《哥斯拉》的新故事

英国导演加里斯・爱德华斯第28次将巨型怪兽哥斯拉搬上了银幕。准确说应该是第29次，1998年好莱坞工作室首次投拍《哥斯拉》，由《2012》导演罗兰・艾默里奇掌镜，可惜遭遇尴尬。影片大范围修改了原来的设定――哥斯拉成了一只被辐射影响而突变的蜥蜴，愚蠢又单纯，最后被几枚导弹打死，影片没有受到传统“哥斯拉”影迷的喜爱，日本观众甚至不承认这是一部真正的“哥斯拉”电影。

第二次翻拍《哥斯拉》，好莱坞显得要谨慎很多。华纳影业和传奇影业精选爱德华斯来执导――他之前的《怪兽》可以被看作这部《哥斯拉》影片的前身，两部电影都旨在传递“不要惹怒大自然”。在爱德华斯的电影中，哥斯拉成了“自然的使者”，捍卫自然的“最后武士”。

在新版《哥斯拉》中，爱德华斯对故事的构建相当精明，剧情的展开节奏紧密，甚至会有人以为这是斯皮尔伯格的剧本。想象一下《侏罗纪公园》遇上《大白鲨》，尽管影片开场的情节并不紧张，但是随着剧情的推进，观众完全被慢慢积累的悬疑感所吸引，他们兴奋地等待着巨型怪兽的首次亮相。约一小时后，狂暴的哥斯拉背负着专属于它的骇人狂妄登场，引人入胜且震撼人心。这一版本的哥斯拉比从前的任何一版都要巨大，身长足足有355英尺，导演利用广角镜头拍摄，精心编排，将人类的渺小和无能为力表现地淋淋尽致。

爱德华斯的用心还体现在，他巧妙致敬了本多猪四郎的最初版本，巧妙地将剧情与1954年版的《哥斯拉》联系在了一起，影片中提及了美国上世纪五十年代曾在太平洋海岛上进行核弹试验，其真正目的是为了消灭“哥斯拉”。而影片放在当代有强烈的共鸣，2011年福岛核电站事故的阴影笼罩着全片。

故事的核心围绕了一个核电站事故罹难者家庭的两代人。1999年，科学家乔・布罗迪（布莱恩・克兰斯顿饰）和妻子工作在东京附近的一家核电站，乔检测到地震活动的异常声音，并拉响了警报。危机随之而来，核电站爆炸，乔的妻子随之丧生。而在此之前的一些镜头聚焦于一个位处菲律宾的塌方煤矿，在那里科学家芹泽森赛（渡边谦饰）和薇薇恩・格雷厄姆（莎莉・霍金斯饰）发现了放射性化石残骸。

镜头再一转，已是15年后，乔的儿子福特（泰勒・乔纳森）发现政府掩盖了当年核电站爆炸的真实原因，并痴迷于找出真相。真正的原因即是芹泽森赛从菲律宾带回的“武藤”，或者说是一个不明身份的怪兽。在哥斯拉登场前，这只同样来自上古世纪的怪兽，以核辐射喂食的“武藤”肆虐了夏威夷、内华达州，包括核打击在内一切现代化的武器都形同废铁。

幸运的是，哥斯拉拯救了人类，并恢复了自然的秩序，尽管这里对哥斯拉现身的原因并没有做过多的解释。在弱小的人类面前，哥斯拉意味着加强版的防御武器。哥斯拉与“武藤”在金门大桥上决一死战，这是一场充满凄厉咆哮、狂暴怒吼以及金属血色的史诗般画面。

美中不足的一点在于，全片下来，除了巨型怪兽，所有的人物都显得那么苍白，却又占去太多戏份，这对电影的紧张感有了稍许的影响。