只选对,不选贵

乔恩・费儒 Jon Favreau

漫威作品：

《钢铁侠》（2008）

《钢铁侠2》（2010）

漫威对超级英雄电影市场的统治，始于2008年的《钢铁侠》。乔恩・费儒是最安全可靠的选择，漫威影业主席凯文・费吉欣赏他身上那股斯皮尔伯格式的童真，相信他能把聒噪刻薄的托尼・斯塔克变得可爱点。最重要的是，漫威完全不用担心费儒会偏离既定的执导原则，因为他足够灵活，顾全大局还能保有自己的特色。宣布正式启用费儒的时候，费吉说：“《勇敢者的游戏2》那会儿，费儒还在想着怎样做模型……是的，他现在不需要那样了。”

路易斯・莱特里尔 Louis Leterrier

漫威作品：

《无敌浩克》（2008）

路易斯・莱特里尔是迄今为止漫威选用的唯一一个拍动作片出身的导演，而由他执导的《无敌浩克》也是漫威极少数失手的电影。莱特里尔在他的导演处女作《狼犬丹尼》中，塑造了一个从小被当作野兽训练的杀手（李连杰饰演），却能在音乐中皈依最安宁的本真。这个故事触动了漫威主席那颗多愁善感的心，这也正是漫威希望“绿巨人”浩克所能呈现的：“我们不过是想让他安静一会儿，不然整个城市都会被他搞垮。”

肯尼斯・布拉纳 Kenneth Branagh

漫威作品：

《雷神》（2011）

对于大部分美国观众来说，肯尼斯・布拉纳更像是专职把莎士比亚的文学搬上银幕的艺术家。事实上在当导演的时候，从来不擅长和票房打交道。个人纪录《再续前世情》也不过3800万美元，1996年拍完《哈姆雷特》后没有一部作品票房过百万，甚至有些年从来不曾登陆北美大陆。那么漫威为什么还要选择他？很简单。对《雷神》来说，漫威就需要布拉纳去做他这20年来一直在做的事情：将古典情怀和角色放置在观众更加熟悉的情境之中。

乔・庄斯顿 Joe Johnston

漫威作品：

《美国队长》（2011）

乔・庄斯顿在导师乔治・卢卡斯的点拨下由幕后转到台前，先后执导了《亲爱的我把孩子变小了》《火箭专家》《勇敢者的游戏》等片。但《侏罗纪公园3》《沙漠骑兵》以及那部从接手就注定要失败的《狼人》，都在一定程度上暴露了庄斯顿不擅处理剧本的短板。因此漫威找庄斯顿来执导《美国队长》其实是一着险棋。不过，有一点漫威胸有成竹，那就是这个看起来没有任何传奇故事的导演，承袭了斯皮尔伯格和卢卡斯的科幻美学衣钵，并能恰如其分地用到更小格局的制作中。就像他在《火箭专家》里做的那样，视效始终服务于角色，而如今好莱坞已经很少有人这样拍电影了。

乔斯・韦登 Joss Whedon

漫威作品：

《复仇者联盟》（2012）

漫威找乔斯・韦登来拍《复仇者联盟》，相中的是他在电视圈摸爬滚打的经验、擅长处理人物互动的天赋。确切地说，他们需要韦登把钢铁侠、雷神、美国队长、绿巨人等英雄咖集结到一部电影中，并得心应手地调度他们。

乔斯・韦登是个不折不扣的漫威迷，超级英雄简直是他生命的一部分，所以你知道他会竭尽全力去保护这些角色在观众心中的形象。漫威和韦登都知道，观众真正想看的与其说是动作场面，不如说是只要这些超级英雄能够待一个屋子里说说话就够了。更别说韦登还会让小罗伯特・唐尼戳一下马克・鲁法洛的后腰：“哎？你怎么还不变身？”

艾伦・泰勒Alan Taylor

漫威作品：

《雷神2：黑暗世界》（2013）

从肯尼斯・布拉纳手中接过《雷神2：黑暗世界》之前，艾伦・泰勒的导演履历表上只有三部电影：《笨贼三人组》（1995）、《皇帝的新衣》（2001）和《杀死穷人》（2003），清一色中差评，且没有一部票房过百万。漫威选择他的原因只有一个：《权力的游戏》。对漫威，或者说对《雷神2：黑暗世界》来说，泰勒执导《权力的游戏》的经验足够给糖果色的阿斯加德仙界增添一些粗颗粒的刚毅质感。当然，执导过漫威作品往往意味着导演个人生涯的新起点―阿斯加德仙界大门敞开后，泰勒的黄金时代来得有点猝不及防―他马上要去执导《终结者5》了。

沙恩・布莱克 Shane Black

漫威作品：

《钢铁侠3》（2013）

编剧兼导演的沙恩・布莱克早在《钢铁侠》第一部的时候就已经出现在漫威的视野中。小罗伯特・唐尼与布莱克交情甚笃，在《钢铁侠》拍摄初期，唐尼时不时会去拜访他。到2011年被漫威请去写《钢铁侠3》的时候，“漫威宇宙”电影计划已经进入第二阶段，每个英雄人物或多或少都要经历一些波折，然后最终将这个系列的风格稳定下来。漫威觉得布莱克与唐尼之间的默契可以帮助他在剧本中制造更多化学反应，还有一点就是他们始终觉得《小贼、美女和妙探》是被低估的佳作，他们希望布莱克能把这股子鬼才劲儿带给《钢铁侠3》。所以《钢铁侠3》看起来还是一部漫威电影，但内核却有着鲜明的布莱克印记。