关于舞蹈和戏剧同化与异化倾向的研究

摘要:舞蹈和戏剧之间的关系是当前社会的热点话题,本文认为二者之间不是绝对的同化关系,而是异化的同化和同化的异化。本文从历史、美学以及戏剧机制僵化多种角度分析了舞蹈和戏剧异化的同化倾向,并分析了舞蹈和戏剧同化的异化倾向中应注意的问题。

Abstract: The relationship between dance and theater is a hot topic in society today,this article showed the assimilation between the two is not absolute,but is the assimilation of alienation and assimilation of alienation. This article analyzed assimilation trend of dance and drama alienation from the historical,aesthetic,and a variety of theatrical point of view. it also analyzed the problems should be paid attention to in alienation trend of dance and drama assimilation.

关键词:舞蹈;戏剧;美学;同化;异化

Key words: dance;drama;aesthetics;assimilation;alienation

中图分类号:J82 文献标识码:A文章编号:1006-4311(2010)27-0204-01

1舞蹈和戏剧异化的同化倾向

1.1 基于历史角度原始社会中,舞蹈就已占据了重要位置,特别是在祭祀祖先以及图腾崇拜过程中,舞蹈更是仪式祭祀内的重要部分。历经先秦、两汉时代的发展,舞蹈在形式与内容上得到不断的丰富与发展,形成了可以表现故事情节之作品,如《东海黄公》,其中有两个人来扮演人同虎搏斗的故事。由此可见,秦汉时期的舞蹈同戏剧情节已经有了很明显的结合。在唐代,舞蹈同戏剧情节之间的结合表现得更加明朗,形成了歌舞剧雏形作品,对于人物和故事情节有了很好的表现,如《兰陵王》等一些有名的歌舞戏。

在时代继续变迁的同时,经济随之发展,舞蹈和戏剧也加快了同化倾向的步伐,简单带有一些戏剧的舞蹈难以满足艺术表演的需要,以从前的各种表演艺术为基础,歌、舞、戏三者的有机结合成了一种时代的必然,也就形成了我国民族歌舞剧,即戏曲艺术。到明清时期,在戏剧中舞蹈已经具有相当重要的表演地位。如昆曲,它是被公认的一种歌舞合一、并重唱做的剧种。根据舞蹈艺术的发展历程,可见随着社会发展,舞和戏剧在不断适应、反映并表现内容的过程中,互相吸引接收。从而兼容并蓄,表现出很明显同化倾向。

1.2 基于美学角度根据艺术发展史,舞蹈艺术是先于戏剧艺术而产生的,在二者各自的发展衍变中,舞蹈和戏剧的同化是由于艺术寻求适当美学形式而带来的必然结果。而舞蹈和戏剧的结合,以及相应的同化倾向不仅是时代的呼唤,更是社会的需要。因此,为适应并满足人们在新时期多种审美需求,也为多角度、多方面将社会现实生活反映出来,这种相应的艺术形式就产生了,并以独特、崭新的方式快速发展。

1.3 基于戏剧机制僵化角度自改革开发以来,受西方国家各种开放式思潮的冲击,我国在观念上得到一些革新,而中国戏剧本身的痼疾与僵化就全部暴露出来了。通常可将戏剧分为两类:一是传统的戏剧艺术,另一个是从国外传来的话剧。然而,由于戏曲这种形式本身的沉闷凝固,以及话剧这种舶来品未同中国文化交汇融合在一起,因而难免会存在危机。随着观众审美眼光的改变和艺术竞争的加剧,戏剧势必要挣脱原有格局,这是因为不变革就会被淘汰,只有变革才能生存。

因此,戏剧的发展就需要一种综合表现手段的支持。另外,人们审美情趣的转变促使戏剧和舞蹈的同化倾向,电视、互联网等多种传播媒介逐步大众化,从而提高了人们对艺术欣赏之要求。由此可见,舞蹈和戏剧的同化倾向是必然的。

2舞蹈和戏剧同化的异化倾向

舞蹈和戏剧二者的结合并不等同于任由舞蹈同化戏剧。因为戏剧毕竟是戏剧,为舞蹈也毕竟是舞蹈,此二者的结合仅可于一定范围内加以充分利用,这种关系正是同化的异化。所以,在分析舞蹈和戏剧同化的异化倾向中应注意以下几方面问题:

2.1 舞蹈和戏剧之间的有机结合并不等同于生硬拼贴对于舞剧的选材应适当考虑舞蹈表现力的局限性,不应安排太过复杂曲折的情节以及太多繁琐的内容,要充分重视舞剧在艺术结构方面与其他戏剧形式相比所表现出的特性,即高度概括性、凝练性以及集中性等,重视情节故事之发展以及在人物的行动中,应注重对人物思想感情与内心世界加以细致的描绘。从很多优秀作用中,可以发现对于舞剧的选材和结构方面最好应选用抒情中叙事,并在叙事中抒情的手段,从而实现叙事和抒情的统一,这也正是解决舞蹈和戏剧由于表现力的擅长与局限而产生的矛盾。例如,在民族舞剧《丝路花雨》的第二场中,神笔张与英娘父女二人相依为命,共同呕心沥血画窟之情节结构,正是于抒情中叙事,并于叙事中抒情这种艺术表现方式的很好例证。

2.2 舞蹈不是戏剧之图解对于舞蹈和戏剧的同化与异化倾向之研究应正确认识舞蹈和戏剧相结合的终极目标,也就是向戏剧中灌注新鲜活力,而舞蹈绝非戏剧的图解。虽然,有些作品把戏剧故事进行综合浓缩,以成为较短的篇幅,还应涵纳所有故事内容,却无法摆脱戏剧的制约,表现戏剧型舞剧这样一种倾向。一方面在人物形象塑造上没有获得突破,另一方面舞蹈还会受到戏剧的约束,表现手段与动作处理方面表现得十分单调贫乏。对于同样一个故事来说,舞蹈通常没有戏剧阐述得好,在某一情节的表现上,舞蹈也不能向戏剧一样生动完美,这样就使得观众始终难以走出传统戏剧形式所带来的影响。

舞蹈在抒情方面十分擅长,而在叙事方面就表现得较差,但是戏剧能够达到程式化的完美程度,正是这种虚至极致,却实到极端的极具反差性的表现手段,让其在故事的表现上存在着无比的优越,而其弱点就是关于人物的心灵、情感以及潜意识这一横切面通常挖掘不深。因此,通过舞蹈图解戏剧的观念与想法是非常荒诞的。戏剧作为舞蹈的一种等待加工材料,也是舞蹈可以吸收的养分,而且更是舞蹈不仅有用,也试图摆脱的对象。

3结束语

综上所述,我们应正确认识舞蹈和戏剧同化与异化倾向,并把握好这对矛盾,根据艺术发展规律,敢于突破和创新,促进舞蹈事业的蓬勃发展,将本民族文化蕴涵和民族精神、气韵体现出来。

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