奥斯卡妆容比电影好看

1958年，保罗・纽曼的妻子，也就是第30届奥斯卡影后乔安娜・伍德沃德去参加颁奖礼之前，用了7个小时把自己的头发染成了草莓色，用她自己的话说“它和这座小金人一样使我骄傲”。 奥斯卡并没有辜负乔安娜的7个小时，不但给了她一个最佳女主角的名分，也在后来的半个世纪里让自己走向极致――那些想证明自己“最权威”的评比不是都爱标榜是“XX界的奥斯卡”吗？

今年，凯特・布兰切特凭借《蓝色茉莉》折桂第86届最佳女主角之后，有评论形容她特别会演：“连睫毛都是演技”。真是一人得道鸡犬升天，她的化妆师可要没事儿偷着乐了――《蓝色茉莉》的导演是伍迪・艾伦，睫毛那部分演技的导演怎么也得算化妆师一份，凯特也很对得起他，在颁奖现场45秒钟的限时致辞里至少分了3秒钟对化妆师表示感谢――“谢谢你的努力让我这么漂亮”。新影后同时也很客观地说：“其实讲述女人的影片也很有看头，而且它们还很有观众缘，能赚钱。”

可不是嘛，《蓝色茉莉》的造型师 Suzy Benzinger在接受采访时说：“当时片子的服装预算总共只有100万美金，这点钱要想打造东区典型富家大小姐形象简直是痴人说梦。但是，只要我提到是伍迪・艾伦的电影，凯特・布兰切特主演，Hermès、Fendi及Roger Vivier这些品牌的大门就会主动打开！卡尔・拉格斐不到两天就派人送来了两件高级定制……”俗话说得好，没有无缘无故的势利眼，要知道伍迪・艾伦的电影彼时已经有过多少次逐鹿奥斯卡的成功经历，哪个品牌不想抓住一切机会提升自身形象。如今凯特在剧中的豪门出身，在戏外的影后身份，也一定能为她设计的粉盒、她代言的香水，赋予更多的灵魂和卖点。

而所谓“红毯妆”的概念也是被有着将近90年历史的奥斯卡不断丰富起来的，一开始“红毯”这么息息相关地和“妆容”联系起来都是因为当年“镁光灯”“谋杀菲林”这些一目了然的关键词――那是一条高度集中曝光的红毯，一年里即使另外的364天不化妆，那天也都值得化上7个小时！原以为科技发达了，街拍天天上传，明星也不神秘了，就不必再为奥斯卡这样的盛会特别揪心了。但是詹妮弗・劳伦斯这两年的奥斯卡经验说明根本不是这么回事。她在去年第85届奥斯卡颁奖典礼上因踩在长裙上摔倒，詹妮弗明显是个爱面子的女人，在发表获奖感言时就直接央求媒体不要大肆渲染这件 “小事”，但事后还是被全世界媒体排山倒海地报道成了一件“要闻”。不知道是不是今年频繁“水逆”的影响，在刚刚结束的第86届奥斯卡上，詹妮弗又当众踉跄了一下，这下媒体又用上了“詹妮弗・劳伦斯年年摔跤”“换了裙子也摔跤”这样的标题，“为了掌握平衡，劳伦斯不得不猛地扶了一下前人的后背，才没在红毯上来一个大马趴。”――就连根本没摔倒也难逃和“大马趴”这么接地气的词儿并列的命运。

再这样下去，也许只剩下奥斯卡的评委才会去关心奥斯卡的电影了。但也正因为这几近变态的关注度，美妆业界才能跨界借每年的红毯妆容为美妆业做一个里程碑式的作品展示。2009年第81届奥斯卡颁奖之后，彩妆师 Angela Levin接受采访时说：“当我在奥斯卡典礼前与詹妮弗・安妮斯顿讨论妆容的时候，我们决定想要打造摩登现代的妆效。她当时刚度假回来，感觉悠闲适意，我们想把这一意境也表现在红地毯上。她是极富魅力的加州女孩，我们要让她在奥斯卡的晚宴上光彩夺目！”没错，“红毯妆”已经不仅仅是红毯上的事儿了，它包含了整个奥斯卡文化内的各种“露面”行为，之前的“提名人午宴”要带妆――那可不是一顿普通的中午饭，图片报道后马上就会有全球美妆编辑预测明星的奥斯卡红毯造型风格；之后的“奥斯卡晚宴”那更是争奇斗艳全球瞩目。

这也解释了为什么奥斯卡红毯妆能够在这么多年里推动彩妆品不断升级的原因，因为巨星们要在红毯上、颁奖礼上、晚宴上需要彩妆品更持久不脱、更轻松易补，更有精致的珠光――那是属于优雅知性的高调。