从色彩看《色·戒》

[摘要]颜色是直接对心灵产生影响的一种方式，色彩最能够影响视觉感受和情绪状态，能够寄托创作者的情感表达，使作品通过色彩而与观众产生情感共鸣。从色相、色度、纯度上看，《色・戒》的整体色彩偏向于灰暗的冷色，而演员的服饰成为这冷调性色彩的载体。片中灰暗的冷色，能给人一种消极、冷酷的感觉，符合影片表现的社会贫穷落后、爱国学生忧国忧民的忧郁情节，以及男性女性之间的“情感”等内容，是该片创作主题的必然要求。

[关键词]色彩，《色・戒》；电影

《色・戒》史无前例的掀起对于国语电影的全民关注。在国内及国际上放映的李安新片《色・戒》，不得不让人联想到“色即是空，空即是色”，经过剪辑后的《色・戒》在传统的中国人眼睛里少了几分，而另外添加了一份色彩。色，本有不同的含义，如颜色、、好色、生气、变脸、色彩、姿色、容颜等等，而本文要说的色即为《色・戒》的色彩。

康定斯基认为“颜色是直接对心灵产生影响的一种方式，色彩是琴键，眼睛是音响，心灵是绷满弦的琴弦”，影视创作者可以运用不同的色彩，而色彩经视觉神经直接拨动人们心灵的琴弦，因此色彩成为创作者情感表达的直接映射；马克思说“色彩的感觉是一般美感中最大众化的形式”。在影视作品中色彩是最通俗易懂的表达元素，色彩最能够影响视觉感受和情绪状态，能够寄托创作者的情感表达，使作品通过色彩而与观众产生情感共鸣，因此影视作品中的色彩运用至关重要。

一、《色・戒》的整体色彩

色彩的三属性是把握色彩的关键要素，而影视作品中的色彩的表现也必须严格把握这三个要素。《色・戒》的整体色彩偏向于灰暗的冷色，主要从以下三个方面得到体现：其一是色相，色相是指色彩相貌，是色彩的最大特征，即区别其他色彩的名称，如红、黄、蓝等。《色・戒》中的色调以冷色调为主，如大面积的蓝色、绿色和中性的黑白灰色调。未出现过大面积的暖色调，其二是明度，明度是色彩的明暗与深浅程度。《色・戒》中的色彩明度主要表现为灰暗色，没有特别明亮的调子，即使是白天也只能感觉到是阴天，而无万里晴空的画面；其三是纯度，纯度即为彩度，是指色彩的鲜艳度、饱和度与纯净度，纯度越高，色相就越明确。《色・戒》中的色彩纯度主要体现为低纯度，色彩的倾向不是十分明确，没有红、黄等鲜艳的色彩的出现。

二、《色・戒》的色彩载体

色彩的主要载体是通过影视道具体现出来，而影视作品的道具主要包括：衣、食、住、行、用等方面，《色・戒》也无不例外。《色・戒》的色彩偏向于灰暗的冷色彩，在导演的每一个镜头的使用里都可以体现出此色彩。本文主要是通过《色・戒》的演员的服饰道具来阐释该作品的色彩特征，其中服饰主要包括演员的服装和饰品。《色・戒》演员的服饰主要色彩是蓝色附近的低明度和低纯度的冷调性的色彩，不管是王佳芝还是麻将太太们，她们的旗袍、风衣、披肩、帽子、手套等都统一于此风格之中；影片中除了女性角色之外还有男性演员的服饰也显示出同种风格，男演员中不管是梁朝伟扮演的易先生着的西装、马夹、撑着黑色雨伞还是王力宏着的书生装，司机穿的黑色制服都是如此。而在所有演员的装扮中，尤以王佳芝扮演者汤唯的27件争夺奥斯卡最佳服装奖的旗袍其特征最为突出，灰暗的冷调子，而这种统一的色彩风格为作品内涵的表现起到画龙点睛的作用。

三、《色・戒》的色彩与主题情感

色彩是有情感的，不同的色彩能带给观众不同的情感联想。例如，红色能让观众激动、兴奋、积极向上，能给人以温暖、喜庆等感觉；蓝色能给观众平静、寒冷，给人一种消极、冷酷的感觉。《色・戒》中灰暗的冷色彩的体现，主要与该片的创作主题密切相连，《色・戒》讲述的是爱国女学生王佳芝使“美人计”暗杀汉奸易先生，却对易先生有了爱意，在暗杀关头助他逃走的故事。该片的主题色彩体现在以下几个方面：首先是旧中国40－50年代的社会背景是贫穷落后色彩，蓝色是贫民等色彩，符合当时的社会发展状况；其次是爱国学生忧国忧民的忧郁情节，而蓝色正是所有色彩中最为忧郁的色彩；其三是剧中男性女性之间的“情感”部分错综复杂，表现为“色”与“戒”两个部分，而“色”与“戒”正是“理智与情感”的斗争，斗争必须保持清晰的头脑，在所有的色彩中蓝色则是最为安静和理智的色彩。通过色彩演绎作品的主题色彩在影视作品中的运用十分广泛，而《色・戒》中冷色基调的色彩巧妙运用为作品主题的表现起到了锦上添花的效果。

《色・戒》把观众带入了艺术的饕餮之夜，它不仅让观众感受到画面的视觉震撼，还给予观众更深层次的文化内容和更丰富的信息感受，并把色彩的视觉造型引向更为深刻的艺术空间，在色彩这一审美视角下，让观众领略着“色”与“戒”的美好滋味。