从《俞伯牙摔琴》管窥北路坠子的音乐风格

【摘 要】北路坠子是河南坠子的三大流派之一，经过历年的创新与演变形成了其独具特色的音乐风格。《俞伯牙摔琴》是北路坠子的代表性曲目，它对研究北路坠子的音乐风格有一定的指导意义。文中对《俞伯牙摔琴》的音乐特点和演唱特点进行剖析，以《俞伯牙摔琴》为例来管窥北路坠子的音乐风格。

【关键词】北路坠子；《俞伯牙摔琴》；音乐风格

前 言

河南坠子是说唱艺术道情与民间流传的曲种相结合而产生的一个曲种。在河南坠子经过了较长一段时间的演变之后，逐渐形成了各具特色的流派。这些流派主要有三路，分别为：西路坠子、东路坠子和北路坠子。北路坠子是其中形成最晚的同时也是其中最富有表现力的一路坠子。北路坠子在一定的程度上吸收了东路坠子和西路坠子的精华，丰富了自身的艺术成分。

一、北路坠子的发展历程

河南坠子是中州民间的一种代表性说唱艺术，是经过了我国道情和民间曲种的合流而形成的曲种，它是以伴奏乐器坠琴而得名，河南坠子在我国是流行范围较广、受人民群众欢迎的一种曲艺形式。在河南坠子演变的过程中，由于地方语言以及艺术形式等不同因素，逐步形成了各具特色的三个坠子流派――西路坠子、东路坠子、北路坠子。

东路坠子和西路坠子虽然有着不同的艺术风格，但在伴奏形式上、演唱风格上、音乐韵味上有着些许的相同性。北路坠子是这三路坠子中形成时间最晚的，是三个坠子中最具影响力的流派。北路坠子的兴起为河南坠子注入了新鲜的血液，成为河南坠子中一个独树一帜的流派。同时也赋予了河南坠子更加旺盛的生命力。

其中，《俞伯牙摔琴》这首坠子作品较为全面的展示了北路坠子与东路坠子以及西路坠子在音乐风格方面的不同之处，在其演唱风格上也显现出了北路坠子所独有的音乐魅力，对于我们研究北路坠子的音乐风格有着重要的指导意义。

二、《俞伯牙摔琴》的音乐风格分析

《俞伯牙摔琴》的内容源于《俞伯牙摔琴谢知音》，此曲是北路坠子的代表作品之一，在一定程度上体现了北路坠子的音乐风格。

（一）《俞伯牙摔琴》的旋律特点

1.旋律的起伏性

北路坠子唱腔音乐中旋律的流动的总体趋势具有一定的起伏性，但是这种起伏不是很大，大多是由低音到高音，再由高音到低音，形成一种有一定稳定性的上下起伏的旋律线。《俞伯牙摔琴》全曲一共有138个小节。全曲的旋律均具有上下波状起伏的特点，开头部分的旋律上下起伏性最明显，《俞伯牙摔琴》的开头部分是由坠胡演奏十三小节的引子部分。其旋律的大概走势图：

全曲采用2/4拍的节奏，第一小节是弱起小节。该引子主要是由低音re、sol、la、fa，中音do、re、mi，高音do这几个音构成的。其他各音以sol为骨架音上下环绕进行，最高的音为高音do，最低的音为低音re。形成了不断起伏变化的旋律线，具有较强的旋律性。

2.多装饰音的旋律

在《俞伯牙摔琴》这首北路坠子中多出现短小的倚音、下滑音、颤音等装饰音以及连音记号和自由延长记号，这些装饰音在一定的程度上加强了音乐的感染力。同时，滑音的使用在一定程度上也增强了歌曲中所包含的韵味以及歌曲的叙述性和歌唱性，减少了音乐在听觉上所给予听众的颗粒性。而颤音的运用则加深了音乐中的感彩，使得哀怨伤痛的情绪变得更加高涨。

（二）《俞伯牙摔琴》的调式与节奏

1.调式。徵调式是北路坠子的基本调式，是以五声为主的调式，有时也会加入偏音作为音乐进行中的修饰，从而加强音乐风格的独特性。《俞伯牙摔琴》是在C大调上演唱的，全曲分为三个部分。第一部分是由前十三小节的引子部分和之后的四个乐句组成的。随后进入了说唱性较强的第二部分，直到该部分的最后才出现la,但是中间也出现了偏音fa,所以本部分也是加清角的六声徵调式。

2.节奏。北路坠子唱腔的板眼也是非常的规整，表演的气势宏大有力，从真正意义上做到了雅而不俗、俗而不板。起音常以弱位或者弱拍的形式出现，这样处理的方式为音乐的进行增添了动力，同时在抒发音乐所要表达的感情方面具有一定的积极作用。同时，北路坠子的节奏也多是较为简单的节奏型。

(三)《俞伯牙摔琴》的间奏和尾声。北路坠子的间奏多在唱腔进行的时候进入，并以短小简单的节奏型作为支持。在这首曲子中出现了五个地方的间奏，它们都是伴随着唱腔后面进行的伴奏，主要是以中音的sol、mi、re、do，高音的do,以及低音的la、sol、fa、mi为间奏的主要音，借此表现出了俞伯牙对钟子期的哀悼和追忆的思想感情。同时，间奏的长度均为四小节，而且间奏的风格也是比较干净利落的、明朗的，一定程度上表现出了北路坠子的间奏所具备的特点。北路坠子在对于尾声的处理上也是极其细腻的，多是通过对间奏旋律的延伸得以实现的，是一种比较即兴的演奏。

三、北路坠子的音乐风格

《俞伯牙摔琴》是北路坠子的著名艺人董桂芝所演唱的代表曲目，通过细致分析《俞伯牙摔琴》这首曲子我们得出了北路坠子所具有的一些音乐风格，但是并不能在完全意义上说明北路坠子的音乐风格，只能是以此为范例管窥北路坠子的音乐风格。北路坠子中其他具有代表性的艺人还有乔清秀和赵铮等。乔清秀所演唱的《凤仪亭》也是北路坠子的另一首代表曲目，唱腔旋律具有一定的诵念性，旋律中多加入了装饰音,调式调性也是多为徵调式，伴奏的乐器基本上是以坠琴为主。再如赵铮的《岳母刺字》，这首作品中可以看出赵铮所演唱的北路坠子风格豪迈又婉约，既能够表现出岳飞的悲壮、屈原的忠贞，也能够塑造出黛玉的哀怨之情以及捕捉到欢快的神情，通过对《岳母刺字》的简单分析，也可以看出这首曲子具有浓郁的北路坠子的音乐风格。如谱例：

上面谱例中，旋律具有很明显的上下起伏性，同时，该唱段最后结束在中音sol上，是徵调式。从这些特点可以看出《岳母刺字》这首坠子在一定的程度上也折射出了北路坠子所共有的音乐风格。

通过分析多首北路坠子的作品，可以大致的从这些点滴看出北路坠子都有着相似的音乐特色。也正是因为北路坠子在吸收了东路坠子和西路坠子精华的基础上发展了自身所独有的艺术特色，才造就了北路坠子独特的音乐风格。以上论述的北路坠子所具有的这些音乐风格可以使音乐更具表现力和感染力，同时也为我们研究和继承北路坠子提供了有用的资源，具有不可忽视的历史文化价值。

【参考文献】

[1] 杨予野.关于乔派坠子的音乐特色[J].乐府新声,1985(02).

[2] 袁静芳.中国传统音乐概论[M].上海:上海音乐出版社,2001.

[3] 吴文科.中国曲艺通论[M].太原:山西教育出版社,2002.

作者简介：李璐，现在聊城大学音乐学院。