材料在建筑设计中的表达

【摘要】形式、空间、材料是建筑师对建筑实体进行表达时必须考虑的因素，而材料则是三者中唯一自身存在的。在当代建筑中，由于结构和材料技术的成熟，设计的追求已不仅是建筑结构的宏伟与创新，而是转向如何将材料作为一种表现元素与造型设计相结合。对材料的选择是建筑师必须做的重要决定，如何用材料来激发建筑的创作灵感，使建筑师的意图与材料结合，更好表达建筑，正是本文要讨论的。

【关键词】建筑材料 感情 空间表达

1.前言

随着现代技术的发展，建筑材料的更新，不断为建筑注入新鲜元素。对于建筑师，笔者发现他们都偏好某种材料，比如安藤忠雄对清水混凝土的偏爱，路易・康对砖的浓厚情感，密斯对玻璃的情有独钟。他们对材料的钟情是基于材料的物理性能、耐久性、稳定性等，但更大的原因是源于情感的注入，借助材料帮助他们表达建筑之美，创造出感人的建筑作品。

现代主义建筑大师密斯・凡・德・罗说过：“建筑开始于两块砖被仔细地连接在一起。”从开始学建筑，就开始学材料，然后学习建造，随之开始感受材料，因此真正对建筑的理解也是从材料开始的。

2.不同材料在建筑中的具体运用

建筑活动的本质就是用材料构筑一个空间来满足人们的需求，而设计对材料的表现，一方面是材料自身的性能，另一方面是对材料的加工、连接、组装等工艺技术。曾经有位建筑师说过：“当你触摸到这种材料，你会感觉这种材料有它的个性或者属性。这种属性不仅是物理系统，还有性格。当这种性格和你设计的某一种感觉比较契合的时候，你就想用它。”不同材料构筑的建筑空间会给人不同的心理感受，建筑情感的表达深受建筑材料的影响，因此熟练运用材料也是对建筑师的考验。

随着社会发展，建筑材料的发展也进入新时期，越来越多新材料产生，砖、混凝土、钢材、玻璃这些应该都属于比较普遍的材料了，还有许多使用较少但很有发展前景的材料，比如塑料、太阳能光电版，这些说起来好想都不是建筑材料，但是科技日新月异，材料也随之更新，而且也更好地与建筑相结合，不仅在满足建筑使用功能和外形等发面，还在节能低碳方面做出了很大的贡献。当然不同的建筑材料与不同时代、地域和建筑师的应用方式带来了极为丰富的视觉特征。

2.1建筑是钢铁玻璃的史诗

钢铁和玻璃的应用，反应了追求开放和交流的建筑意识。这不仅体现在建筑内部空间，更体现在建筑与外部的关系之中。在这里，玻璃起到了媒介的作用，钢铁起到了骨架的作用。现代技术的发展，玻璃不在局限于作为窗户的存在，而是作为墙、屋顶、地面等主要建筑构造体，将建筑透明化。虽然这样做丧失了一些建筑存在感，但是同时也创造出更多的空间层次。

密斯通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。1928年他提出的“少就是多”集中反映了他的建筑观点和艺术特色。

范斯沃斯住宅是密斯1945年为美国单身女医师范斯沃斯设计的一栋住宅，1950年落成。密斯以大片的玻璃取代了阻隔视线的墙面，成为名副其实的“看得见风景的房间”。整个住宅造型似一个架空的透明盒子，建筑外观简明别致，外部钢结构被漆成白色，与周围的树木草坪相映成趣。由于玻璃墙面的全透明感，建筑视野开阔，空间构成与周围风景环境一气呵成。从结构上分析，八根H形截面的钢柱，夹持着两块薄板，坚实牢固，极具稳定性，给人视觉上带来莫大的安全感，房间仿佛悬浮在空气中，给人无尽暇思。考虑到防洪的问题，室内地平抬高到室外人眼的高度，因此才有了处在地面和室内地平中间的大平台，使得生活空间更有领域感。

这种通透的空间大大增加了自然采光，人在房间里能真实的看到外面景色的变化，这种与自然的亲密接触是玻璃材料带给人们全新的体验。这种细部设计是面向使用者，是使用者看到的、触摸到的、使用到的建筑细部。是建筑师的设计工作，是建筑创作和建筑艺术表达的重要方面。在范斯沃斯住宅这个实例中，不只是在对材料的运用上，更加突出的是将环境与建筑融为一体。虽然这个建筑备受争议，但是它仍不失为一件好的建筑作品。

2.2清水混凝土

清水混凝土又称装饰混凝土；因其极具装饰效果而得名。它属于一次浇注成型，不做任何外装饰，直接采用现浇混凝土的自然表面效果作为饰面，因此不同于普通混凝土，表面平整光滑、色泽均匀、棱角分明、无碰损和污染，只是在表面涂一层或两层透明的保护剂，显得十分天然，庄重。

这种材料显示的是最本质的美感，体现 “素面朝天”的品位。清水混凝土具有朴实无华、自然沉稳的外观韵味，与生俱来的厚重与清雅是一些现代建筑材料无法效仿和媲美的。材料本身所拥有的柔软感、刚硬感、温暖感、冷漠感不仅对人的感官及精神产生影响，而且可以表达出建筑情感。因此建筑师们认为，这是一种高贵的朴素，看似简单，其实比金碧辉煌更具艺术效果，因此越来越多的建筑大师开始采用清水混凝土工艺。

在安藤的作品中，把原本厚重、表面粗糙的清水混凝土，转化成一种细腻精致的纹理， 以一种绵密、近乎均质的质感来呈现。真言宗本福寺水御堂位于日本淡路岛，是一座非常特别的建筑物。安藤忠雄将主体寺建立在一个很大的荷花池下，从外观看不出是什么，但沿着楼梯向下走，就会发现别有洞天。这项作品使建筑与自然结合的信念发挥得淋漓尽致。安藤常用三个自然元素：天水光在“水御堂”的设计中被充份利用。水的元素有两个，一个作为远景的海另外就是莲花池。进入庙宇的路途，安藤塑造了光的流动：纯白色的墙把人的心灵从尘世净化，进入莲花池中，步下阶梯，蓝色的光线渐弱，直至差不多全黑进入大殿后突然被满堂的红色唤醒。这段旅程，象征了净化，死亡和重生。展现建筑材料的本质是安藤设计的标志。他完全不用任何装饰，只把材料的本质展现，意图令人专注于感受建筑物的空间和光线，再引领信众进入纯净的灵修状态。

3.总结

通过以上两个实例，不难发现建筑师通过材料的运用，达成他们建造的目的。建筑的形式、空间乃至一切都源于建筑师想要表达的意愿，而材料则成为实现这种建筑理想的媒介，将材料注入情感，才能创造出更好更感人的作品。

【参考文献】

[1] 王建国.张彤.安藤忠雄 [M]. 北京： 中国建筑工业出版社，1999.

[2] 杨璐.表皮背后―从建筑表皮的差异解读建筑师的思想.中外建筑，2004（4）

[3] 王静. 日本现代空间与材料表现――技术・材料・建筑. 室内设计与装修，2000.

[4] 崔恺.胡越.张永和 建筑设计的材料策略. 城市环境设计，2010