室内采访现场布光技巧

室内现场采访的环境特点主要有三个：一、多数情况是由被采访对象确定采访地点，因此无法预先在现场做准备；二、现场环境较复杂，包括光照强度、方向和色温等；三、多灯布光时电源连接不方便。

根据以上特点，建议采用Camlight套装LED采访灯－KIT-15，该套装灯为四只PL-1250灯，单灯－米照度大约为1000LX，照射半径大约是0.5米，用四只灯布光时照度可达1500LX以上，远大于现场环境的照度。套装中还有灯架两个，手持杆一个；另外还配有索尼接口专用DV电池和充电器。该套装灯主要特点是轻便，全部套件由一个双肩包携带，因此外出采访时摄影师工作强度较小，而且便于移动。如果是长时间采访，也可以使用交直流转换器供电。

室内光照特点分白天和夜晚两种情况。白天有阳光照射，色温主要以5600K为主，夜晚由于多数房间都用荧光灯照明，色温为高色温，个别情况下为3200K。PL-1250自带色温转换片，可以适应这两种色温，现场环境照度一般较低，约为300－500LX，用四只PL-1250布光照度会比现场原始照度高很多，也可以认为现场光照对布光影响很小，白平衡完全可以以PL-1250色温来调整。本文主要是介绍使用PL－1250布光的基本方法和使用特点，但基本还是按照三点布光法，具体应用时会根据现场情况、场景原始光照和采访特点以及要产生的艺术效果来进行调整。下面介绍基本布光方法：

主光灯

主灯作为主要光源通常被称为关键灯，使用一只PL-1250摄影灯，它的位置取决于你所要表现出什么艺术效果，用配套的灯架支撑，也可用话筒架支撑。PL-1250热靴连接口上有一个3／8的标准话筒螺牙接口，这也是最方便和便宜的支撑架。

一般把主灯放置在被拍摄主体左或右前侧，也可根据现场光线情况而定，水平位置通常要比镜头高50cm～100cm左右，距离被拍摄人物一米左右；不同位置的灯光布置会产生不同的效果。主灯的位置一旦选定，图像的基本光照特点便得以确定和控制。

我们利用一盏PL－1250摄影灯作为主灯，制造高光区和阴影，正是这样才使图像具有了三维视觉效果――立体感。实际应用时可以适当的调整灯光亮度或使用灯体上的柔光板，以改变阴影强弱和控制照射面积。

辅助灯

主灯可以投下很深的阴影，辅助灯的作用是为阴影补充一些光线，以便使阴影的细部突显出来。辅助灯可以放置在距离被摄体较远的地方，用配套的手持灯架支撑，方便移动和调整照射效果，也可用话筒架支撑或装到摄像机的热靴上。

主灯应该居主导地位，它决定着阴影_上光区的基本影调，因此辅助灯的强度必须比主灯弱一些，也可以通过调整灯光亮度和使用灯体上的柔光板。

添加辅助灯的原因之一是阴影在图像中看上去通常比拍摄时用肉眼看到的更暗，辅助灯可使最终的图像看起来更自然。

辅助灯与主灯的强弱比取决于你想要的效果。如果你需要几乎没有阴影和反差的效果，你可以用与主光强度相当的辅助灯。反之，你就应该用较弱的辅助灯，或者干脆不用辅助灯。

轮廓光

在所有的布光场景中，轮廓光是非常重要的光之一，因为它可以突出主体外线条，勾画出主体的轮廓。用一只PL－1250来完成这任务，但放置位置不宜距离被摄主体太远，以一米内为最佳，这样可以产生较高的照度，放置方位可根据艺术效果需要，上下左右均可，如果在正上方会凸显头顶和两个肩膀两处轮廓。架设用配套的灯架支撑，也可用话筒架支撑，若使用带横杆的话筒架，可以避免灯具支架进入镜头视线，调整好角度，把灯亮度调整到最大即可。

背景灯

为了更好的反应现场场景，可以另外用一只灯，照亮主体身后的背景，目的是使主体从背景中分离出来，背景灯同样用套装中的灯具PL-1250，常见的方法是放置在主体背后的地下，这样的放置方法较适合背景为平面的场景。

至于应把背景光射向主体后面的哪一点则由你自己决定。可以照亮整个背景，也可以选择照射背景的某个很小的区域，也可以使用3200K色温转换片，使色调变暖，如想照亮更大范围，可以把柔光板加上。在放置背景灯时，要四处移动，同时仔细察看产生的不同效果，亮度不宜过大，避免抢了主体。

那么，在拍摄时有必要放置全部主灯、辅助灯、轮廓灯和背景灯吗?其实布光就是根据场景需要，用每只灯逐个进行实验，按照基本布光法变换不同的灯位，以便最终确定能产生出你认为是最佳效果的布光方案。