水印木版画印刷技法探索

摘要：在版画印制过程中对水分的掌握极为重要。通常要求做到“版干纸湿”。湿纸要均匀全面，不宜过湿也不能太干，一般的湿度以三层夹宣来做参考的话，须将纸喷得潮湿略显透明即可。为了使水印的韵味在印制过程中显示出来就必须注意纸张的湿度，湿纸通常要偏潮湿一些。另外，就是版面刷色，开始印刷时颜色量要小一些同时用水也要少使颜色相对饱和偏干。有的版在印刷过程中需要反复刷数次颜色，擦印次数多，才能达到较好印痕郊果。所以拓印中要掌握好纸干而色湿这一原则。

关键词：水印版画 ；水分；技法；干湿度

一、水印版画印制过程中影响“干”“湿”变化的因素及方法

水印木刻版画中干湿对比是常用手法之一。干；即印的刀痕十分清晰和明确，视觉上不含糊，对比较强烈，保留了单色木刻的某些优点。干印要求印的色彩稳重又清晰，因为要印的稳重，印刷的次数必然要增多。纸张的含墨含色量就大，容易向四周渗化开。所以，在印一两遍后要暂停一下。先印其它地方，等稍干后在印，或磨印时垫纸采用干宣纸，让磨擦的压力将多余的水分吸到干纸上去。这种方法在拓印人物五官等重要部分时郊果很明显也很好。在印大面积的淡颜色时，也常用干印的方法。印时颜色调得略深一些，待版上刷色稍干，用偏湿一些的宣纸覆盖上去，用力磨擦。这样印出来的色彩透明均匀，纸纹清晰。湿；即利用拓印后水分较多，色彩向四周渗透的特点，形成水印特有的“韵”，有时湿印时需要化开，可以边印边喷一些清水，甚至可以印上一些清水，但化开的地方还要见刀痕。湿印的郊果除了拓印时较多使用水分外，还要使用透明性较强的纸张和颜色，要墨色化开时，最好采用手工磨墨。这两种不同的印刷技法可已得到不同的画面效果，在合理利用好的前提下可一时水印版画的艺术效果大大增强，是画面更具有艺术感染力，但是正常情况下印制这样的画面效果通常要注意一下几点问题。

1.纸张中的水分控制

在版画印制过程中，无论版面p纸张p笔对水分都要有所掌握。要求做到“版干纸湿”。湿纸要均匀p全面，不宜过湿也不能太干。一般的湿度，以三层夹宣而论，要将纸喷得近乎半透明状态。为了使水印的韵味发挥的好，就要注意纸张的湿度，要偏潮湿一点。版面刷色，量要少一些，色的含水量要干些。为了拓印好一些版子，必须反复刷数次色，擦印次数多，才能达到预期郊果。拓印中切忌纸干而色湿。这样会造成干枯或漫烂，既不能见到版，也不可能取得清新滋润的韵味。

2.笔中的水分控制和马莲的压力

作为印刷的工具两者并不是简单的涂色和擦印，首先要控制上色笔上的水分，可在废版上用三角刀刻几条乱线，笔沿横切向刷过，检视一下线内有无积色。如果没有并且刷上的颜色均匀即说明可以开始印刷，如果水分过多，可稍作处理待干一些，上色时用笔的前四分之一轻轻沿水纹走向涂色。速度要慢并均匀v可带走积水w，在离开色块时边缘处要加速提起。

其次，印纸要轻轻快速的附于版面上，同时马莲在其上沿木纹方向轻轻的快速擦过。如颜色过浓，印纸吸色不易可加大马莲压力作圆圈动作擦印.印大面积色块时，马莲压力宜轻，这样印出的色块较均匀，印小面积的色块p线p局部时，马莲压力可重些。这样印出的色块边缘清晰p精致。与均匀轻松的大色块相比形成张弛有别的节奏感。

最后，笔是用来版上刷色的。最好用底纹笔，底纹笔扁而平，含水量足，刷色时面积大而均匀，较一般刷子p毛笔p油画笔更适合。小面积的地方，可用水粉画笔。合理的搭配印刷工具也是保证画面效果的重要因素，不容忽视。

3.拓印过程中的喷水

在拓印过程中，最好是不喷水，避免喷水的较好办法是多分版。如果版少细节多，拓印时间一长，就要出现干缩走版现象，这时需要对纸张进行喷水增加湿度。那么喷水应距离版面远一点，细一点，或者，在版上涂清水直接印在画面上。另一办法是在纸张的四周涂清水，在一般情况下，纸张干起来，总是从四周开始，控制好四周的水分是延长拓印时间的一个办法。

二、水印版画材料工具对印刷效果的影响因素及处理方法

水印版画艺术品位的高低，画面效果的精良程度大多与制作时所使用的材料和工具有着密切的关系，往往材料和工具的使用都会在画面效果上呈现出比较明显的差异，所以工具与材料的选择和是比较讲究的事情。下面我介绍一下关于这方面的一些内容。

1.颜料的选取

水印木刻使用的是水溶性颜料，书画墨汁以及中国画颜料，水彩，水粉颜料都可以用于水印版画印刷，植物性颜料色彩细腻，易晕化;矿物质颜料粉质厚，具有一定覆盖力，在印刷中要根据画面要求调兑颜色的含水量。[1]

2.木版种类的选取

梨木p杜木p黄杨木p枣木p桦木p椴木p白杨p白果木等都是适用于水印木刻的版材，分别具有不同的硬度和吸水性，版材选用应根据画面线条粗细，色彩浓淡的需要来决定。[2]

黄杨木质地坚硬p纤维紧密，吸水性差，适用于精细线条的雕刻，而不宜于大面积色块印刷；梨木，杜木木质细密，软硬地均匀，线条光洁，吸水适中，是木版水印的传统版材，椴木，桦木，白果木，白杨木纤维较细木质松软，吸水性强，适宜于印刷含水量较多的色块能够产生湮润迷蒙的郊果。

现在较多使用的是五层以上的椴木p桦木p白杨木胶合板，其吸水性强，结合大面积色彩和水墨的表现，胶合板遇水易变形，每次印完都得把印版洗净晾干。

3.纸张的选取

水印木刻用纸以吸水性好，墨色稳定性强的安徽泾县宣纸为宜，印刷常用的宣纸有棉连，单宣，特净皮，二层夹宣等等。单宣适合印刷水墨淋漓的郊果，夹宣适合印制晕化郊果不强的画面，医用过滤油纸也可以用作水印木刻的印刷，便机制纸酸性高，耐久性差，色彩也易发灰。[3]（备注：①宣纸，旧报纸;用于印刷里吸水②镇纸;可有大理石或金属块当作镇化，金属块用白纸包裹，然后表面胶带纸贴封。）

4.“水”与“印”结合

“水”与“印”怎样才能很好的结合呢？首先是湿纸。湿纸的方法有喷湿法和夹湿法。湿纸的要求除了均匀、全面外，还要考虑画面所表现对象的郊果和拓印时气候的干湿情况，灵活控制纸的湿度。要掌握喷水后，水分在纸面上韵化时的火候。如果是夹湿法，纸面上水分韵化，已经稳定了，就不易产生一种特殊的韵化味。所以需要现用现喷、喷后即用。同时，还要靠以揭纸的方向，来控制它的韵化趋向性。可生一种特别的韵化效果。有时在印制过程中采取上下揭，有时则左右揭，来调整韵化的趋向。

其次，拓印的顺序，一般的规律是先次后主，先淡后浓，先远后近，先湿后干。开始印时纸湿，该渗化得让它得到渗化，待到印不该韵化部分，印纸也稍干了些，易于着色，易于控制，印成画面有湿有干，干湿对比。印开始的前面几遍，压力要重，将纸面重压在版上，吸收版面上的色泽，到后面的几遍，就要慢慢地减轻压力。后面几遍如果压力过重，墨色中的胶，就会把纸粘黏在版上，容易揭破纸，或者揭下来，纸面起毛，或部分纸面损坏。

结语

总之，水印木刻的印制方法是多种多样的，各人都有自己的手法，经过不断地实践都会创造出更多更好的办法。但是我们要知道的是技法只是实现艺术效果的途径是为艺术作品的内涵服务的，我们应该积极的探索新技法，同时也不能过多的被技法束缚，真正的做到技法为作品服务。[4]使得精良的表现技法与深刻的艺术内涵完美结合，从而完成艺术品位更高的艺术作品。

注释：

[1]李平凡主编.《版画世界》，人民出版社，1988年

[2]陆宗铎主编.《版画艺术》，上海人民美术出版社，1987年

[3]王伯敏.《中国版画通史》，河北美术出版社，2002年

[4]顾音海.《版画》，上海书店出版社，2003年