“全史在胸”取“小景”

“周播剧”是电视剧播出中出现的一种节目样态，它既不同于首播剧的以新取胜，序列播出，也不同于经典剧的古典今意，恣肆。周播剧是对长篇连续剧的结构调整和节奏重置。周播剧是以周播的形式以精编版的内容和针对性的播出为标志的节目样态。河南电视台周播剧自开办以来，内容几经转换，形式几经变革，可以说是有得有失，令人感触颇多。

作为周播剧栏目的一个编导，品尝到了栏目创办成功时的喜悦，也体味到了栏目受挫时的苦闷。盘点反思对栏目的探索和创新已成为迫切需要。这里结合自己的工作实践，就周播剧的几点思考，就教于方家。

周播剧的目标观众

现在的电视剧播放形式按播放时间的长短来分，可以分为长播(季播)、中播(月播)、短播(周播)三种形态。长播剧的特点是纵横捭阚、天马行空、从容淡定，它的观众一般稳定在有时间优势，能够充分体验休闲快乐的人群；中播剧的特点是大开大阖、跌宕有致、不疾不徐，它的观众一般是工作稳定、生活有规律性，相对休闲的人群；而短播剧呢。节奏明快、收发自如而又起承转合，它的观众一般是高度紧张、工作忙碌、来去匆匆、起居无序的职场人群。

大家知道，七天是一个时间的横截面，是一种具有特殊心理需求的时间概念。它是一个工作单元，不是一个生活单元。七天既是一种工作周期。又是心理节律周期。对于工作稳定，能够有序享受休闲的人群来说，一般能够自主安排一周的生活时间，但对于许多职场人员，这种愿望就等于是奢望。尤其是处于主流社会的职场人群，通常被称为“三高”人群，即高中级的政府官员，高学历的知识分子，还有公司高层管理人员。事业和工作是他们的生活基调，一周是他们的时间单元。他们经过白天的奔波忙碌和案牍劳形，再经过晚上的各种应酬，真正能够从容下来或者回到家里，一般要到夜晚10点钟以后了。这时候他们倘若选择坐在电视机前看电视剧放松自己，又会对电视剧有什么样的期待呢?他们在有限的六七个晚间序列中经常会有什么样的休闲方式和精神需求呢?这正是周播剧需要思考和不断解决的课题。

周播剧的内容编排

对于周播剧来说：“内容为王，观众至上”是永远不变的服务宗旨。要满足不同层次观众的情感要求，符合收视群体的心理期待，节目内容的编排就显得尤为重要。

一、情感性需求。

对于周播剧的主要收视对象“三高”人群来说，他们是社会生活的强势群体，身居要职、高职，往往是两眼一睁到熄灯，两点一线日月年。因此亲情的慰藉，友情的温暖，爱情的滋润，就显得相对稀缺。在这种情况下好的电视剧编排就给其填补情感诉求提供了一种可能。有道是：“无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫。”丰富多彩、意蕴温暖的情感性电视剧编排能给他们紧张的生活增添亮丽温柔的色彩。

按照马斯洛的需求理论和弗洛伊德的心理学说，以亲情、爱情、友情为主的情感题材的电视剧编排，就比较符合收视群体的胃口。

二、文学性需求。

文学艺术素养对“三高”人群来讲尤为重要，他们的工作使他们很难有时间去研读、欣赏一些文学艺术作品。文学是人学。对文学艺术的滋养越没时间获取，就越会产生对之汲取的强烈渴望。诗情画意什么时候都是人们的一种向往。即使是国家总理，在日理万机的繁忙工作中也有“仰望星空”的有感而发。电视剧作为形象化文艺作品的一种形式，包含了丰富的内容和情感因素。我们选择文学艺术含量高的、内容比较丰富的、具有一定审美情调的电视剧目，就能让收视群体在短时间的欣赏中感受文学艺术的熏陶、放飞心灵深处的艺术精灵。这是一种必要，也是一种可能，像电视剧《红楼梦》、《新结婚时代》、《牵手》等根据名著改编的电视剧，既具欣赏性又具知识性，既具文学性又具艺术性，能较好地满足目标观众对文学艺术的渴求。

三、索引性需求。

索引求证，寻根问底，是人们普遍性的心理需求。“三高”人群的职业需要和心理习惯，更热衷于探求真理、解疑释惑、提要钩玄。他们属于政治意识和理性色彩很浓的人群，对社会的热点问题更为关注，忧患意识更为强烈，而那些一波三折、悬念迭出的侦破悬疑剧，既有归纳又有演绎，既有一般又有个别，既有逻辑推理又有社会张力，能够引起他们的强烈兴趣。例如《案发现场》、《谁在你背后》．类似这些电视剧，既有对社会现实的正视，又有对社会问题的反思，既有疑问又有解答，观看过后，使人受益颇多，不仅对工作态度有积极的影响，还可能影响到他们的思维和处事方式。

周播剧的逻辑表达

七天是一个时间单元，也是一个逻辑单元。在这样有效的时间与特定的空间中，周播剧的逻辑表达决定着周播剧的剪辑空间。电视剧的长短不一，有二十集的、三十集的、四十集的，放到周播剧中播出都要用十四集把整个电视剧的故事情节播完。对编导的逻辑能力和编导能力，有着更高的需求。

一是精致性。不拖泥带水，不偷工减料，精细化剪辑，细节性承递，要梳理好故事情节的结构框架，能体现具体细节的演绎变化。如电视剧《无性婚姻》讲述了一个结婚三年的夫妇，丈夫性无能，但女主人仍然保持着一个女人的，一次在登山中邂逅了音乐人陈峰，引发了一系列个人、家族恩怨。

二是完整性。长播改短播，长剧改短剧，量的缩减不能改变质的高度，要按照剧目的本身逻辑剪辑，不能给人以断裂和衔接之感，做到羚羊挂角，无迹可求。

三是节奏性。起承转合，环环相扣，分清大节奏和小节奏。大节奏是谋篇和布局，小节奏是语脉和文脉，要有密有疏，疏密相间；有张有弛，张弛自如。

四是审美性。处理好日播和周播的关系，上集和下集的关系，情节和细节的完美统一，做到形式和内容的完美统一。给人一种阅读和审美情趣，获得美的享受和娱乐。

编校　杨彩霞