解读《小妇人》中的魅力元素

摘 要： 《小妇人》在大众通俗类读物里颇受读者青睐，其雅俗共赏的艺术魅力，我认为，一是对拓荒时代美国精神的彰显，二是对人类永恒人性美质的讴歌，三是独具女性魅力的叙事建构，包括女性视角、女性心态等。

关键词： 艺术魅力；时代魅力；人性魅力；女性魅力

一百多年过去了，不少十九世纪女作家创作的作品都变得黯然失色、被人遗忘，但有一本小说却由始至终光芒四射，对各个年龄段的女性都有着无法抗拒的魅力，那就是路・梅・奥尔科特的《小妇人》。

实际上无论从情节、人物还是字数来说，《小妇人》都是一本“小书”，却是一部温馨的令人阅读后难以忘怀的小说，具有独特的艺术魅力。这也是一个多世纪过去了，可这本书的光彩非但未有削减，而是仍像一块巨大的磁石，牢牢地将一代人与另一代人联系起来，尤其把女性读者吸引过来的重要原因。

一、时代魅力

所谓拓荒者精神，是美国建国之初，在早期移民中产生的一种生活、生存意识。他们披荆斩棘、力启山林与各种灾难搏斗，用必胜的意志和信念去面对和建设全新的世界。这种生活意识已成为美国民族社会创业的精神基石，为美国创造了伟大的业绩，同时也成为全人类不断开拓谋求发展的宝贵精神遗产。拓荒者的精神已成为美国社会的普遍意识和精神沉淀，但《小妇人》的故事中并没有一望无际的荒原，没有惊心动魄起伏的情节，它是以生动活泼的笔调，道出了四个年儿在父亲作战未归、家庭困苦中不畏艰辛、团结友爱渡过难关的奋斗历程，从细琐的生活中娓娓透出崎岖的生活情景，用现实的生活透现了一个时代精神，使这部家庭故事有社会大环境作为依存，让读者感受到强烈的时代魅力。

它的开场很具匠心，四个小女儿在客厅中每人一句的对话中，不仅道出了她们的心境，也生动地给家庭状况作了简明的素描，同时也不知不觉地把读者拉进了这解开的帷幕，随着她们融入了剧中情景。

《小妇人》的开篇第一章“朝圣”，作者用女性特有的敏锐观察力和细腻的笔触描写了女儿们对父亲的思念、家计困难下的烦恼以及故事发生的背景――美国南北战争时期，而且很有技巧性地通过人物的对话体现了人物的性格，虽是初露端倪但也给读者留下了一个总括性的印象。

那么在崎岖的生活中，四姐妹是如何发扬美国人的那种拓荒精神的呢？实际上她们当时也只是女孩子，最大的姐姐梅格也只不过十六岁，接下来的乔十五岁，善良腼腆的贝思十三岁，最小的艾美仅十二岁。她们向往有礼物的圣诞节，希望可以上戏院，可现实的经济状况决定了这些梦想在这些花季的女孩子身上都不能实现。但是她们是坚强的美国少女，正如作者所说的：“需要是发明，需要什么她们便做什么。”虽然贫困，但她们拥有智慧及创造精神。圣诞之夜，她们演出了自编自演的《歌剧式的悲剧》：“用报纸做的吉它，用旧式牛油瓶裹上锡纸做成的古灯，用旧棉布做的鲜艳夺目的长裙，面上晶亮地镶着从一家腌菜厂拿来的小锡片，还有镶有同样的钻石形的小锡片的盔甲，这些被派上用场的小锡片是腌菜厂做罐头用的边角料。屋子里的家具常常被弄得乱七八糟，大房间就是舞台。”虽然这些业余演员们闹出了小笑话，可她们认真的精神、不畏困难的品质是观众们值得学习的。

二、人性魅力

普通家庭生活中，极细碎的事情中，就足以看出主人公们的品质情操。由于家庭生活的艰苦，四姐妹只能忍受没有礼物的圣诞节，可是她们却想让劳碌辛苦的妈妈有意外的惊喜。于是四姐妹每人给马奇太太（她们的慈爱的母亲）准备了一份圣诞礼物：在外面工作的梅格、乔分别买了漂亮的手套和鞋，贝思则送了镶边的手帕，艾美也用零用钱买了大瓶的香水。当然妈妈也没忘记她们，每个人都得到了一本书。就是这些生活中的平常事中，饱含了让人感动的深情，让我们不由得羡慕这样的家庭，让我们深深地陶醉其中。

三、女性魅力

路・梅・奥尔科特对美有着超乎寻常的感悟力，这不仅因为她有较高的智力，还因为她从女性视角来观察体会自然之美和生活之美。《小妇人》之所以久盛不衰，使人爱不释卷，除了内在精神品质的吸引力和爱心的感召力外，就是由小说叙事话语的诸多女性特征造成的。

（1）按照女性读者群体的阅读习惯和心理要求，采用故事性的叙事结构构建文本体系，这是小说《小妇人》在叙事话语方面最为主要的特征。全书分为两部共四十七章，作者基本上是按时间顺序，依次描述四个女孩子的成长过程和其中夹杂的感情经历，以及生活的波折，线索分明，井然有序，像和缓的涓涓细流。尤其在话语层面上，作者运用第三人称语式陈述，行文清新自然，故事娓娓动听，不时地巧妙地插入作家的看法，让读者跟着进入沉思，因而为小说营造出了优美的故事性和可读性氛围。运用独特的女性眼光发言是其叙事话语的一大鲜明特征，因此可以说，《小妇人》是一本以女性眼光发言的小说。

（2）借助人物话语对答，巧用女性心理分析，是小说叙事话语的又一特征。女性主义文艺理论家珀西・埃德温・惠普尔在研究十九世纪英国女作家勃朗特姐妹创作中的“女性特征”时指出：“最高贵、最完美的女性人物是由男作家刻画出来的，但女性心中微妙的思想和情感是任何男人都无法描写的，而女作家在无意识中却时有表达。”惠尔普的这一论断极为精辟，且具有普遍意义。奥尔科特对“女性心中微妙的思想和感情”的分析与演示，确实也达到了任何男人都无法描写的境界，惟有像奥尔科特这样的作家才能运用自如、得心应手。

（3）借助人物崇高的自立、自强、人格自我完善的精神，以及母女之间、姐妹之间、邻人朋友之间和善的对话，巧用女性细腻的情感分析，是小说叙事话语的特殊特征。马奇家的女人个个都是艺术家。乔写作，艾美绘画，贝思弹琴，梅格写剧本、演出、管理家务，母亲谆谆善诱，营造了一种有威信、异常活跃而又自律的生活。她们最终得到了自己需要和应得的东西。艾美虽然放弃了自己最高的艺术抱负，却终于成为一个真正的淑女，一个出资扶弱助贫，并可以从事艺术工作的人。梅格虽然永远也不可能成为她朝思暮想的有钱人，但她在最吸引她的家庭生活中学习成长。贝思生命短促，她的音乐严格说来也只是一种家庭消遣，但作为一个聪慧、有爱心、为大家所疼爱的家庭成员，她真正享受到了那种适合自己的生活。这种自立自强的生活使主人公们在肯定自我的同时也给她们带来了欢乐，并且感染了读者，激励了生活中的人们。

参考文献：

[1]热拉尔・热奈特.叙事话语・新叙事话语[M].王文融 译.中国社会科学出版社.1990

[2]玛丽・伊格尔顿.女权主义文学理论[M].湖南文艺出版社.1989

[3]王晓英 简论西方女性文学的发展.外国文学研究[J].中国人民大学出版社.2003