侯马西高祭祀遗址出土的龙形玉佩

2001年，在山西侯马市西高村汾河南岸，发现了一处保存完好的东周晋国贵族祭祀场所，面积达12万平方米。遗址东面是晋国都城新田遗址，东南是(sī)祁遗址，晋平公兴建的祁宫很可能在此。在上万平米的范围内，发现有大量埋葬祭祀物品的土坑，出土遗物有牺牲、玉器、铜器、石器等。其中玉器256件，仅龙形佩就有30多件。每一件玉龙都如同行云一般，变化多姿，是祭祀遗址中最为精美的玉器。

玉制的龙通常用来作求雨之用。《说文解字》说：“珑，祈旱玉也，为龙文。”《明皇杂录》说：“帝为皇孙时，太后奇之曰：‘此儿当为太平天子。’取玉龙与之……”那么，发现于汾河岸边西高遗址的祭祀坑也许和祈雨有关，抑或就是人们对雨神或河神的祭祀遗存。

从地理位置上来说，西高遗址背靠晋都新田的台神古城，面向汾河。据史书记载，主宰汾河的水神是台骀(tāi)，因而我们推测该遗址就是祭祀台骀神的。曾有晋平公疏于祭祀台骀而致病的记载，可见祭祀活动在人们心目中的重要地位。让我们走进西高祭祀遗址，审视那一件件玲珑剔透、造型迥异的龙纹佩饰。

形制、纹饰

综观西高出土的龙形玉佩饰，器体多扁薄，龙首或俯或昂，或回或转，其造型有“风”字形、索形、“S”形、“W”形、双龙同体、龙凤同体等，形态各异。我们依据龙首的姿势、龙身的起伏及龙尾的婉转等形式变化，将其分为四类。

(一)垂首

在这一类中，龙尾又有上翘或内卷的不同。

1．垂首，拱背，尾端上翘，龙身稍微弯曲，呈“S”形。两侧无足或有爪毛，背部穿孔或不穿孔。

①青灰色，上有黄褐斑。此玉佩的龙头无眼，俯首，上颚较长，身体弧曲，尖尾略上翘，两侧均无足。耳为抽象云纹；颈上有两道纹饰，似为抽象的颈圈纹；体饰纽丝纹，呈素状，断面为椭圆形，身中部横穿一孔(图1)。索形玉饰在东周时期比较流行，如索形环、素形龙佩等。索形玉龙佩西周晋侯墓(M63:125)已有(《晋侯古玉》之图版6)。战国时期南北两地流行的索状玉龙佩多作一波三折的形态，龙头较为写实。河南洛阳西工区203号战国早期墓出土龙形玉佩，湖北荆州博物馆也展出有一件与此相似者，所不同的是，穿孔位置在拱背的凸出处。据介绍，荆州博物馆所展出的这件龙形佩出土于一座西汉墓，从其特征判断，应为战国玉龙佩。索状的龙形玉佩饰在山西出土的器物中很少见到，而在楚式玉雕中则较为流行。

②素面，青灰色，上有黄褐斑。龙首低俯，上吻较长，下吻内勾，拱背弯曲，平尾上翘，两侧均无足，背部无孔(图2)。此种形制的玉龙佩在侯马祁遗址等地多有发现。

③黄褐色，上部因沁蚀成灰白色。此玉佩的龙头无眼，上颚甚长且上翘，尾后展，爪前伸。单面阴线刻卷云纹(图3)。

2．龙身弯曲弧度较大，俯首，躬身，龙首上颚呈钩状上翘，尖尾内卷，仅一侧有足，中腰均有一孔。

①白玉质，上有黄褐斑，为圆雕饰品。龙上颚下部雕琢一圈索纹，尖尾内卷于腹下并翘起，似为抽象化的凤首。双面浮雕谷纹，雕琢极为精美(图4)。

②青灰色，有褐斑，素面。龙首上颚特长，呈钩状上翘，体略成半圆弧形，尖尾内卷于腹下，似凤首(图5)。

3．青灰色，素面，一面留有切割痕迹。龙体弯曲特甚，龙身朝后向上卷，逾越头部然后下垂，再向上翻卷。长吻，尖尾回卷似凤首，略呈“S”形。中腰对钻一孔(图6)。

(二)“S”形回首

龙作回首状，体略弯曲，呈“S”形。

1．灰白色。龙眼为椭圆形，长吻，龙身向后呈弧形展开继而回转，尖尾下卷于体下。中腰对钻一孔。双面阴线刻分解龙纹(图7)。

2．片状，青灰色，有墨斑，边有沁蚀。体较短，上唇长而平伸，接于后背，下唇内勾，角上弯。体的内外侧附加装饰，细观之，内侧龙下颚对下的尖状物为一凤首，龙凤共用一个身体，其尾是凤尾，凤尾下是凤爪，凤爪踏在龙足上(图8)。

3．青灰色，有黄褐色斑纹。龙身细长弯曲，回首反顾，颈部下沉于地，拱背，龙角平钝呈截角状，平尾上翘(图9)。

(三)“W”形回首

龙为回首状，弯曲特甚，一波三折，整体轮廓呈“几”字形。

1．片状，青玉质，上有黄褐斑。龙曲体回望，颈部下沉于地，上吻上卷，接于后背，下唇平勾。背部隆起较高且较为宽平。唇边琢饰一圈纹，眼单阴线琢刻。龙角呈截角状并以平行曲线装饰。这件玉器非常精彩，可以见到至少4只凤在其上。双面阴刻分解龙纹，上部留有片切割的台痕。背部中央有一穿孔(图10)。

2．龙首向上，厚唇，上下唇间有纽丝纹分割，圆眼，龙尾上翘，边廓凸起。龙身线刻云谷纹，龙身两侧有足和卷毛，卷毛均用粗线条刻划，生动活泼。脊背顶部钻一小孔(图11)。

3．玉质温润细腻，边部有沁蚀，呈鸡骨白色。龙首上扬，背部隆起较高且较为宽平，尾向内卷作凤首状，两侧共有4足，中腰下部有一卷毛。体中部单向钻一孔。边廓凸起，器表以浅浮雕云纹、谷纹、s纹交错间置，琢磨圆润。原来具有形象意义的组合变成相互错杂的云谷相杂纹，为春秋晚期至战国早期的典型纹饰风格，开谷纹、云纹等纹饰之先河。反面无纹饰，留有打稿痕迹及不平整的切割台痕(图12)。

4．黄白色，局部带沁斑，玉质优良。龙体扁平，细长弯曲，回首爬行，首与中腰齐平，椭圆形眼，上吻向上旋卷，与龙足连接，长角上弯。中腰下部有凸出的弯钩状，似为凤头，卷尾分岔作凤首形。龙身两侧有足，边廓凸起，一面满饰浮雕分解的龙纹，另一面素面无纹，留有明显的切割台痕(图13)。

(四)双龙同体

同体龙纹佩饰，其形制为一个龙身两端各有一龙头，最初流行于西周时期，在山西天马一曲村晋侯墓M102出土的玉项饰的双首龙纹牌上可以看到，呈方折的“S”形。这种形制的玉器，至春秋已式微(龙首璜除外)，至战国又盛行。河南淮阳平粮台墓、安徽长丰杨公二号墓、河北中山国墓、河南信阳长台关一号墓、陕西西安北郊龙首村西汉墓等都有出土。

西高祭祀遗址出土同体式龙纹佩2件，造型相似(图14)。身躯呈“几”字形，两端为龙头，中间龙身高高隆起，其下附一镂雕的龙首，三龙首相映生辉。龙头一端作回首状，一端朝上，阴刻圆眼，上颚上卷，下颚平直。唇周为索纹，龙身纹饰绝大部分为谷纹，部分为长尾巴蝌蚪纹，且未减地。龙身两侧附连3只形体甚小的凤鸟，玲珑剔透。龙首及部分凤鸟的颈部均有颈圈纹，唇周有索纹。从这些特点来看，不排除属楚国玉雕的可能性。目前考古发掘出土的这种玉佩饰尚不多见。

工艺技法

先秦时期的玉雕工艺技术往往留有不同国别、族属玉器的烙印。纹饰风格反映了每个时代的文化背景及审美观念。西高玉龙佩的工艺技术与特点有以下7个方面：

1．西高龙形佩饰有的为浅浮雕，剔地较为完善，浮雕效果显著(图12)，也有几乎未剔地，其效果与单线阴刻相似(图3)；有的采用不减地浅浮雕(图7)。圆雕、透雕、浮雕等各种技法的运用，更增添了这些玉龙的神韵，静止中透出一股灵动。

2．西高玉龙佩，多为成对出土。造型、纹饰毫无差别，如图1、2、5、9、10、11、13等，其大多采用双向对切的方式切割玉料，因此，器表常留有因对切不齐所造成的台阶现象。制作当是雕好造型，再一剖为二(图2、5、6、9、10、13)。器表上的切割痕迹非常明显，当为金属片具对切时留下的器痕。这种成型对开的方法对后代影响很大，可以节省时间，也可达到佩饰配对齐整的效果。此法成为战国至西汉片饰玉器的主要成型方式。

3．游丝纹的运用。在(图11)龙头的上下颚及龙角都有细阴刻线条纹样，也就是我们所说的游丝纹，弯曲自如，线条流畅，装饰在龙的嘴、角等部位，藉着扭转的线纹变化，蕴蓄的动感让原本静态的纹饰也跟着流转起来，丰富了纹饰的变化。这些纤细的纹饰应是用硬度极高的一种工具雕刻而成。

4．索纹的流行。东周时期，索状玉饰流行，如索形环、索形龙佩等。春秋时期的索纹较粗疏，如长治地区出土的玉环。战国时期的素纹较密集，如闻喜邱家庄战国墓出土的一对索形玉环。西高祭祀遗址出土的索状玉龙佩(图1)及索形环，所呈现的索纹细密有致，具有战国时期的特点。

5．合页式玉雕的应用(图15)。以套环连接两片玉饰，形成可以展开或折叠的玉佩，可以上下翻弄，两个环形枢纽的雕琢妙不可言。以琢玉工艺而论，这种套环不开口的制作，难度很大，无疑要求很高超的技术。

6．西高出土的玉龙佩中，有一半以上有凤鸟、龙头、凤尾或龙的尾巴是凤首。如：图4、图5、图6、图8、图10、图12、图13、图14、图15等。战国玉龙佩上经常可以看到龙凤联合在一起，凤鸟的造型因未雕出眼睛，显得甚为抽象。

综上所述，西高祭祀遗址出土的龙形玉佩饰造型丰富多样，具有浓厚的战国早期特色。

责编　一　粟