浅析不同国家地区穿越影视片的不同

近期，介于历史正剧和戏说之间的穿越剧引发收视热潮，2011年内地播放的《宫锁心玉》与《步步惊心》就取得了高收视率。穿越剧的热播显现引发了诸多评论，对于一个新鲜事物，批判大于褒奖。

若按发行年份，穿越剧在中国算不上新鲜事物。1989年张艺谋拍摄的《古今大战秦俑情》可以算得上是国内穿越剧鼻祖。但穿越剧真正商业化是到了21世纪，2001年TVB拍摄的《寻秦记》和2002年内地拍摄的《穿越时空的爱恋》，在当年也引发了不小的收视热潮。近几年的《不能说的秘密》《大话西游》实则也是穿越电影的得意之作。但是相对于成熟的好莱坞科幻类型片――经典的《终结者》系列、《纳尼亚传奇》系列等，内地穿越剧实属于不成熟的影视剧类型。

文章以2011年内地热播的《宫》和2011年3月上映的《源代码》（Source Code）为例，试从它们的不同出发，从而分析我国内地穿越剧在内容与思想上的不成熟。

一、小说与剧本原型

穿越小说多以现代某个普通的女孩儿为故事主人公，因误入重要地界，或意外碰触高压线等不寻常行为而造成穿越，回到古代，尤其是回到古代皇宫，成为宫中一员，引发宫内人物与她产生各种纠缠不清的关系。2011年典型的穿越剧《宫锁心玉》《步步惊心》就是改编自同名网络穿越小说。《宫》以中国第一部清朝穿越题材电视剧为噱头，讲述现代女孩因意外穿越到清朝康熙年间，入宫成为宫女，与宫中阿哥相识，卷入“九子夺嫡”之争的故事，用宣传方的话语是：涉及了爱情、友谊、阴谋等多重元素，相当曲折。《宫》的原型小说《宫锁心玉》为它的高收视率奠定了不少的基础。

《源代码》属科幻片的类型。讲述了一位在阿富汗执行任务的美国空军飞行员上尉参与“脑波源代码”的秘密任务，经历了一系列惊心动魄的事件。在执行任务中，上尉发现自己已经在战场上牺牲的事实，这项任务是通过他还未完全死亡的脑细胞影像来还原事件，调查事情真相，在每次只有八分钟的时间内调查并完成任务。《源代码》在中国影迷的口中属于高智商电影的又一力作，电影的改编与原著的细节描写有一定的差异与省略，只有短短97分钟的电影需要分析与理解。

二、受众群体

近年我国网络穿越小说创作大红大热，天涯、猫扑、榕树下、起点中文网等发帖灌水论坛，成为穿越文章的发表基地，时下流行的手机阅读、移动平板电脑阅读也多为穿越小说的主体。改编自穿越小说的穿越剧积聚了一大批忠实的粉丝。《宫》的受众主要分为两大部分――工作繁忙压力大的白领女性与面对升学压力内心不成熟的青少年在校学生。这些都是爱幻想、好想象，易于做出所谓“公主梦”“女王梦”想法的群体。穿越剧的出现满足了这一群体的心理需要，给予了他们感情上的共鸣。《宫》给了受众一个观看他人、反思自我的过程，把情感寄托在女主角身上，思其所想，感同身受，剧情的起伏成为了他们宣泄感情的平台，在这个过程中也实现了现实生活中得不到的心理平衡。

作为典型的好莱坞商业类型片，《源代码》于2011年3月11日在北美地区上映。由于体制和国情的不同，美国受众观看电影方式多为付费方式，这就有利于票房的统计。以“量子多重世界”理论为依据的的科幻电影《源代码》不能简单地归结于穿越剧这一类型中，而实际上美国电影类型分片制中也没有“穿越类型”这一种。追捧《源代码》的影迷大多还是科幻片的忠实粉丝，其中也包括对电影物理依据、细节研究疯狂痴迷地喜欢《生活大爆炸》类型的影迷，和导演邓肯・琼斯的支持者。

三、穿越的理论依据

细究国内穿越剧的穿越，多为某不寻常的行为――触摸高压线、或误入某秘密境地而引发的被动时空穿越，比如《宫》《步步惊心》，或者是凭借某个不寻常的物件，采取主动穿越，比如《月光宝盒》《不能说的秘密》等。实际上，穿越这一行为是有物理理论依据的，根据爱因斯坦的相对论，处于超光速的某一物质能够看到低于光速物质发生运动的开始至结束，实际上也就是能够发生穿越行为这一事实。

《宫》的女主角晴川造成的穿越是因为“脚下一踏空”跌入时空隧道穿越到清朝，随后剧情在清朝展开和发展。就这一桥段，还不如《爱丽丝梦游仙境》跌入兔洞那一情景来得有意境、有幻想，且就剧中涉及的宿命论、轮回说反而有宣传封建迷信思想、混淆价值观的嫌疑。

反观《源代码》等涉及与利用了穿越元素的科幻片，虽理论细节同样经不起刨根问底式的推敲，但是，每部电影基本会有一个具有说服力的物理原理来支撑其科幻内容的发展，如《黑客帝国》的二元世界理论、《寂静岭》的三元世界论、《蝴蝶效应的》连锁反应原理等。《源代码》引发了新一轮影迷的头脑风暴，支撑影片的“决定论”“量子理论”“平行宇宙”引发了人们深深的思索。作为一部科幻片，强大而又有说服力的理论依据使人们相信它有成为现实的可能，这也就说明了为什么一部《2012》就带来了全球性的心理恐慌。

四、对内容引发的人文思索

一部穿越剧，借用历史题材与内容，架空实际，满足了更多女性受众的心理。穿越剧的成功是影视题材艺术商业化的结果，是国产电视剧缺乏想象力的反证，更是体现了现代人空虚无聊的内心。改编自李碧华的《古今大战秦俑情》在2010年又一次翻拍成电视剧在央视热播，翻拍成电视剧版的《神话》也引来了收视狂潮。经典改编、穿越架空、偶像演员是构成穿越剧的核心要素。在经济社会商业化的局势下，穿越剧不可避免地在商业上、传播上、受众上获得了成功，达到宣传目的。但是穿越剧篡改历史事实、肤浅的情感渲染、简单的情节设计等方面造成了更多的“容器人”的影响却不能忽视。

其实，对于2011年第一季度的上映档期，与《X战记》这种商业大片相比，《源代码》只能算是一部“小片”。且对于邓肯・琼斯来说，《源代码》也不及他的《月球》获得呼声响亮。但为何这样一部小片反而引发了人们深深的思考？可以说影片叙说故事的方式导致我们如此――在极端、无奈、紧张的环境下，展开故事、挖掘人性。已死亡的空军中尉的脑电波还未消亡，用于反恐秘密行动的他的意志最终选择将自己的生命结束，让自己的思维活在另一个平行的世界中。美式电影在其说教意义方面总是贯穿着一种美式英雄的思维在其中，《源代码》就很淋漓尽致地贯穿了个人自由意志对科学技术束缚的胜利。

“这似乎是一个文化贫乏，在艺术和文学领域缺乏独立精神的模仿年代。”

目前各类电视剧层出不穷，争奇斗艳，人物塑造、创作手法、艺术魅力都有了新突破。但是面对日益繁荣的播出市场，立足电视受众的收视要求，依旧还是要遵循文艺创作的客观规律。生于文学的穿越剧最终会走向何处？是广电总局的限娱令，还是观众的审美疲劳？有些观点认为，穿越剧想要更好地发展，就要走到电影的道路上来。现在，穿越剧的弊端已经显现出来，那就是剧情的雷同，如何在创作上提升创意性，在内容上赋予人文性，在艺术角度增加文艺性，这些都是穿越剧继续走下去要思索的问题。所以，无论是电视剧还是电影，穿越题材同其他类型题材一样，本身并没有利于弊之分，关键在于拍好一部电视剧。

电视的一般表达方式是娱乐，一切公众话语都日渐以娱乐的方式出现，并成为一种文化精神。一切文化内容都心甘情愿地成为娱乐的附庸，而且毫无怨言，甚至无声无息，“其结果是我们成了一个娱乐至死的物种。”

电视作为一种大众媒介影响着更多的群体。穿越剧的出现其实也是电视剧题材老套、缺失的另一种表现，作为一种新兴电视题材，穿越剧还有很长的路要走。在迎合电视电影的发展同时，以受众为出发点，探寻创作的真谛，摆脱模式化的桎梏，创作出经济效益和社会效益双平衡的影视剧作品。

【责编 张景贤】