时间：2022-09-17 06:25:36
2月18日，《又见平遥》在山西平遥正式演出。导演王潮歌此前和张艺谋、樊跃共同打造“印象系列”，《又见平遥》延续了剧作和景区相结合的模式，只是这次张艺谋“轮休”了，剩下王潮歌和樊跃挑大梁。王潮歌第一次迎接真正的观众时：“吓得一身一身地出冷汗，这是我导演生涯中从来没有过的担心。”演出完后导演组回到会议室，半个小时没人吭声，直到王潮歌说“诸位，咱们恐怕是成了。”
我是谁？
创作之前，王潮歌查阅了大量关于平遥的资料，发现在古代，平遥城有一个讲究：城内九九八十一个姓，一个姓都不能少，每个姓都要有血脉流传下来。于是她写了一个关于血脉传承的故事：清朝末期，平遥城票号东家赵易硕抵尽家产，带领同兴公镖局从全城挑选232名镖师远赴沙俄，保回分号王掌柜留下的一条血脉。七年过后，赵东家本人连同232名镖师全部死在途中，只有王掌柜14岁的儿子一人回到平遥城。
“现在的人顶多知道自己的父辈、祖辈是干什么的，再往上呢？我认为全中国都不怎么强调‘血脉’了，比如在北京生活的外地人很不愿意提及自己的来处，在纽约你最好长得都不是中国人的脸，很多回来的人说话都是半英文半中文，这丢人吗，为什么不愿意提，那个是你磨灭不掉的。”
王潮歌在央视一套的《开讲啦》节目担任过嘉宾，她最强调的一点就是人要找到“我是谁”，《又见平遥》讲述的是关于血脉传承的故事也是“我是谁”的一部分。
“大家都太不幸福了，微博上永远都在骂，都在埋怨，这种怨气是对未来的设计太过清晰和仔细，造成你今天对现状的不满，因为你觉得你没有办法到达那个理想。比如一个出生在中国某个小县城的姑娘非要当美国总统，这是不可能实现的。现在的人都过于想追求未来，到北京没有一个人是来享受的，都要在这打天下，都往大城市冲。所谓的励志学说让年轻人踏上了一条艰辛苦难的不归路。”
于是尽管《又见平遥》的头一个小时一直在给观众新奇的体验，让观众穿梭在演员的身边，但在最后半小时，她让观众坐下来，看着演员在舞台上与“面”共舞，头顶上飘落下纷繁的桃花，希望引导、鼓励观众通过寻找祖先、家族故事的方式来看看自己的过去，想想自己从哪来，“希望你们回去后能问问自己的父亲：我从哪来，咱家从哪来，知道自己的过去，知道自己生从何来，也就明白了今天自己为什么站在这，对未来也说‘差不多就行了’”。
我错了？
这部剧前一个小时的演出分为“赵易硕选妻”、“镖师出征前死浴”、“灵魂回家”、“平遥老街”几场，分别在不同的空间里演出，没有观众席，没有舞台，所有的空间都是模拟百年前真实的场景，观众边走边看，穿越过不同的空间。
特别的是，这场演出可以容纳一千观众，但是分三条线，从不同的入口进场，每条线看到的戏都是不一样的，比如A线先看“镖师死浴”；B线先看“赵易硕选妻”；这场戏A线的观众刚走C线就该进来了。因为先后顺序不同，每条线看到的故事都略有差别，甚至B线比A线还多两场戏。而每场戏观众都处在模拟真实的情境之中，你走在街道上，演员在你身边穿来穿去，目之所及只是近处的表演，没有任何一个观众能一次把演出全貌看完。
对观演关系的打破在《印象大红袍》里已经初见端倪：2000人的观众席是一个巨大的转盘，工作人员推着那只大盘子在山水中旋转，将360°的场景尽收进演出。“那个时候观众会说山动了房子动了，因为在他的经验里自己是不动的，舞台在动。”
这次王潮歌又往前跨了一大步，不仅在空间上让观众完全身处情境中，还在时间上做了手脚，在同样的时间里做了三个演出。这种设计的难度是王潮歌从来没经历过的。她也曾担心后悔，万一失败怎么办，边走边看这种形式比传统的观演关系散淡的多，如何在这种散淡里凝聚起戏剧的冲击，“一个话剧可以用十分钟铺陈，一点点进入起承转合，这是亘古不变的戏剧导演原则，而我要挑战这个”。她一边被自己内心创作的冲动支持，一边要应对巨大的恐惧。“剧场还在搭建的过程中，我数次感觉到我错了，剧场这么盖改无可改，要不还是再搭成一个规规矩矩的舞台在上面唱、跳得了，特别大的恐慌感，又得克服又得前进。”
于是才出现了开篇，那半个小时整个导演组的沉默，在那之前，没有人能真的肯定这个事到底能不能做成。“我现在坐这跟你们说话觉得牛的不行，因为新奇的体验这一点我做到了，太得意了。”
背景“印象”经济
唱唱歌、跳跳舞就能养活很多人
《印象丽江》每一年都有200万的观众，这样一个不动火、不挖地、不用资源，只是大家唱歌跳舞的演出就可以产生这样大的利润，我相信对很多人、对政府、对投资人都是有巨大吸引力的。还有一个数据，《印象刘三姐》有10万人因为这个演出生活，如果停演这10万人的营生就有问题了。我不是搞经济的，没法说真实的数据，但报的是10%到15%的经济增长率。这次在平遥，剧场开始建的时候周边的地和配合的运营路线已经升值了，山西的旅游和云南不一样，游客在这滞留的时间不是很长，如果我能让他在平遥多留几个小时甚至住下来，他有时间慢慢看这一个一个院子，对文明和旅游的带动是有好处的。同时我们每个戏给当地产生500以上的新就业，除了演员还有职员，这个工作是持久的。
跟“印象系列”一样，《又见平遥》80%的演员都是从平遥县城招募来的，王潮歌称作“小土孩”。导演需要用完全不一样的方式训练演员，不断地让演员尝试，要尽快抓住演员偶然美好的瞬间。“我们晚上排练时经常抢演员，导演和导演之间闹掰，夫妻俩闹离婚，不是开玩笑，是真的打急眼了。”实际的演出共有140个演员，分AB角，他们不断地在暗道里穿梭换场，快速地化妆，自己藏自己东西，有时候王潮歌自己都不知道他们是怎么转换的。
剧场 ：外人进去就迷路了
沙瓦剧场是为《又见平遥》量身定做的，指这个剧场的修建必须完全与演出契合，不仅是分出各区，还要提前设计好空间之间的暗道， “剧场的建造和戏的编排是同步的，事先要想好，比如一个漆器店，一推墙有个暗门能蹿出去，整个就是一迷宫，把外人放进去能瞎了”。剧场在2013年1月20日正式建成，同时也差不多是《又见平遥》进行第一次试验的时间。
演出时间设计观众的脚
由于三条不同的观众线路同时进行，实际演出时必须保证三条线在时间上的精确，稍有差池，两拨观众就该撞上了，导演要设计观众的“脚”。王潮歌承认“老有失误，回来负责各条线的互相埋怨。我们有好多种方式，比如灯光一暗观众就知道该走了，演员也会用不出戏的方式催观众，现场还有引领、指挥导演，严格的控制观众往哪走，好在到目前观众都喜欢这个戏，都接受这种方式。”