谈现代新彩陶瓷艺术中的写实动物技法研究

陶瓷艺术颜色丰富多彩，常用颜色有西赤、天蓝、宝石红、深黄、代赭、暗绿、深黑和白(丝白、玻白、118白)等。写实技法首先要有很高的造型能力，深厚的油画功底和对色彩的极高的理解能力；其次是油画的技法在现代新彩陶瓷殊的综合运用。

1、现代新彩陶瓷在工艺上要比传统的新彩陶瓷有新的突破，在技法上复杂多变。传统工艺是利用陶瓷的特性，在画面需要时进行留白或刮白，尤其是在画动物时白毛部分时留下的空白或刮白，这样烧成后的画面会平滑，色彩显得“单薄”。现代新彩陶瓷用色大胆、多变、丰富。为了烧成后的画面颜色有一定厚度和厚重感。在需要留白或刮白的部分用118白色来处理。前者是先勾线后上色，后者是采用写实技法，注重以色面代线，来强调色彩的明暗关系。

2、一般来说，动物最难画的就是它不规则的皮毛。先用少许的深黑加上天蓝或代赭，打好料笔后，以排列整齐的短毛勾勒出动物的外形，然后进行平拖笔染，注意染色时尽量不要把勾好的线搅起混色，再进行反复撕毛，调整。比如说，生活中常见虎的画法，在处理虎身花纹的时候，用深黑画好虎的花纹，再撕上黄综色(代赭，棕色加代赭)的毛，这时撕毛时尽量不要搅起黑色部分。在黄毛和黑色毛的交接处，不要突然断色，要有一定的过渡，一般是在黑毛或棕毛的交界处轻画上短短的棕褐色的毛来衔接过渡，这样虎的花纹就不会浮在黄色毛的上面，而是同黄色毛浑然一体。根据我绘画的多年经验，在平拖染色后，采取“湿画法”较好。所谓的“湿画法”，就是等染后的色大半成千的时候，撕毛的效果较好。这样所画的毛会融入染色中。在撕毛的过程中用笔比较顺畅，否则干后，撕毛常常会断线。另外在湿画时一定要注意用不易干的樟脑油来调料。笔在用料时尽量稍浓一些。这样可防止撕后的毛不会“炸开”。如果用干画法，毛笔要油多料少，料浓度低，这样画出来的动物经过烧制后会显得“淡寡”，如果将色加深，画出来的动物会变得发黑。撕毛时，不要平行排列，我们可以借鉴中国画中竹叶的画法：有“个”字形，“介”字形的方法，反反复复画成一组一组的松而软的毛。之后不等色干用118白或118白加少量的代赭来强调虎身的明暗关系，提亮虎身，再用棕色加点深黑强调阴暗部分，来增强虎的立体感，丰富明暗关系。

3、对于不同的动物，处理毛的方法也不完全相同，身体各部位毛的画法也不一样，不同的形态，姿势、皮毛的走向，画法也不同。①较长毛的画法：用笔流畅，细柔变化序中有乱、乱中有序，多半是采用下笔轻、起笔轻，一般来讲，除毛较长的动物外，长毛多数是生长在尾、颈、肚等部位。②短毛的画法：有两种，一种是下笔重，起笔轻，除短毛的动物外，长毛动物的短毛一般是在四肢、鼻梁、爪等部位。另一种是下笔轻、起笔重，我称之为“顿笔”，一般是在动物的四肢弯曲部位以及鼻梁和眼的交接处，注意在画动物弯曲部位的毛时一定要用“顿笔”的方法将短毛以小点状为中心向四周呈放射状展开，形成柔软而蓬松的皮毛感。⑨乱毛和创伤毛皮的画法：在画的同时，动物的毛受外界因素的影响，使其原有的毛发生变化，可根据所需的变化来打乱毛皮，使它更接近自然。④黑白毛的画法：黑毛在画时一定要有深浅色的变化和层次，一般来说，根据需要使黑中带蓝、黑中带灰、黑中带棕的色，千万不要将黑毛画的一片漆黑。白毛在所有的毛色中我认为是最难处理的一种之一，传统新彩画法是采取留白或刮白，一不小心就会将白毛画成“灰毛”、“黄毛”、“蓝毛”，失去原有的白毛感，甚至整个画面因为白毛的改变而色调改变。往往一个对色彩理解不透的人，为了表现出白毛部位的层次和白毛的走向，过多的用色，自然的白毛也就越画越深，常常看到市面上的动物的颈部、肚皮、熊猫、白羊、白兔等动物画的不白，要不就是白得没有层次变化。而现代新彩可在白毛部位反复添加118白色提亮，就不会出现“灰毛”、“黄毛”和“蓝毛”的现象。

4、谈谈118白色在现代新彩写实动物中的综合运用，118白色在写实动物中十分重要。能起到画龙点睛的作用。画人物是画人的心灵世界，往往是注重画人的眼神，动物也是一样，它的想法和举动也是用眼神来表现的，在画眼睛时，我建议除眼球里的亮光外，可用白色加少许的其他色来表现动物大小眼角的水湿感，当然鼻和口舌也不例外，这样出来的画面生动，动物栩栩如生。另外，118白色还可在白毛和高光的部位混合其它色进行“提神”，效果更好。其次，在整个绘画当中，大部分的新彩颜色都有加入一定量的118白色，它加入其它新彩颜色当中，在800℃以下不会起化学变化和化学反应，即起泡、掉落和向下流动等。更不会吃掉其它颜色。若不调入其它的新彩色还可以单独使用，可堆砌2－3mm厚，烧制后不会出现其它毛病，并且有很好的覆盖力。这样烧出来的画面有一定的厚度、光亮度、厚重感，其厚度远远超过粉彩，工艺性较强，用手触摸上去有一定的凹凸感，视觉效果好。另外，118白色和在白毛和高光的部位混和其它色进行“提神”效果更佳。

写实动物画与传统中国工笔动物画有一定的区别，传统的工笔动物画法在表现动物的皮毛上是面面俱到，多数将一根根的毛发表现出来，色彩相对较为单调，而现代新彩陶瓷写实动物画首先在用色上要远丰富于中国画，在皮毛间有复色和环境色的变化，有时无需将动物皮毛表现得一根根生硬的感觉，而是更好地表现出动物皮毛的松软、有弹性的特征，质感强，给人视觉上是柔软的皮毛感即可。