变回kitty

我不喜欢一见钟情。你可以说我缺乏浪漫细胞，但是如果我们想要用一种负责任的态度对待感情，就应该把做这种充满情绪化的事的几率放到最低。

这也就是相比激烈放肆的《罗密欧与朱丽叶》我更喜欢《驯悍记》的原因，其所描述的情感关系同样热烈，却完全没有不切实际的狂妄，现实的小任性带来的是完全不同于虚幻浪漫的亲切温馨，你会明白所谓感情的建立永远不会没有理由。

一

彼特鲁乔是个奇怪的家伙，是一个一直无比清醒的疯子，他很清楚想要克服凯瑟丽娜那种偏执的倔强只能用一种比她更加倔强的方式，而这需要无比旺盛的精力和各种新奇的想象力，同时要保持令人惊异的好脾气。

没错，的确是好脾气，即便你扮演的是戏弄别人的角色，你也要自始至终有好脾气，或者说是忍耐力，因为没有谁能保证在持续扮演一个进攻者角色的同时不带有一点儿恶狠狠的敌意。

有人说彼特鲁乔和凯瑟丽娜爸爸一样，都是骨子里冷血暴戾，一切唯利是图的投机商人，他看中凯瑟丽娜的不是因为萌生了崇高的爱情，仅仅是因为娶了这姑娘会带来两万块陪嫁，说得再有人情味儿再抽象点儿，他顶多是个富有冒险精神、热爱挑战极限的人，戏弄凯瑟丽娜是他给自己找的乐子。

但你就能确定在这段取乐与被取乐，驯服与被驯服的过程中彼特鲁乔的心意没有发生变化吗？其实和他类似的情感经验我们上小学的时候就应该有过，那个时候我们会有一个不知道为什么总是和我们不对盘的异性同桌，我们每天都重复着打压对方及被对方打打压的生活，然而有一天一个措手不及的突发事件或者是一次我们平时都没有注意的不经意，会发现对方不为人知的细腻与温暖，即便那时候我们还不晓得这种微妙的体验算不算是悸动，可又不得不承认在那么一瞬间不再那么厌恶对方，甚至对自己之前的粗暴有些羞怯和愧疚。

你不能说在折磨凯瑟丽娜的同时彼特鲁乔动了感情，这太童话或者说太言情，只能主观地说，他这种处理感情或者说矛盾的方式似乎可以让我看到一种小时候孩子气的轻快，她不像传说中的浪漫那样有着骇人的浓重，却有一种让人温暖的可爱情趣，是活泼又亲切的态度：

等她来了，我要提起精神来向她求婚：要是她开口骂人，我就对她说她唱的歌儿像夜莺一样曼妙；要是她向我皱眉头，我就说她看上去像浴着朝露的玫瑰一样清丽；要是她默不作声，我就恭维她的能言善辩；要是她叫我滚蛋，我就向她道谢，好像她留我多住一个星期一样；要是她不愿意嫁给我，我就向她请问吉期。她已经来啦，彼特鲁乔，现在要看看你的本领了。

二

凯瑟丽娜一直以来都以一种不配合的姿态出现，不论是对爸爸和妹妹，还是丈夫，甚至是观众看了她都会为这种不顺从的坚硬所折磨，的确，即便是在女权高涨的现代像她这种动不动就抄家伙玩暴力的女孩儿都会被诟病，何况在当时那个女性意志及女性地位都十分薄弱的畸形环境下。

就算是对现实有不满也不会用粗鲁的方式解决，像凯瑟丽娜这种家庭出生的女孩儿不会不明白这个道理，那会显得没有教养，会为自己的家庭带来困扰，但是即便如此她还是坚持自己的粗暴，或者说，坚持自己的不切实际。

从一开始凯瑟丽娜就看穿了自己老爸的商人本质，无论亲情在表面上显得多么可贵，自己和妹妹都始终摆脱不了被他老人家作为利益交换的工具的命运，她甚至也早明白了就即便是付出了巨大代价的决绝拒绝也不能改变交易中自己必定可能会承受的不幸福结局，所有挣扎都是无谓。

但如果不挣扎，那么便宜的不仅是满脑子如意算盘的老爸，还有那个可能会把自己看轻了的男人，她渴望被尊重，害怕被愚弄，但是从一开始老爸就没有把她放到一个被尊重的位置上，把她的婚姻当做利益的筹码随意操纵，这相当于在践踏了她的自尊后把她推给另一个人重新践踏。

于是我才不要什么所谓的爱情，也放下了什么所谓的教养，没有能力挣脱你们的践踏，就要用别的方式在你们的身上得到补偿，即便最后受伤的还是我，但起码我可以让你们知道我的态度，这种态度不是无可奈何的歇斯底里，而是被伤害后的愤怒和恐惧。

最初凯瑟丽娜也许是稍稍放纵了自己的任性，但这种放肆显然收到了让她意想不到的效果，人们简单的思维定势里还不包含像她这样的大小姐会爆发这样的坏脾气，以至于给了她意想不到的胆怯反应，这让对于所谓尊重并没有确切概念的凯瑟丽娜在难以言喻的满足感的牵动下误以为这就是所谓尊重。

或者说她也明白这些所谓的敬重只是恐惧而已，缺乏爱，缺乏信赖，是隐藏了太久的脆弱，而这种脆弱已经习惯了这种无比坚硬的极端方式的保护，她不能也不敢让自己的牵露在周围畏惧她的粗暴又嘲笑着她的粗暴的人面前。

三

但，哪怕你们爱我那么一点儿，我就会屈服的。

比恩卡是真正的kitty，她和炸了毛一般疯狂的姐姐一点儿也不一样，她美丽善良（表面上看），温驯又不呆板，还时不时表露出恰如其分的少女情怀。这种女孩儿就像是高中校园里常有的那种万人迷，她们不见得学习成绩多好，但一定有一打时髦的爱好，她们每天让自己显得迷人魅惑却又不至于高不可攀，在学校里来回穿梭说好听了是为了团结同学，说不好听了是为了让男生看见自己。

显然比恩卡很好地承担了自己的责任，她有一大群求婚者，更完美的是她的姐姐和她选择了完全不同的夸张乖戾的追求幸福的道路，这就可以完全让她以一种灰姑娘的姿态更见淋漓尽致地发挥自己的魅力。

但要刻薄点说，喜欢像她这样一副天然kitty相的男人不是没大脑就是没情趣，不带一点儿吃不到葡萄说葡萄酸的情绪。本来嘛，恋爱好玩的地方并不在于对方是不是你一直寻找的那种人，而在于你是不是有能力把她变成你想要的那种人，这期间两个人之间试探与反试探，强迫与反强迫，呈现的不是结果而是过程，你可以感觉到自己之于对方的改变，你可以体验到其中的满足感，这也可以看做彼特鲁乔有精力有心情不断折腾凯瑟丽娜的力量和目的，而他讨人喜欢的地方就是明白这样的征服与反征服的目的不是对彼此的束缚，而是期间的快乐。

四

有人说，我们对彼此说出我爱你的时候不是开始，而是结束。

当一段感情以个人的两情相悦呈现出来时，作为观众，我们已经对于接下来的剧情有了潜在的认识：无论之后经过怎样的过程，他们的情感关系的架构都已经完成了。

事实上观众最关注的是这层感情关系建构的过程。

所以，莎士比亚换了一种更加直接的方式，或者说是一种更加有效的方法处理作品，那种从皱纹里寻找美丽，或者从最终无可奈何的叹息声中寻找情感的激扬的费力不讨好的方式可不是他的风格，他直接向你描述了一副活生生的生活画面，在两个已经经历过或是快乐或是悲伤的人身上寻找潜在的趣味永远也不如无比清晰现实地向你展示他们的经历更加生动而有震撼力。

于是我们看到了凯瑟丽娜终于变成了kitty，于是我们看到了一段算是生趣盎然的情感关系的诞生，于是我们还有些看不上凯瑟丽娜最后的屈服，那似乎是对于曾经伤害过她的男权的毫无骨气的忍让，也似乎是男性沙文主义对于女性尊严的又一次肆意践踏。

如果你作为凯瑟丽娜，那么在被对方戏弄过很多次后不可能不总结对方的脾气性格，像彼特鲁乔那种男人的行为虽然出人意料也并不是毫无规律可循，因为无论如何他都是以驯服妻子为目的的，所以所有行动都要围绕这一动机。凯瑟丽娜虽然彪悍了点儿，但绝对不是那种一心找麻烦不想好好过日子的蠢货，所谓的驯服都是相对的，彼特鲁乔的心思她同样也会有，彼特鲁乔感受过的情感转变过程中她也同样感受过。

基于改变而萌生的满足感她也同样会有，不同的是彼特鲁乔是因为以为自己征服了她，而她是因为终于变回了那个原来的自己。

聪明的女人只有在确定自己降服了这个男人的时候才会向这个男人示弱，而男人有的时候恰恰既需要自以为征服的满足感又需要女人的崇拜，这个时候适时的退让并不是屈服，而是重新夺回主动权的方式，凯瑟丽娜很清楚。

她不是偏激的女权主义者，只是不想平白地被轻视，她原本就是一只活泼却不嚣张的kitty，在确定了自己将会取得主动，得到应有尊重的时候会见好就收，收起自己尖利的爪子。