古希腊彩陶与中国原始彩陶装饰内容的对比研究

摘要 本文仅从自然纹样、几何纹样方面总结了古希腊彩陶与中国原始彩陶装饰的内容,对其所产生的异同进行了简要的探讨,并概括分析了产生差异的原因。

关键词 古希腊,中国古代,彩陶,装饰,纹样

1引言

古希腊文化源远流长,成为近代欧洲科学文化起源的基础,其彩陶文化更是一朵艺术的奇葩,对现代西方文化的发展产生了深远的影响。而中古彩陶艺术在中国陶瓷发展史上更是充分地体现出中国先民的物质文化水平和复杂的精神内涵。古希腊和古中国这两个不同地区、不同文化的人们创造了具有相同特性却又完全不同风格的彩陶艺术,它们彼此之间并没有特殊的传播联系的文化因素,却产生了相似的工艺和美术成果,其所创造的装饰丰富多彩、神秘莫测,同时也给人以美的享受和联想的空间。

2古希腊彩陶与中国原始彩陶的类型

彩陶是新石器时代开始出现的一种绘有彩色花纹图案的陶器,由器形和纹饰构成,其制作过程是先制作器体,再将色彩纹饰于器表,最后烧制而成。

希腊本土的制陶工艺开展得很早。最初的制陶中心是雅典所在的阿提卡半岛地区,所生产的器物除日常生活用具外,还有用于丧葬的各种陶器,包括祭祀用器、随葬用品和贮存死者骨殖的大型陶器。古希腊的彩陶艺术主要经历了基克拉迪文化彩陶、克里特文化彩陶、荷马时期的“几何形装饰”彩陶、古风时期的“东方风格”彩陶,以及古典时期的“黑像式”与“红像式”彩陶等历程。

中国的原始彩陶按地区来划分,中原地区的彩陶主要有半坡型、庙底沟型,被统称为“中原仰韶文化”系统;西北地区的彩陶有马家窑类型、半山类型、马厂类型、辛店类型等,它们不但有强烈的地方特色,而且在发展上也有自己得完整体系。

3古希腊彩陶与中国原始彩陶装饰的主要内容分析

3.1古希腊彩陶与中国原始彩陶装饰内容中的自然纹样(包括动物、植物、人物、自然景物)

3.1.1动物纹样

在克里特文化中期的米诺斯文明时,出现了“海的样式”装饰内容。其装饰内容是用黑、褐等色绘制成海洋生命等写实纹样,装饰题材常为鱿鱼、海豚等,形式活泼、形象自然舒展。图1为海豚纹注水壶,海豚的形象跳跃鲜活,让人感受到海洋与生命的气息。

鱼纹、鸟纹、蛙纹是中国原始彩陶中最常见的形象,其次还有鹿纹、鲵鱼纹、狗纹、虫纹等。鱼纹以仰韶文化中半坡类型的彩陶最多,主要是象生形鱼纹,并有不同程度的变体抽象形象。最著名的当数“人面鱼纹”(见图2),人纹与鱼面巧妙地构成一幅神秘的、极具装饰风格的图案。半坡彩陶中还有许多生动的鱼变形纹饰(图3),此外,鲵鱼纹细部具体细致、形象完整逼真,是马家窑文化中最具特色的动物纹样(图4)。

鸟纹在庙底沟类型中最为典型,如图5的鹳鸟石斧图具有一定的绘画形式;蛙纹在马家窑较为集中,着重于写意或图案的组合,如图6所示的马家窑文化彩陶,蛙纹的形象就极为随意、洒脱,富有装饰意味。

3.1.2 植物纹样

古希腊克里特文化中期的米诺斯文明出现的“宫殿样式”则是以装饰华丽的动植物纹样而得名,题材有花卉、叶形纹等,如图7的植物纹注水壶,纹样线条流畅且富有韵律感。

古希腊迈锡尼文明时期的彩陶上则是一种结构严谨的具有对称法则的装饰图案,有动物、人物等装饰主题。

古希腊古风时期的“东方风格”彩陶,即是受希腊与埃及等国经济贸易、文化交流频繁的影响,出现的对东方动植物纹样的摹仿,图案有莲花纹、埃及极重要的纸莎纸草花变体、狮身人面等纹饰,其布局呈环带状。

中国原始彩陶的植物纹样一般是取自于植物富有特征的局部来加以构形而成的,大都是在基本定型后成为纹样的母题,由母题又不断地演化出新的具体图案。常见的植物纹样母题有:花瓣纹、豆荚纹、花叶纹、谷纹、叶形纹、叶茎纹、花卉纹(图8)、树纹、勾叶纹等,每一种纹样又有多种变体和组合方式。

3.1.3 人物纹样

古希腊彩陶装饰中的人物纹样主要体现在“黑像式”与“红像式”陶瓶中,这两种装饰风格都展示了鲜明的故事画面,具有完整的形象轮廓,勾画了形体的全貌,具有完整的艺术构图,图9为绘有阿喀琉斯与埃阿斯掷骰子的图画,题材出自荷马的叙事诗《伊里亚特》。

中国原始彩陶的人物纹样最典型的则是“人面鱼纹”和“舞蹈彩盆纹”(见图10),这些人物纹饰体现了中国原始人类对人体主要轮廓的把握和造型塑造。

3.1.4 古希腊彩陶与中国原始彩陶自然纹样的异同

两者的自然纹样装饰题材都来自于大自然和生活之中,不同之处在于古希腊的纹样趋向于自然和具象,而中国原始彩陶更多的是带有一些抽象的变形,例如鸟纹除了上面所提到的具像的纹样之外,大都是变形或抽象的纹饰,只是变形抽象的程度不同,被演变成示意性的几何纹样,并被组合在不同的几何图案中。另外,蛙纹也逐渐变为简洁、抽象的纹样,有的蛙纹也介于蛙纹、波折纹之间。图11的蛙纹中,蛙的头部已经省略,只剩下四肢。鱼纹和植物纹样(见图12)同样也有不同程度的抽象和几何的变形特征。

人物纹样也存在着很大的不同,中国的彩陶人物装饰具有抽象性和象征意义,“人面鱼纹”是彩陶器皿中普遍出现的一种装饰,人和鱼组成的形象在自然界是不存在的,但它出现在以擅长描绘自然生物的半坡人时代,大概会有希望鱼丰产的同时乞求人口繁衍的意味。舞蹈纹彩盆也是具有代表意义的装饰,舞蹈盆的整个画面,人物突出,神态逼真,充分体现了当时的欢乐情景,这个装饰不仅表现了原始的生殖崇拜,也再现了那时人们载歌载舞的生活场景。

古希腊彩陶装饰中的人物纹样则以具像为主并带有一定的故事情节出现,多以古希腊神话故事、历史传说、荷马史诗作为装饰主题,此外就是日常生活中的人物,体现了现实生活中人的喜、怒、哀、乐等普通情感,是一种叙述性描绘的装饰艺术。

3.2古希腊彩陶与中国原始彩陶装饰中的几何纹样

3.2.1古希腊彩陶装饰中的几何纹样

基克拉迪文化属于古希腊青铜时期的早期文化,分布于爱琴海中的基克拉迪群岛,彩陶多施简单的彩绘和带有以螺旋纹为主的刻画装饰。图13所示的螺旋纹彩陶罐,以二方连续的旋涡纹突出了一种动感美和韵律美。

克里特文化时期的米诺斯文明中出现了被认为是古代世界最精美的彩陶之一――“卡马雷斯”彩陶,这种彩陶以黑或暗青色为底,用白色绘出流畅奔放的抽象螺旋纹样,再杂以红、黄斑点,有时以褐、黄等颜色作为点缀,端庄优雅。如图14所示,螺旋纹样规则地分布在该器物之上,富有规律性且动感十足。

荷马时期的“几何形装饰”彩陶以几何图形作为装饰手法,反映了当时的社会风情。大胆绘制的对称图案形成对称的装饰结构,器物上布满了丰富而又单纯的几何纹样,横向条纹之间充满了菱形、方格、v字形和希腊雷纹图案(图15)。

3.2.2中国原始彩陶中的几何纹样

半坡类型的几何纹样以宽带纹为主,还有折线纹、三角纹、斜线纹、菱形纹、辫形纹等,装饰线条一般为直线,多组成直边三角形,很少运用曲线,淳朴而稚拙,见图16。

庙底沟类型的几何纹样多为直线与曲线的结合,构成曲边三角形,富有弧线之美,显得圆润而流畅(图17);马家窑类型的几何纹样多以同心圆组成图案,运用曲线和直线的结合,产生对比的艺术效果,旋纹流畅生动、结构巧妙,具有强烈的动感;半山类型的几何纹样中,多以曲线构成为主,流行运用锯齿纹,另外,编织纹形或方格纹形也很多,侧重纹样的整体结构和排列,且成功运用四方连续纹,从不同的角度观看都有不同的美感。黑色和红色交替间隔的处理,获得了更为复杂的装饰效果(图18);马厂型彩陶的几何纹样主要以线构成,常见的有折线纹、回纹,而四大圈纹在当时也很流行。匀细的直线纹和粗壮的宽带纹斜正、疏密、虚实地进行组合,构成了新颖的图案,其形象丰富规则且无雷同感(图19)。

3.2.3 古希腊彩陶与中国原始彩陶几何纹样的异同

螺旋纹、菱形纹、方格纹的使用是两者的共同之处,区别在于表现风格和图案的组织形式上。古希腊的彩陶带有一种西方特色,装饰一般布满器身,色彩华丽、风格高雅,螺旋纹富有一种神秘感,几何纹样则严格规范,有秩序感地反映了当时的社会风情;中国的原始彩陶则具有一种古朴气质,更加地灵活多变,装饰一般集中在器物的上半身及肩部,或视力所及的范围。

4 古希腊彩陶与中国原始彩陶装饰内容形成差异的原因

4.1 地域的差异

不同地域的人们在语言、思想、喜好上各不相同,从而形成各自的民族,其形成的过程,实际上就是民族语言、民族心理、民族精神、民族经济和生活(即民族文化、民族特征)的形成过程。不同民族的心理一般都具有不同的特征,由于人类生活的地理位置不同,自然环境如气候也有所差异,所从事的生产方式如狩猎、农耕、渔猎等也各不相同,所创造的原始艺术品的题材和内容也就有了差别,从而形成了不同的装饰风格。

4.2 工艺技术的差异

由于地域的差异,在原始时期人们无法进行密切、频繁的交流,在制作同种类的器物时,创造了不同的工艺表现技法,陶器从制坯到烧成需要一定的制陶技术,彩陶的制作还需要有纹饰的刻划描绘技巧,如古希腊中的“几何形装饰”就是在浅黄色陶胎上描绘出闪烁光泽的黑条纹、黑线和同心圆。“黑像式”彩陶的装饰手法,是先在轮制成形的陶坯上涂上一层含铁的“化妆土”,待晾干后,用刀或针在器壁上刻划出所要描绘的图形轮廓,然后在轮廓以内涂上黑色的色料,烧后便成为在红或褐色底色上的黑色图案;而“红像式”陶器的装饰手法,则是在红色的泥坯上勾划出轮廓后,再用黑料涂布轮廓以外的地方,然后用笔在红色的轮廓内画上人物或动植物形象的细节。这些装饰手法都使得器物的装饰在色彩、构图、表现形式上产生了不同的风格。

5结 语

彩陶艺术拥有恒久的魅力,本文通过对古希腊彩陶与中国原始彩陶装饰内容的简要对比,体味几千年前中西方先民不同的生活状况。直至今天,通过这些艺术品还能使我们感受到他们的智慧、勤劳以及对自己生活的热爱。

彩陶以艺术的方式保留了远古人类的精神风貌,体现了原始人类的审美意识与物我统一的创作思维,应用于今天的艺术创作中能给人以神秘、古朴之感。在这个喧嚣的社会中,重新品味远古的神韵,能带给我们心灵上的宁静与淡泊,同时也可对现在的艺术创作和陶瓷装饰研究有一定的指导作用。

参考文献

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Study on comparison with ornamental content of Chinese primitive painted pottery and ancient Greek painted pottery

Qin Yu

(Jingdezhen Ceramic InstituteJingdezhenJiangxi333001)

Abstract: This text has summarized the ornamental content of the ancient Greek painted pottery and Chinese primitive painted pottery only from the natural line kind,geometric line. The reason of differences between ancient Greek painted pottery and Chinese primitive painted pottery is also discussed.

Keywords: ancient Greece,ancient China,painted pottery,decoration,line kind