演员不能“演戏”

（四川大学 艺术学院，四川 成都 610000）

摘要: 长时间以来，我们很多演员和同年受错误观念的影响，认为演戏就应该有演戏的状态，只有"演"才能成为"演戏"，所以从一登上舞台开始，每一句台词，每一个动作，每一个表情都开始不自然，不生活，拿腔拿调的台词和做作的表演，使自己塑造的人物形象一亮相就宣告失败。我们要准确地认识到什么是有"演戏感"的表演，然后意识到这个错误的严重性，用正确的心态和方法杜绝它。

关键词:演戏感；真实；自然

中图分类号：J712文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2012）09-0263-01

这里的“演戏”之所以要用引号括起来，是因为这里提到的“演戏”并不是正确的表演理念所提倡的，而是由于不正确的表演理念所导致的一种表演问题。林洪桐老师在《表演学习手册》中将这种错误的表演倾向称为“演戏感”。分析体会林洪桐老师所说的这种“演戏感”，我们可以发现，有很多演员和学生都存在或者说曾今有一段时间存在过这样的问题。生活中、排练演出之前都很正常，一到正式开始排练和演出，瞬间像变了一个人一样，开始拿腔拿调，端架子，肢体好像也开始不受自己控制，人的状态高度紧张，使出了浑身的劲儿。整个人真正地进入到一种“演戏”的状态。

我们仔细分析犯这个错误的原因，可以发现，是很长一段时间以来错误的理念在我们的思维里面扎根，而且很多时候这些错误的理念是我们自己凭借自己认为的“理解”和想象得以创造出来的，然后我们就受着这样错误理念的引导来表演。我曾今也有一段时间在这个问题里面挣扎。我们会习惯性的认为: 既然是演戏，就不是普普通通的生活，我们的状态就不能像一般生活里那样。而且演戏本来就是“演”，不演怎么能说是演戏呢，生活中的那个样子能是演戏吗?同时，我们还会把影视表演和戏剧舞台表演拿出来做一个比较。然后得出的结论是戏剧舞台表演就必须比影视表演放大和夸张，否则就缺乏表现力和感染力。当然，这其中有一些观念并不是完全错误，但是我们在理解时似乎进入了理解过激和断章取义的的陷阱，认为不能怎样做，就一定要怎样做。认为表演不是普普通通的生活，那就一定要“演”，否则就不是“戏”；认为舞台戏剧表演要比影视表演放大，我们就毫无分寸的放大，这是一个度的问题。所以，去除演员表演时的“演戏感”，对于演员更准确地塑造角色至关重要。

下面，我就来谈一下，为什么演员去除“演戏感”对塑造角色至关重要。“不论表演艺术的创造者还是欣赏者，对于戏剧表演艺术都有着共同的严格的要求。这个要求就是演员所创造出来的人物形象必须具有审美上的价值。而且首先，演员创造出来的人物形象必须真实。”梁伯龙老师这样说道。由此可见，真实对于创造人物形象的重要性。在这里，我想把“真实”这两个字分开来谈。首先是“真”，这个“真”第一是塑造的角色要“真”，要让观众感觉到这个人物就是这个样子的。按梁伯龙老师的话说就是演员在塑造一个人物形象时，不能凭空想象，不能随心所欲，要符合真实的生活。否则这个人物形象就假，就是不成立的。第二点，要演的“真”，要真真正正地去感受分析角色，真的去表达，真的去接受搭档的信息，真的去反馈给他。否则，演员的感情就不是自然流露的，反应就不是真实的，整个表演都会呈现出假。而“实”，就是实实在在地在舞台上生活。曹禺先生曾在《的舞台艺术》一书中这样赞美演员:“台上的人物，不像是在演，而使人感觉是在生活，在那些年代里闯荡，挣扎，作孽，腐烂下去。”可见，舞台上最登峰造极的表演不是在演，而是在生活。当然，这里的“生活”也并不是指完全像现实生活里的生活，而是艺术化的生活，有表演的生活，这样的生活是美的，是经过精心处理和设计的，是不会让观众觉得做作但又觉得是真实的。是让观众看不出你是在演，而是感觉那就是生活。这也是表演的最高境界。如果不是像在生活的表演，就是做作的表演，不真实的表演。

我之所以要谈“真实”对于表演的重要性，就是因为，不真实的表演就是带有“演戏感”的表演。是我们所不认同的，观众所反感的。后来，我看到梁伯龙老师这样讲道:“真实不是生活的自然状态的摹写，不是像照相那样地去复制生活的原型。但真实，是表演上的生活化自然，这是一种表演上的技巧和分寸。”舞台表演是艺术化的生活，但演员的的表演不能让观众觉得已经脱离了人物基本的状态，你演的是一个生活里的人物，就要让观众认可生活里的这类人物是这个样子，不然你的表演就是失败的。舞台表演是要比真实生活放大和夸张，但这个分寸极其考究。我们千万不能认为，是演戏，就不能和生活中一样，一定要有演戏的感觉，那就陷入了"演戏感"的怪圈。不要生活里是个正常的人，上了舞台就不“正常”了。

莎士比亚主张戏剧应该反映自然，他对演员的要求是力求自然，合乎分寸。斯氏也主张追求内外统一的真正的美和表现力，推崇表演的高尚、质朴，贬斥浮夸与虚假做作。“浮夸”和“虚假做作”就是“演戏感”的代言词。我们一定要准确的辨别出带有“演戏感”的表演，并首先要从观念上抵制他，努力做好在舞台上真正地生活，力求塑造的每一个人物形象都准确鲜活。

参考文献：

[1]梁伯龙，李月.戏剧表演基础.文化艺术出版社2002年版.