广东省博物馆藏元青花瓷器鉴赏与研究

一、馆藏元青花介绍与欣赏

元青花人物玉壶春瓶(图1)。高30．3厘米，口径8厘米，底径8．8厘米。喇叭口，细长颈，胆形腹，圈足略外撇，形体修长秀美，好似一个亭亭玉立的少女。胎薄，局部可透光影。白釉细腻而莹亮，白中泛青。口沿内绘青花卷草纹，瓶外腹部绘人物故事图，故事内容表现了陶渊明外出会亲访友。据《靖节先生集・五柳先生传》记载，陶渊明宅前有五棵柳树，因而自称“五柳先生”。陶渊明常携琴会友，又因有脚疾，才常有两童子随从服侍，该图案十分形象地描绘了陶渊明外出携琴访友的情景，陶渊明前边走，两童子边走边语，前后呼应，周围有柳树、鹿、石、花卉陪衬，布局得体，宛如一幅元代精美的墨笔人物画。上下各配蕉叶纹、变形莲瓣纹、卷草纹，都为元代典型的绘画风格。瓶底书釉下青花“又”字。该“又”字似是符号性的标记，与钧窑瓷器的一、二、三、四……相类似。

元青花折枝花玉壶春瓶(图2)。高25．5厘米，口径7．2厘米，底径7．5厘米。喇叭口，细长颈，胆形腹，圈足略外撇，底有釉，圈足一周露胎处有较明显的火石红烧制痕迹。通体施白釉，白中泛鸭蛋青色，瓶上的纹饰为颈部绘蕉叶纹，腹部绘折枝花卉一周，上下纹饰以弦纹间隔。青花色泛灰暗，花卉自然、流畅、简练，为国产青料，应是景德镇元代早期的作品。

元青花花卉纹蒜头瓶(图3)。高15．8厘米，口径22厘米，底径4厘米。蒜头瓶口，细颈，胆形腹，圈足略外撇，底无釉，露胎处留有铁锈斑点痕迹，蒜头边纹饰为一周双莲瓣纹，颈部一周回纹，腹部绘折枝梅花纹，腹下部绘一周勾莲纹，青花色泽有深有浅，有浓有淡，梅花的花瓣色泽较浓艳，为苏尼勃青料重点涂色的部位，其余为淡雅的国产青花料，每层纹饰以淡雅的泛灰色青花间隔。笔者认为，绘制方法为先用国产料绘画，然后在重点部位再绘苏尼勃青料，这样既使元青花人物玉壶春瓶更有立体感，同时又可节约珍贵的进口苏尼勃青料。

元青花青花花卉小罐(图4)。高6．5厘米，口径6．5厘米，底径6厘米。矮颈，丰肩，往下渐收，平底。肩部双弦纹间草纹一周，腹部以弦纹相隔，画折枝两枝相对称。纹饰虽然简练，但画法讲究，既有铁线勾勒，又有分水渲染等传统国画手法，用笔酣畅有力，干脆利索，保持了元瓷那种粗犷奔放的特点。青花料发色淡雅，明快悦目，含铁量低，是典型的国产青花料。施釉不到底，白釉泛青色，莹润明亮，平底无釉，为火石红色，胎稍粗，刀削痕明显，内壁中间一接痕，外较平整，是景德镇窑的产品。

元青花束莲如意纹F(图5)。高4．7厘米，口径14×17．2厘米，底径9厘米。F是西周、春秋时流行的盥洗用具。该瓷F形似瓢，圆形，有流，流下有一小环纽，内中心绘青花束莲纹，内壁绘一周花卉。外壁绘变体莲瓣纹，瓣内绘如意云纹。青花料色深处有下凹现象，为标准的苏尼勃青料。通体施白釉泛青色，口沿和底无釉，呈火石红色。造型优美，纹饰工细。青花艳丽，为元代景德镇窑青花瓷器中的精品。由于这件瓷器在多年前就发表过，因此，后来在社会上见到有仿品，并且仿的造型、青花、纹饰都较差。

元青花菱花口单凤纹碟(图6)。高1．6厘米，口径15．7厘米，底径13．3厘米。盘为花口，平底。内绘青花单凤，内壁绘一周卷草纹，施鸭蛋青色釉。砂底，有密集的铁锈斑点，该器物十分精巧秀美，纹饰流畅自然，是国产料和进口的苏尼勃青料的混合作品，没有看到同样的第二件。但是由于这件瓷器在多年前出书发表过，因此，后来社会上见到有仿品，并且仿的造型、青花、纹饰都较差，可以看出仿者本身并没有真正见到该器物，只是在书上看到想当然而已。

元青花月梅纹洗(图7)。高6．2厘米，口径10厘米，底径6．5厘米。敛口，鼓腹，矮圈足，不太规整，挖足较草率，灰白胎，稍泛红色。肩部画斜道带一周，腹间主题纹饰画梅花、月亮，线条粗犷率意，一气呵成，好似书法的大写意笔法，但可以看出画的是两枝梅花，两两相对，两梅之间，画一半月，是元代常用的纹饰。里外施白釉泛青色，有细小纹片。青花灰蓝，浓处泛黑，釉白中泛青，此件器物有专家认为是云南玉溪窑的产品，笔者认为还是景德镇元早期的作品或者是景德镇附近的产品。

二、真赝元青花瓷器的鉴定与区别

近年来，随着对元代瓷器的深入研究与收藏热的升温，人们对元瓷的青睐几乎到了如痴如醉的程度，但元瓷似乎很神秘，市场上仿品又这么多，究竟怎么来辨伪?笔者根据多年的研究体会是：

1．元代青花瓷的胎质白，重而坚，器壁较厚，大器较多。由于含杂质多，胎上大多有铁褐色小点。器底不施釉，称之糙底或砂底，在糙底上有红色斑，俗称火石红。大盘盘口多采用菱口，凤形壶与八楞缸为元代的特有造型。

2．元瓷白釉泛青色，釉质虽莹润，但常有积釉，积釉有时如泪痕，青花常有晕散现象。

3．元青花大多为宽而较矮的圈足，一般器底、盖内不施釉，器胎轮旋纹粗糙，接合处有明显凸起接口。

4．元青花发色有浓艳、淡雅、青灰三种。浓艳是用进口苏勃泥青料，淡雅是进口料与国产料混合使用。相当部分的青花烧成后有黑色斑点且颜色较深。

5．元青花纹饰繁密，层次较多，就是通常说的“满画”，这是元代至明代特有的绘画技法。

6．元代青花传世少，因而身价很高，故市场上历来赝品满地。大多数赝品器底的火石红做成深橘红色，釉面稀薄，有过分晕散，画意呆板等，只要多看，便能辨别。

三、元青花的研究历程和存世数量

元代青花瓷器以景德镇的湖田窑青花瓷器最具代表性，纹饰清晰华美，蓝色沉静，白色透明微微闪青，所使用的钴料为进口料和国产料两种，进口料的特点为钴料中含锰的成分少，含铁量高并含有钾，与国产青料含锰量高、含铁量低截然不同，用进口料绘画的青花色泽浓艳，釉面有黑色斑点，国产料色调淡雅，没有黑斑，绘画纹饰比较简单。二元配方的运用，青花釉里红瓷器的装饰技法，使景德镇跻身于全国制瓷业的领先地位，不仅风靡一时，而且独领600多年。20世纪50年代，美国学者约翰・亚历山大・波普博士，依据英国大维德基金会收藏的至正十一年(1351年)铭文青花云龙双象耳瓶，参照对比伊朗阿特别尔寺和土尔其伊斯坦布尔博物馆藏青花瓷器，进行深入细致的研究，将海内外流传相类似的青花瓷器，归纳定为“至正型”。从此推动了广泛研究元青花瓷器的热潮。改革开放后，江西、内蒙等地又陆续在墓葬、窖藏中出土了元青花瓷器，使人们越来越认清元青花瓷器的历史意义和艺术价值。据有关资料显示，国内现存各地传世、出土的元代青花瓷有100多件，散落在世界各 地的元青花瓷有500多件，而发掘出土的更是少之又少。先后发掘出土的青花瓷器，为元代青花瓷器的再研究提供了十分珍贵的实物资料。以发掘出土的元青花瓷器为标准器对比，元代中、晚期青花瓷器，大致可分为两大类，一类多为小件器物，胎轻薄，精细，多为青白、乳白半透明或影青釉。青花的颜色灰暗迷蒙，纹饰稀疏但奔放洒脱，有的可以说相当潦草，常见器物有高足杯、碗、盘、香炉、小罐、蒜头瓶、玉壶春瓶等，多为日常生活用品，这类青花瓷器当时生产数量有限，属民用瓷。另外一类青花瓷器，以大件器物为多，其共同特点是大器者胎体厚重，小件轻薄，色白致密，透明釉白中闪青，青花颜色浓艳鲜亮，色浓处有黑褐色斑点。该类器件做工精良，纹饰层次多，有的甚至多达十多层，画得很满，但繁而不乱，层与层之间留一周空白，器底端两层之间无空白，每层纹饰内容之间没什么关系，如经常是在缠枝菊、蕉叶、缠枝莲、缠枝牡丹之间夹杂云凤、云龙、杂宝、海水江牙等，将毫不相干的纹饰组合在一件器物上。这类瓷器国内传世品极少，墓葬出土也不多见，绝大多数是窖藏出土。估计是由于当时发生了某些突然变故，在不便随身携带的情况下，埋于地下保存的。

另外，元青花瓷器到底有多少?元朝的历史从公元1271到1368年，长达近百年，况且直接有纪年和可经资料明确其年代的元青花瓷，已有至正十三年(1276年)、延祜元年(1314年)、延祜四年(1317年)、延祜六年(1319年)、延祜七年(1320年)、至正十一年(1351年)等年款的元青花，几乎涵盖了元朝的各个时期。已经发现的这么多纪年款元青花瓷，还有没有未发现的呢?从地点上说，元青花的出土地包括了元大都(北京)的后英房居住遗址、旧鼓楼大街窖藏、西直门瓮城；江西景德镇的湖田、珠山，江西吉州、高安、九江、波阳；江苏的南京、金坛；湖南的常德；浙江杭州、江山；河北的保定；内蒙古的集宁；云南的玉溪等等，都有元青花瓷器出土，涉及到了中国大地上的东西南北。考古发现的这么多，非考古发现的呢?笔者认为，从北京旧鼓楼大街、河北保定、内蒙古集宁、江西高安、江苏金坛等地都发现元青花窖藏来看，元青花遗存的数量是相当可观的。且不说近二三十年来在特殊背景下新出土的元青花瓷，土耳其伊斯坦布尔等保存的那么多中国元代瓷器特别是元青花，以及在伊朗、日本、美国、法国、瑞典的元青花收藏就旁证了国内元青花的传世与收藏一定会更多。

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