《重返大海》:一切都因那本杂志

毫无疑问，影片给我最深刻的印象，就是每当父亲要儿子去学习厨师技巧时，小男孩脸上的那种愁容。当他回到自己的独立空间，翻看自己的私密笔记本，进入属于自己的大自然的时候，脸上所显露出的那种喜悦，两者形成的鲜明对比。人的价值观是怎么形成的，是靠父母教条，还是靠自主选择？

影片中，厨师父亲千百次地建议、讯问、斥责——哪怕是充满善意的，都不及一本《自然地理》杂志对孩子的影响大。如果父亲的这种教育方式，因为父亲是身处纽约唐人街的华人这个身份而更加代表了中国的话，那么《自然地理》杂志作为美国的一个媒体，似乎就更代表了西方。最终，在孩子的教育问题上，在孩子的价值观形成过程中，中国式思维让位于西方式思维，这是影片的一个隐含主题。

影片不厌其烦地讲述着小男孩和卡尔文的故事，我其实一直有个疑问：卡尔文的父亲，那个飞鱼国王丢了孩子，丢了那颗象征族群最高地位的紫色珍珠，难道它就一点不担心，没有一点行动吗？言外之意是，既然影片要刻画父子关系以及孩子成长的烦恼，厨师父子和飞鱼父子其实恰好是两对可以互相参照和比对的组合。

说完了父子深情线，我们再来看看卡尔文的英雄线。它经历了对自己的不信任、对朋友的不信任等多个困惑，在千钧一发之际，想出办法，并成功带领水族馆中的其他鱼虾完成了终极难题，这的确已经具备了成为英雄的资质，情节也相当饱满了。但我个人还是想吹毛求疵地谈一点，对于卡尔文来说，重返大海只是英雄磨炼的一个难题，却不是终极难题。终极难题应该是影片中反复说过的许愿石或者巴巴多斯海域。如果最终卡尔文的“毕业”典礼能在许愿石进行，或者它真的来到了自己梦想到达的巴巴多斯，那么它的英雄之名才算真的确立了。

最后我们再来看看卡尔文与小男孩的友情线。无论是他们之间感情的建立，还是发生了嫌隙，还是与小偷展开的那一场管道追踪大戏，亦或是最后千钧一发的营救，影片在这条线上花费的笔墨都可谓最多。然而超越小男孩与其父亲关系融解的那种深刻的感动却并没有发生。原因有二：一是小男孩的造型实在是太悲催了，既不帅，也不萌，实在难以让观众把感情投射到他的身上；二是他们之间发生关系止于例行公事地推动剧情，深度的爱并没有构筑得非常可信，他们之间隐隐有一把环保的大旗在高高飘扬，使得其友情比他同是鱼类的Ben之间的友情要显得做作很多。

这部影片在一些小细节上处理得不错。比如对紫色珍珠的描写：一方面它是飞鱼王国的神圣之物，另一方面它在性命攸关的危急时刻又成为一个普通的道具，换句话说，正是珍珠从圣物向道具进行了退位，才产生了卡尔文从普通的飞鱼向英雄的晋位。此外，在小男孩的房间里有个重要的道具，就是贴在墙上的一幅字“民以食为先”，可以想象这是寄托了父亲怎样期待的一幅字，或许还是祖上传下来的一幅字，但它的背后却是另外五个大字“子以父为先”，后来当小男孩决定要送卡尔文去大海的时候，他把这幅字摘掉了。为什么要摘掉这幅字，意义不言自明了吧。