惊悚片继续唬人

韩国导演安兵基执导，江一燕主演的《笔仙Ⅲ》已是该系列的第三部电影。前两部《笔仙》曾在2012年和2013年暑期档分别获得6100万和8200万票房，投资回报率高达400%。但主题突出“笔仙”，《笔仙》系列却依然“无仙”。限于审查制度，国产惊悚片仍旧只是噱头十足的唬人把戏。

对于国产惊悚片，现在所有人几乎都会发现，无论海报做得如何恐怖悬疑，等买票进了电影院一看，到最后所有疑神疑鬼一定都是假的。《笔仙Ⅲ》也不例外，故事延续了该系列以女性为主角的惯例，这次江一燕扮演的角色一出场便是逃出医院看女儿，让人不禁脑补又一出精神分裂症患者的故事。而同样延续整个系列的是，片中无一例外的有一个女孩，她都有一个相同的名字叫“小艾”。精神不正常的母亲与灵异的小孩，再加上一座老宅，便构成了《笔仙》系列最基本也是最简单的“吓人”模式。作为谙熟韩国惊悚片的该系列导演安兵基，他表示“全世界无论在哪里，拍好惊悚片最重要的是要选好女演员。”而江一燕则是继《笔仙Ⅰ》梅婷之后又一个“鬼后”，片方表示其在电影中的表现使《笔仙Ⅲ》成为该系列中最好的一部。

其实对国产惊悚片而言，它所代表的一直是“惊悚片”和“恐怖片”两种题材。国产惊悚片受好莱坞和日本双重影响，这种类型对故事和视听语言以及宣传的要求有着很高的标准，小成本如《女巫布莱尔》《鬼影实录》都有着不亚于大片的引人入胜的情节，而像《贞子》系列也不只是用影院喇叭的音效吓人。它们并不仅仅是阴暗的画面，或者加披头散发的“女鬼”。对于国内如此庞大的恐怕片消费人群而言，目前的惊悚片仅仅满足的是猎奇心理，影片缺少合理的内在逻辑。

第十放映室曾在盘点《笔仙Ⅰ》以及与相似的国产惊悚片时说：“我们的观众无论之前遭遇过多少折磨，都不离不弃地对这种类型片保持一颗恒定的爱心。面对这块儿貌似甜美可口的蛋糕，几乎所有的国产低成本电影都想从上面啃一口下来。区别在于，大多数国产惊悚片最后只是把牙齿留在了蛋糕上。” 或许对国产惊悚片而言，面对题材难以突破，同时又缺少有效的改良方式，也是整个华语电影在类型化过程中的问题。而以惊悚为主要投拍题材的福建恒业，除《笔仙Ⅲ》外暑期档还斥巨资打造了大片式的《京城81号》，就正试图改变国产惊悚片的格局。