汉代成都地区画像砖的分期与艺术风格研究

摘 要：本文以汉代成都地区的画像砖为研究对象，以现已发掘的考古发现及博物馆现藏画像砖材料为基础，对汉代成都地区的画像砖进行分期研究，并总结汉代成都地区画像砖在不同发展阶段的相关特征。

关键词：汉代画像砖;内容;分期;风格特点

画像砖，是指砖面上带有装饰图像，且图像的轮廓及主体部分运用模印、刻划、雕刻、彩绘技法，制作的图像砖。画像砖的图像常为象征意义的人物、动物、植物等题材，一般用来嵌砌、装饰地面建筑及墓葬。

汉代画像砖数量较多，分布地区广，基本遍布全国各省，其中以河南、四川两省的画像砖最为丰富。由于画像砖分布范围广、数量多，各地区经济社会发展的不平衡，因此，每个地区的画像砖地域特征明显，本文主要研究四川成都地区的画像砖。

一、汉代成都地区画像砖的分期

通过研究汉代成都地区画像砖的考古发现，可以将成都地区的画像砖分为东汉中期和东汉晚期两个时期，并且题材多样，内容丰富，造型独特，不仅具有鲜明的时代特色，还形成了鲜明的地域特色。

（一）东汉中期

东汉中期成都地区的画像砖可以分为两类，一类是写实性画像砖，一类是写意性画像砖。写实性画像砖墓以新都新民乡梓潼村残墓、彭州市义和乡采集的轺车画像砖为代表。新都梓潼村残墓出土的画像砖呈长方形，题材有轺车、西王母、斧车、棚车、双阙、习经、养老等，画像均为浮雕技法。彭州市义和乡采集的轺车画像砖左方为一轺车，拉车之马抬蹄奔行，车上两人;右方为两伍佰，皆手持り，跨步前行，其中一人作回首状。

写意性画像砖以彭州采集的x鹰画像砖为代表。x鹰画像砖画像砖中人物、动物的刻画不太细致并略显夸张，有写意式的艺术效果，马背上和马后的仙人体态飘逸，极富有动感。

（二）东汉晚期

东汉晚期成都地区的画像砖以成都昭觉寺画像砖、成都曾家包画像砖为代表。成都昭觉寺画像砖的题材丰富，有车马出行、仪仗队伍、左壁为宾主见礼、宴饮、伎乐、弋射、收获和盐井，又有西王母、日、月神等题材。成都曾家包画像砖呈方形，多采用线条，内容丰富，在一个画面中表现较完整的内容，比如表现一个完整的市场、一个完整的制盐过程。

二、汉代成都地区画像砖的风格特点

（一）画像砖题材丰富

成都地区画像砖题材丰富，构图复杂，以表现人民群众社会生活的画像砖居多。总体来说，成都地区画像砖可以分为社会生活、农村劳作和神话传说三类。

1.社会生活

汉代成都地区反映百姓社会生活的画像砖很多，有市场设施及交易全貌的市井画像砖，又有表现宴饮、杂技、舞蹈、观赏的丸剑宴舞画像砖，比如成都出土的画像砖《宴饮观舞》，反映了贵族饮食、侍客、声色、舆马、出行等方面的豪华奢侈情况。成都出土的《舞乐丸剑》画像砖，整个画面共塑造了八位人物，表现了三种杂技节目和一种舞蹈，还有专人奏乐、观伎。这些画像砖巧妙的安排了众多人物，层次清晰、宾主有序，反映了紧张而热烈的表演气氛。

2.农村劳作

汉代成都地区表现收获、田猎、制盐等生产全过程的收获弋射、盐井画像砖非常多，如成都出土的《弋射收获》画像砖，上半部为弋射图，下半部为收获图。上半部池塘中有莲、有鱼、有水鸭。左方树下两人正张弓欲射，引起鸟惊鸿乱飞。下图六个农夫在田中收获，左边有三人用镰刀收割谷穗，身后一人伸手提篮，肩挑谷穗，右边二人用镰刀割去穗头的禾秆。整个画像真实地反映了汉代四川地区秋高气爽，五谷丰登的诱人景象。成都出土的另外一幅画像砖《耨秧劳作》，画像砖为两块相连的天亩，左边田中央布满秧田，右田中置有家禽、鱼类和莲蓬，两个农夫正举着锄头在田里劳作。左田秧苗茂盛，也有两农夫执棍田中，用脚插秧，这幅画像砖形象反映了汉代成都地区的水田劳作情况。

3.神话传说

汉代成都地区出土了许多神话题材的画像砖，比如伏羲、女娲、西王母、日神、月神、河伯、青龙、白虎、朱雀、玄武、凤、天马、仙鹤、应龙、交龙、仙人六博、仙人戏凤、仙人戏虎、仙人乘龙、仙人乘鹿等。代表作有在四川成都地区出土的《凤阙》《朱雀》等画像砖。

（二）画像砖表现技法

四川画像砖的艺术风格多种多样，阴刻线、阳刻线、浅浮雕、高浮雕等各种手段皆具备。这些手段并不是单独使用的，在很多地方是交叉、综合使用。比如成都青杠坡出土的画像砖砖，为纯粹的浅浮雕，没有使用线条;成都羊子山、曾家包出土的画像砖，则多采用阳线表示人或物的结构，使姿态生动和谐，极具动感，同时它用细腻的线条表现出车马的细部、人物的面容和繁复的衣纹，线条清晰而富有质感。比如成都地区出土的《宴集》画像砖，它使用浅浮雕的技法表现出不同形态的七位人物，又用线刻的手法勾勒出人物、服饰的细部，这种线条灵活多变，具有极强的表现力。

（三）画像砖构图特征

汉代成都地区画像砖在一个画面上往往反映多起人物和事件、生动而富有变化，主体突出，画面既相互独立又有机地统一。如新都出土的《市集》画像砖，刻画了众多不同的人物形象，市井的闹喧、买卖双方的互动、交易的形态构成一幅生动的市井图。市场上的房屋有的完整呈现，有的则展现出一角，预示着其无限的延伸。新都出土的另外一幅画像砖《驱雀》，砖的左右两端尽头是两个动作各异的驱雀农夫，砖的下端一抹起伏墨线，象征田埂，右边的农夫似脚陷在泥中。两人之间的空际，有几只上下飞跃的鸟雀，几个画面相对独立又有机地统一。

三、结语

汉代四川画像砖分布广、数量多，由于各区域的政治、经济、文化及社会习俗不同，不同区域汉代画像砖的发展过程存在一定差异。四川成都地区的画像砖是四川画像砖的代表，它分布集中、发展脉络清晰，有自己鲜明的特色，是四川地区乃至汉代画像砖艺术发展到顶峰的代表作。

参考文献：

[1]袁曙光.四川汉画像砖的分区与分期.四川文物，2002，4.

[2]高文.四川汉代画像砖.上海人民美术出版社，1987，1.