从毕加索的早期油画作品谈油画的修复保护理念

去看过2011毕加索中国大展的朋友们，在展厅现场就能看见两幅毕加索15岁时画的作品，一幅是《赤足的少女》，另一幅是《戴帽的男子》。

相信大家都看到了画作表面有多处颜料的空白缺失，这是由于时间的流逝所留下来的缺失磨损，这两幅画曾被修复，但修复工作者却并未对缺失颜料处进行修复补色，这是为什么呢？

也许很多观众并未看出来，两幅画都进行过整体的基底层颜料层加固，很好地对原作进行了预防性的保护修复措施，于是可以一目了然地看出，哪些地方的颜料层剥落了，整体的人物形象都在，缺失的部分都是小块面且非主要部位，也可以说缺失的部分对视觉效果并无太大影响。两幅画的四周可以明显地看出有白边流出，这就是整体加固后所留下的痕迹，也是为了保护画面整体所做的保护措施。

从作品画面的实际效果，我们可以看出并体会到“预防性保护修复”的含义，其中也包括了“最少干预”这一修复的核心理念。

较中国书画艺术品的装裱修复来看，我们的油画修复起步较晚，是完全依赖仰仗西方的技术引进、科学理念。虽画材基底不同，但是从绘画大体系的观念来看，某些宗旨还是大同小异的。

针对中国书画作品的重裱风，古代书画装裱艺术家多次指出：“书画不是残破到一定程度就不必重裱，而重裱将有害无益。”

同样在油画的修复方面，在五六十乃至七十年代，兴起过加衬里的热潮，但如今我们尽可能地尝试避免使用衬里，因为它总是存在损坏原来的画布的可能性，也会使得表面看起来晦暗或变深，在更多的时候，对一张没加过衬里的画作进行二次修复时，相比加过衬里的要容易得多。

由此可见，油画的修复也是基于上述理论的，在预防性保护性修复时，若画布没有破洞、裂痕，大多数情况下不必采取整托画布的修复措施，因为重托的过度修复，会造成很多破坏，修复工作不应造成作品的永久性改变。

1.预防性保护修复强调“整体性”

预防性保护修复区别于商业性修复，不是那种“头痛医头，脚痛医脚”，而是从根本上解决病根——从油画出现病症的根源上采取有效方法，有着一套完整的科学修复步骤。预防性保护修复是博物馆收藏中的一个重要环节，指基于博物馆整体理念的修复方式，以最少干预为宗旨，材料遵循可逆性，使用比原作材料相对弱的修复材料为佳。

2.　修复应从材料的“多样性”入手

多样性修复的选择，是指每一个修复师所应该具备并且去运用的方法，从每一幅修复作品前期的检验，到制定的修复技术方案，都应该使用材料设备多样性的这一特性，任何一种单一的方法都很难做到修复的全面性。

而在对修复材料选择上，又是重中之重，修复师大多数不是缺乏技能，往往是缺乏系统的材料知识，每一位修复师都有自己的“药房”，每个修复师都有自己的试剂配方，材料的多样性也就此体现出来了，材料学的运用，材料之间的内部联系，环环相扣。每一个修复过程所用的材料，相互之间的兼容性都需要经过实践和时间的验证。

修复用的材料要尽可能配合并遵循原画材料的体系，譬如一名修复师如果在古代绘画作品中使用了现代新型的黏合剂，那作为一名文物保护者，首先他就犯了破坏文物本身构造的大忌，这种只是单纯地为了得到后期的视觉效果的方法，是不提倡采用的。因为修复的定义更多的应该是保存，而不是去破坏它的原貌。对一幅画作，修复师都应该去了解它本来使用的是哪些材料，确定之后，修复工作就在离这个材料体系最接近处寻找获得，并尽可能地使用相同或接近的材料加以修复，同时又必须符合修复材料的可逆性这一原则。

3.　修复要考虑到“无形的”东西

油画修复工作的质量，不可以用“保证一百年不变，不用再修”的说法来定性。随着时间的流逝，所有有机体包括油画本身都会出现损耗，就算修复过也同样会发生，所以针对时间、环境条件以及其他情况造成的破坏和恶化，认真保护是必要的，需要定期地对画作进行检查和修复保养工作。

时间和损耗，它们是成正比的，有机体在自然界中会逐渐变旧变老。由此过激过头的修复，由于使用了某些材料，在当时甚至一段时间内会觉得效果很好，却违背了自然规律——让时间和损耗成了正比，你会感到害怕吗？例如达玛树脂光油，它迟早会随时间的流逝，或潮湿等原因而毁败，然而它是可以进行更换而对画毫无伤害的。此消彼长，基于自然规律的修复理念和修复材料才能更加体现遵循修复的“可逆性”。

有经验的修复专家说过：“一个‘好的修复者’就是这样的一种人，他所做的是必须的和最低限度的，但又不是太少的。”

4.　日常维护工作的“必要性”

作为文物保护工作者，要遵守修复协会的职业操守，只要有可能，修复师应当自制材料，只有这样才能对自己修复的作品的保存做到心中有数。需要强调的是，艺术品的日常维护比过激过头的修复更安全可靠。不是说修复过了，就可以百年无忧，因为包括环境变化、人为破坏和修复本身及修复材料的变化因素，都会在大自然的变化中随着时间流逝而消亡殆尽，所以说相应的再修复工作和日常维护工作都是需要循序渐进地进行的。

现在油画修复面临的最大问题是专业人才的稀缺，油画修复工作对修复师的综合素质要求非常高，要有一定的绘画基础，有能力作画，要对油画需要修复的起因，修复的物理、化学、生物等科学性质有所了解，还要具备一定的艺术学、材料学、手工操作的知识和技术。

最后，希望每一名文物保护工作者都能竭尽可能地让每一件文物展示出它的年龄，保存好它们的历史面貌。