导演吴宇森影片中的空间叙事研究

[摘 要] “暴力美学大师”吴宇森导演的影片皆表现了对暴力美学的阐释，颇受学界青睐。这种“显学”往往令其他特点黯然失色，如空间理论。本文运用空间理论视角，辅以拉康的心理分析中的镜像原理来分析其力作《记忆裂痕》（Paycheck）。吴导将公共空间与私人空间综合运用来高效地塑造核心人物，突出人物身份认同与社会属性形成过程，表现出个体意志与公共权力的对峙，对渲染影片的紧张悬疑氛围，推动情节发展等具有重要意义。

[关键词] 吴宇森；《记忆裂痕》；空间叙事；公共空间；私人空间

一、引 言

吴宇森导演常被定位为“暴力美学大师”，这充分体现出学界对其“暴力美学”的肯定，但往往使研究者忽略其作品中的空间叙事。纵观其电影，无论动作片、悬疑片、枪战片、犯罪片、喜剧片抑或爱情片，导演皆充分使用空间来彰显叙事张力，值得深入探讨。本文通过分析吴宇森导演的力作《记忆裂痕》来管窥其空间叙事。

《记忆裂痕》是吴宇森导演于2004年献给观众的又一力作，影片讲述工程师詹宁斯秘密受聘于各项高科技项目，以此获得丰厚的酬劳，项目结束，雇佣机构会删除他的所有记忆。但最后一次项目改变了他的人生轨迹。詹宁斯为朋友奥康研发项目，长达三年，在项目接近尾声时，他预见人类的未来将毁于一旦，为拯救人类和他与爱人的未来，他放弃丰厚的奖金回报，仅为自己留下一个信封（内装有20件普通物件），以此帮助自己逃脱厄运，战胜邪恶，拯救人类，并收获了美好的友谊与爱情。影片情节复杂曲折，时间纵横交错，打斗场面惊心动魄，正邪力量交锋对决，充分展现了导演吴宇森空间叙事的娴熟技巧。

随着文学解读视角的丰富化与多维性，学界多少经历了引人注目的“空间转向” [1]。空间在文学领域中扮演重要角色，在一次题为“空间、知识、权力”的访谈中，福柯这样强调空间的重要性：“空间是任何公共生活形式的基础， 空间是任何权力运作的基础。”[2]而事实上，电影空间在塑造人物形象，推动情节发展，渲染气氛，深化主题方面发挥着重要作用。吴宇森善于利用空间构建其电影叙事体系，凸显空间叙事的多维性，即“故事空间与地理空间的多维性。”[3]他敏锐地捕捉公共空间（如商业展会、聚会、银行、联邦调查局审讯室、汽车站、联合车站、地下隧道、餐馆）和私人空间（包括詹宁斯电脑程序设计实验室、瑞秋的生物实验室、詹宁斯的公寓、詹宁斯与瑞秋的公寓、学校旅馆、花房等），将两者有机地融入影片中，以此塑造人物形象，推动情节发展，将个体意志与公共权力进行对峙，渲染影片紧张悬疑的气氛，唤起观众的情感。

二、公共空间

作为重要的公共空间代表，聚会是人与人沟通的重要场合。影片开始，导演将观众带入敞开式公共空间中――商业展会，以此塑造男主人公詹宁斯（Jennings）的智慧与魅力，并推动情节。詹宁斯亮相电脑高科技商业展会，科技精英纷至沓来，众人对新的信息技术唏嘘不已、赞叹不绝，他却置之一笑，显得十分自信。当身边工作人员进一步询问他的感觉时，他表现得十分沉稳。购买电脑，仅用两个月的时间就研发出耗费别人三年时间才能实现的技术，这种时间反差充分展现出他的智慧与禀赋。同样，在同学吉米（Jimmy）公司的聚会上，詹宁斯对生物学博士瑞秋（Rachel）表示好感，虽然他的玩世不恭使他此次未能得偿所愿，但此次见面为之后参与项目埋下伏笔，预示着二人坠入爱河，也为其内心成长做好准备。当詹宁斯犹豫是否要加入同学吉米的项目时，他与瑞秋再次相遇，这次偶遇增加了彼此的爱意，也坚定了他参与项目的决心，这就有效地推动了情节的发展。

在影片中，两次银行场景皆对影片细节补充和情节推动发挥了重要作用。第一次詹宁斯主动来到银行找职员简（Jane），希望提取现金，却发现自己已经放弃股份，他已身无分文。为此他大惑不解，举止失态。这一有失逻辑的放弃与失态恰好与银行所代表的理性与精确形成鲜明反差，增强了影片的悬疑氛围，推动了情节发展，唤起观影者的好奇心。因追逐公车小偷，詹宁斯第二次来到银行门前，这次为被动到来。他意识到要询问出神秘信封的寄送人时，便直接闯入银行，举止鲁莽，导演通过远镜头表现其身后银行职员驻足观望，表情紧张，心存戒备。银行职员简顿时慌张错愕，欲采取应急措施。詹姆斯表现得十分理性与冷静，他安慰简，并清楚地说明来意。导演将简所代表的银行（理性）与詹宁斯所代表的客户（感性）进行逆反对峙，旨在唤起观众的好奇心，并引导他们进一步思考谜题答案。同时，詹宁斯作为个体两次闯入银行这一公共空间表现出个体力量对公共权威力量的威胁。

与银行代表理性类似，联邦调查局的审讯室也为理性之所，但导演却通过展现联邦调查局审讯室内的探员与詹宁斯的受审位置以及自动化审讯手段来彰显国家权力机关代表的权威不容侵犯，以及权力执行者的傲慢态度。浓郁烟雾给人以混沌模糊之感，外化警察内心对核心事件的模糊不清的焦躁之感。当詹宁斯被带入审讯室时，他位于屋子正中央，被强制地绑在审讯椅上。当他要表达维权想法，欲提请律师时，遭到禁止。他否认信封属于自己，却被调查员禁止言说并被强制提取记忆碎片，这些均体现了公共权力凌驾于个体的强制力。烟雾的出现具有反讽性与象征性。其反讽性表现为，审讯室烟雾防御体系的设置目的旨在对审讯过程中的意外采取防御措施，却因为探长自己吸烟而触发了防御体系。另一方面，烟雾朦胧弥散的特质也外化了联邦调查员内心对真相的模糊不清之状。

如果说银行与联邦调查局代表了国家权力的延伸，是一种理性的限制，那么汽车站与地铁站则代表了个体对自由的渴望。二者都为人流密集之地，其中各种力量相互交错，形成了一种力量场。联邦调查局欲擒拿詹宁斯，而吉米欲置之于死地，二者皆欲限制詹宁斯的自由（行动自由与生存自由），而汽车站确实表现出人流攒动的行动自由，地铁站则体现出人们日常的生存自由。在汽车站台上，詹宁斯健步如飞地奔跑，他眼看着联邦调查局人员和吉米的手下皆紧追不舍，乘车离开便是最佳选择，但购票窗口前却已有多人排队等候，这种空间强化了他对行动自由的渴望，而当他的信封被匆匆而过的行人刮掉时，他看到了汽车票。情节开始逆转，他通过检票口，进入候车场，登上汽车，实现了个体行动自由，而站台上井然有序的排队者似乎对他无视秩序感到不悦，形成了有序人群与无序个体的对比，突出了个体获得自由需要突破的重重秩序困难。

联合车站这一空间用意颇深，表现出他对生活和生存的向往。他与好友矮子（shorty）在联合车站约见，而导演却并未将画面直接切入秘密会谈，而是将詹宁斯置于相对悠闲的公民生活中。地铁站人流不息，充满生活气息。此处镜头画面构成颇具深意，琳琅满目的玩偶居于镜头中心，詹宁斯对翠绿色的鹦鹉感觉熟悉，这唤起了他对过去生活的残存碎片化记忆，但仅为模糊不清的残存记忆，而非对过去真实的回忆。在詹宁斯左侧一对情侣甜蜜地挑选布偶，远处儿子骑在父亲肩膀上，左下母亲耐心地向孩子解释，一片生机勃勃的生活图景映入观众眼帘。而这些再平凡不过的生活场景于詹宁斯便是奢望。同时，詹宁斯与矮子，故友相见，共进餐食，展现出一幅生动的生活场景，但反讽的是，他们虽貌似融入人群，却并非廖侃生活，而是探求谜团答案，这种反差凸显出詹宁斯与普通人生活的格格不入。在地铁站隧道的一幕中，黑暗的隧道、火花四溅的铁轨与奔驰而来的地铁表现出詹宁斯内心的迷惘、生命的顿悟和对生存的强烈渴望。詹宁斯在地铁站内部慌乱躲闪逃跑，似乎无处可逃，这种黑暗正象征着周遭的危险境况，四面埋伏，却毫无头绪。如果说车站表现了对自由的向往，那么米雪咖啡厅则体现出詹宁斯对生活回归的渴望，但他表现出的却是与周遭格格不入，缺乏安全感。他紧张地坐在柱子后边，胡乱地搅拌着面前的咖啡，无所适从，而影片的配乐也是人在失去感觉时的刺耳声音，仿佛詹宁斯没有在当下现实中，而是在梦中。

三、私人空间

影片在刻画公共空间的同时，也刻画了私人空间，包括詹宁斯的电脑程序设计实验室、瑞秋的生物实验室、詹宁斯的公寓、詹宁斯与瑞秋的公寓、学校旅馆、花房等。詹宁斯的实验室给人神秘之感，凸显了詹宁斯的禀赋。瑞秋的实验室相对开放，一般来说，应该归为公共空间，但如果以对比詹宁斯的角度来观察此实验室，那么这个实验室则代表瑞秋封闭的自我空间。在此，瑞秋复制与保存了他们的回忆，营造一种以实写虚的效果。詹宁斯的公寓内皆罩上白色罩布，表现出詹宁斯与社会生活的隔离。詹宁斯与瑞秋的公寓却也仅以记忆存在，但是凸显出社会性，同时也表现出一种拉康的镜像原理，即男女主人公通过镜子实现了身份认同。

詹宁斯的工作实验室内部整体突出金属质感，整体色调暗淡，凸显了詹宁斯的专业、睿智、理性与独立，但同时也表现出他情感的匮乏。影片以黑色为起点，实验楼外门开启，亮光从詹宁斯背后射进，他一人携电脑进入，律师丽塔（Rita）迎接他。紧接着大门开启，他们进入里边房间。最后一扇大门开启，詹宁斯一人携电脑进入实验室。整个实验室由透明玻璃间隔而成，幽蓝色背景，透明屏幕，他身在其中，专注地进行推理、演算、思考，最终在短短的两个月时间完成了常人三年的工作量。从色彩分析学来看，黑色给人神秘之感，以此表现詹宁斯的高精密度的运算能力，同时也表现出詹宁斯内心的孤独寂寞。

相对于詹宁斯而言，瑞秋的实验室具有社会属性，其中各类实验人员皆共同合作，以此表现出瑞秋渴望交往的人的属性，此点与詹宁斯背道而驰。并且，作为生物学家，瑞秋人工地复制了自然，人工水池中生长着各色淡雅的睡莲，她可以制造暴风骤雨，也可以带来电闪雷鸣，但这一切都是人工制造的，而非自然天成，因此在自然面前呈现出人工性，以此预示着她与詹宁斯的爱情也是仅仅存留在詹宁斯被抹去的记忆中和她的回忆中，而非真实的。这就具有真实与虚幻交错的效果，给观众带来一种似是而非之感，增强了影片的神秘感。

影片两次展现了詹宁斯的公寓，形成鲜明对比，表现出他内心的变化。三年前，当詹宁斯以两个月完成工作任务回到家中，一切如故，充满生活气息。他打开电视，电视里播放着比赛，同时他收到朋友吉米的邀请卡，表示他有自己的生活，而且有社交往来。的确，当他消除记忆后，他与朋友矮子一起聊天，恢复身体，充满青春活力。但三年后，当詹宁斯完成吉米的工作，再次回到家中时，映入眼帘的是白色罩单。他并不理会，而是打开电脑，查看收入。以此可见，詹宁斯的公寓也表现出空旷之感，一方面表现出他缺乏生活性，另一方面表现出他的生活空空如也。詹宁斯虽然生活在社会中，但已与社会隔绝。

詹宁斯与瑞秋的公寓是三年来他们共筑爱巢的见证，这一公寓凸显出生活性，墙上贴满了他们的照片，记录着他们在一起的美好瞬间，而且他们还饲养了一对鹦鹉，以此凸显浓郁的生活气息。同时，詹宁斯给瑞秋留下了再次相见的线索，下午1点到米雪咖啡店见面，这也表现出詹宁斯渴望在记忆被抹去后继续保持与瑞秋的爱情，也就是恢复和保持他的社会性。由此可见主人公詹宁斯的内心成长，他渴望回归社会，而非只在乎金钱。而镜子本身也表现出拉康的镜像原理，他们的身份认同。詹宁斯进入被赋予了编码的象征界，实现其社会性。

四、结 语

本片综合使用了公共空间与私人空间，以此塑造了机警、专业，集智慧、禀赋、天才、责任于一身的男主人公詹宁斯形象，并且导演对空间叙事技巧的使用也强化了多种力量的交叉与对峙，深化了影片所探讨的有关自由、正义、记忆等主题。空间结构的画面感增强了影片的紧张节奏，唤起观众内心的紧张情绪，强化观影的紧张感，使观影者感受到吴宇森导演的空间叙事特点。

[基金项目] 本文系吉林省教育厅“十二五”社会科学研究课题 “关于高校英语教师课堂教学语言石化问题的研究”（项目编号：2014576）阶段性成果；吉林省高等教育学会2015年度高教科研课题“英国文学课程教学实践创新与英语专业学生思辨能力培养的研究”（项目编号：JGJX2015D332）阶段性成果；东北师范大学人文学院青年教师科研资助基金项目“美国现当代少年浪漫爱情小说研究”（项目编号：2013013）阶段性成果。

[参考文献]

[1] 朱立元.当代西方文艺理论[M].上海：华东师范大学出版社， 2005.

[2] 包亚明.后现代性与地理学的政治[M].上海：上海教育出版社，2001.

[3] 汪德宁.《通天塔》的空间叙事艺术[J].电影文学，2008（01）.