尤伦斯与“大嘴”

【前言】尤伦斯与“大嘴”由文秘帮小编整理而成，但愿对你的学习工作带来帮助。尤伦斯其人 毕加索去世14年后的1987年，尤伦斯来到北京，也就是这年他开始收藏当代中国艺术家的作品。带他来的是一个叫吴尔鹿的人。他是个华人，在美国经营一家画廊。 还有一种说法是与一个姓陈的著名油画家有关，尤伦斯是揣了他的信找到了刘晓东。刘卖给尤伦斯一批画...

以油画“大嘴”为代表的所谓“当代艺术”，是一堆历史的垃圾，是没有功力又急于表现或赚钱的所谓艺术家的无奈之举。

其实，广大老百姓对所谓的当代艺术是不屑一顾的。广大的专家及艺术家对此也是嗤之以鼻的。那么为什么在拍卖会上会屡创天价？因为这里面有个推手，而上当的则是一些不懂艺术只听忽悠的民营企业家。我想起了丹麦著名童话作家安徒生的《皇帝的新装》。这篇童话的厉害之处在于：这种情况大概在任何时代任何国度都会存在。这就是明明是一堆垃圾却有人买单的原因所在。

一位颇赚了点钱的企业家，也不知道听谁的忽悠，在他的地下室里，我见到了好几张“大嘴”。我问他为什么不挂起来？他说：“太恶心。”我又问：“那你为什么还买它？”他回答得倒是很爽快：“等着升值呗！”我真为这位先生担心，但愿我的担心是多余的，是杞人忧天。

国外玩这种所谓的当代艺术，有他国本身的文化背景，譬如有200多年历史的美国，200多年以前没有东西。再譬如法国，在19世纪还是现实主义为主，后来毕加索的东西吃香了，是老毕本人也没有想到的。开始他只不过是画着玩儿，有人竟极力吹捧，画儿这个东西又简单又省力又赚钱，搁谁也扛不住。毕老临死前说：“那都是蒙人的。”

这个蒙人的东西是怎么传到我国的呢？与一个外国人有关。这个人叫尤伦斯，比利时人。

尤伦斯其人

毕加索去世14年后的1987年，尤伦斯来到北京，也就是这年他开始收藏当代中国艺术家的作品。带他来的是一个叫吴尔鹿的人。他是个华人，在美国经营一家画廊。

还有一种说法是与一个姓陈的著名油画家有关，尤伦斯是揣了他的信找到了刘晓东。刘卖给尤伦斯一批画，得了100万，小两口儿关起门来数了半宿。用他自己的话说：“没见过那么多钱。”

经吴的介绍，尤伦斯买了一批艾轩与王广义的作品，后来尤伦斯也从拍卖会中购藏一些精美的古代绘画。他买的所谓当代艺术品，24年后全抛了，却买了宋徽宗的《写生珍禽图》。

尤伦斯是在2002年4月北京的拍卖会上以2530万元竞拍到宋徽宗赵佶的《写生珍禽图》的。2530万元的价格也创造了当时中国书画拍卖的世界纪录。

北宋王朝末年的皇帝宋徽宗赵佶（公元1082-1135年），虽是亡国之君，却是名垂画史的艺术家。他对绘画的爱好十分真挚，并利用皇权推进绘画，使宋代的绘画艺术有了空前的发展。他广泛搜求古今名画1500余件，分列14门，编为《宣和睿览集》，又敕令编纂《宣和书谱》《宣和画谱》，为美术史留下了宝贵的资料。宋徽宗才华横溢，他能书善画。在书法上，他自创“瘦金体”；在绘画上，无论山水、人物，无不精能，尤其擅长花鸟。历经人间沧桑，宋徽宗存世作品目前仅约20件，其中一些还是当时宫廷画师捉刀之作，亲力而为者屈指可数，而《写生珍禽图》乃凤毛麟角的宋徽宗亲笔画之一。

《写生珍禽图》为水墨纸本手卷，是宋徽宗写生花鸟画的典范，笔调朴质简逸，全用水墨，对景写生，无论禽鸟、花草均形神兼备。卷高27.5厘米，全长521.5厘米，共分12段，每段接缝处有宋徽宗的双螭印，共11方。图中鸟之羽毛，用淡墨轻擦出形，又以较浓墨覆染，再以浓墨点染重点的头尾、羽梢等部位，层叠描绘，反映鸟羽松软的质感、丰富的厚度以及斑斓的色彩。枝叶的画法也是类似，尤其竹叶的画法与史籍记载完全一致。又如描绘禽鸟的情态，《写生珍禽图》亦有精彩之处，如第十一段“原上和鸣”的回首顾盼，第五段“碧玉双栖”的动静对比，以及第二段“熏风鸟语”的凝神引颈。流传近千年的徽宗《写生珍禽图》，传承有绪，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（公元1711―1799年）题写的图名和御用玺，计21方，收藏印7方；此外，还有明代著名收藏家安仪周、清代著名收藏家梁清标的收藏印19方。当代最具权威的中国古代书画鉴定家张珩、谢稚柳、徐邦达等均有论著考证。

其实，尤伦斯心里明白什么是好东西，什么是垃圾。他把垃圾炒成艺术是为了赚钱。傻帽儿的是我们。

一场持续24年之久的阴谋

1991年，尤伦斯在香港认识了经营画廊的张颂仁。在张颂仁的一个大车库里堆了好多所谓当代艺术家的作品。尤伦斯挑了几张方力钧和刘炜的作品，自此之后他便有目的有目标地购藏那么几个所谓的中国前卫艺术作品，开始炒作。尤伦斯大量地购藏这几个人的作品致使这几个人的作品价格飞涨。一时间，哪场拍卖会没有这几个人的作品，似乎这场拍卖会就不够档次。一些企业家也跟着浑水，大肆购藏这些人的作品，以至于当时的国外媒体称：中国当代艺术对世界的贡献就是一张大嘴。

请注意，张先生存放当代艺术品的地方是车库，我认识的那个企业家是放在地下室里。也就是说人们买了这种“大嘴”，不是为了欣赏，而是放在那儿等待升值。有点像传销，不在乎传销的是什么东西，哪怕这个东西不存在。

2011年4月，尤伦斯夫妇宣布，将通过苏富比拍卖行拍卖其收藏的106件中国当代艺术品。消息在艺术圈引起的震动不亚于蓝筹股退市。这次“清仓”，会令中国当代艺术一蹶不振，还是将成为中国藏家建立话语体系的契机？

我一直关注这次拍卖，后来没了消息，通过媒体才知道，尤伦斯在香港苏富比2011年秋拍上继续推出了亚洲当代艺术专场，藏界对这场拍卖关注度非比寻常，因为这是尤伦斯收藏品的最后一次公开拍卖。在10月2日晚举行的“尤伦斯重要当代中国艺术收藏：蜕变――当代中国艺术的革新与演化”以及10月3日的“二十世纪中国”艺术品拍卖会上，当代艺术一路高歌猛进。赵无极的作品《10.1.68》以6898万港元成交；张晓刚的《血缘：大家庭一号》以6560万港元成交；曾梵志的《面具系列 1998 NO.5》以3090万港元成交、《面具系列 1998 NO.26》以2026万港元成交；方力钧的《系列二（之十一）》成交价为1018万港元；刘炜的《我是谁？》成交价为842万港元。这两场拍卖会前者创下了逾1.32亿港元的总成交额。后者共拍出了113件拍品，总成交额达到了3.36亿港元，刷新了香港苏富比当代亚洲艺术拍卖的最高总成交额纪录。

拍卖行异口同声，尤伦斯退市不会影响艺术品涨势。评论家朱其却毫不客气地称“欧美艺术投资人对中国当代艺术正在失去信心”，认为眼下的艺术市场是类似击鼓传花的投机资本“炒作”。艺术家像明星一般赶场，画画成了流水线生产，几乎没有人静下心来思考，导致尤伦斯等老牌藏家失去信心。

要我说，尤伦斯从来就没有对中国的当代艺术品存有信心，其实这就是一场炒作。说严重点就是一场阴谋。只不过这个阴谋时间拉得长了点儿，持续了24年之久，这倒应了中国的那句老话：放长线，钓大鱼。尤伦斯赚了盆满钵溢拍屁股走了，又去印度炒了。这叫打一枪，换一个地方。这回轮到那些盲目地买了大量垃圾的人哭了。所以说入市要谨慎。

我们怪不着人家尤伦斯，人家就是商人，商人就是要赚钱，赚走了你的钱，那是人家的本事。至于大嘴，是艺术还是垃圾，是仁者智者的事。那些想靠收藏当代艺术品赚钱的人，我劝你还是别要这个东西。如果手头有，趁着尤伦斯的余热还在，尽快出手。

稀世珍品永不贬值

7年后，尤伦斯将宋徽宗的《写生珍禽图》又送进了拍卖行。我们看一看当时的竞拍“盛况”――

2009年在保利的春季拍卖会上，宋徽宗的《写生珍禽图》于 5月29日23点42分“压轴”登场，以3800万元的起拍价开始竞拍。在竞价攀升到4100万元后，开始了长达40余分钟的“拉锯战”，竞价以5万元或10万元的幅度交替上升。或者现场举牌，或者电话委托，不少藏家纷纷出手，渴望能将这件稀世珍品纳入囊中。5月30日凌晨0点27分，《写生珍禽图》最终由一位国内买家以5510万元竞得，加上买家须支付的12%的佣金，这幅宋徽宗真迹以6171.2万元成交，是7年前该画创造的世界纪录的两倍多。

这幅稀世珍宝究竟被谁拍走了不得而知，尤伦斯又赚了一大笔钱。

任何事物都是双刃剑，让人欣慰的是，尤伦斯夫妇坑了中国及其他国家的古玩投机商，却把钱用在了慈善事业上。如果不站在收藏者的立场上，我还要给尤伦斯男爵鼓掌呢。据悉，尤伦斯于2000年退出商界后，和妻子一起从事慈善文化活动。尤伦斯夫人从1992年开始把很大精力放在慈善事业上，建立的快乐家庭基金会主要帮助尼泊尔的孤儿、儿童救护中心和学校。

最近，余秋雨先生又出了本新书叫《何谓文化》。在书中余秋雨先生讲了一个美国企业家贝林先生的例子。

贝林先生原先为自己订下的文化目标是“展现个性成功”。其中又分了三个阶段。第一阶段他追求“多”，即利润多，产业多；第二阶段他追求“好”，即质量、品牌都达到国际一流；第三阶段他追求“独”（独特的独），即一切都独一无二，不可重复。贝林先生说：“当这三个阶段全部走完之后，我还不到60岁。我感到了前所未有的无聊，甚至觉得连活着都没有意义了。”直到2001年3月，贝林先生把一把轮椅捐赠给东南亚的一位6岁残疾女孩，并看到那个女孩子迅速学会了使用后，两眼发出了生命的光辉时，贝林先生说小女孩眼中的光辉把他的生命也照亮了。现在贝林先生成天在世界各地忙碌着做慈善事业，早已没有了一丝无聊之感了。

余秋雨先生说：“这是一位60岁之后才找到了文化的最终目标的大企业家。他明白了，文化的最终目标，是在人世间普及爱和善良。”

最后祝大家，收藏有成就，修养有提高，情操得到陶冶，人生的境界有所升华。