马可·波罗

中国人民的老朋友马可・波罗来了

中国人民的老朋友马可・波罗来了！靠《纸牌屋》一举奠定江湖地位的Netflix做出自创剧以来的最大手笔，花9000万美元拍摄了充满宫廷斗争、政治阴谋、场面和战争场景的《马可・波罗》，而且仍然豪气干云地把全部十集一股脑扔上网。

马可・波罗自少年时代就跟父亲一起踏上了探险旅程，足迹遍布13世纪的亚欧大陆，当他们前往蒙古帝国冒险时，因为意外纷争，马可・波罗被另有野心的父亲献给忽必烈大汗作为人质，从此，马可・波罗作为大汗特使，为忽必烈探索更广阔的疆域，也渐渐陷入了宫廷斗争，在充满贪婪、背叛和欲望的权力游戏中寻找出路……

重口味宫斗戏

《马可・波罗》第一季总共拍摄10集，成本耗费9000万美元，手笔仅次于HBO招牌剧《权力的游戏》，为这个天价制作费豪迈买单的，是目前急于在自创剧领域站稳脚跟的Netflix，这不仅是网飞电视剧投资历史上的最高纪录，也成功击败了《权力的游戏》之外的其他同类剧集，让网飞在电视剧制作史上坐稳土豪的第二把交椅。因为对新剧寄予厚望，Netflix这回在烧钱方面毫不手软，为展现马可・波罗从意大利到丝绸之路的瑰丽旅程，剧集拍摄地从威尼斯开始，中途转景到哈萨克斯坦，全程历时五个月，2014年八月在马来西亚正式关机。按照最初的完美设想，《马可・波罗》的东方场景本想全程在中国取景，却由于剧集的色情和暴力尺度问题被拒，为弥补这个遗憾，剧组斥巨资在马来西亚制作了51个场景，动用了一个多达400人的场景建设团队，其中就包括忽必烈结构复杂的整座皇宫。

因为“宫斗戏”在《马可・波罗》中极为重要，除昂贵场景之外，剧组在选角时动用了大量东方面孔，出演忽必烈的是曾在《普罗米修斯》中有过不俗表现的本尼迪克・王，察必皇后选定陈冲，而在《云图》中尝试转行的朱珠则扮演马可・波罗的东方恋人。在完全可以请得到任何大牌的情况下，马可・波罗的扮演者大胆起用新人，来自意大利的演员洛伦佐・雷切米虽名不见经传，但剧组在世界范围里试镜100多人之后，一眼认定这位24岁的年轻人就是最佳人选，也许正是想突出马可・波罗当年在陌生东方宫廷中的新鲜和生涩感。古老而神秘的东方是剧集的主基调，剧组为此聘请了大批历史文化顾问，光是艺术部门就有160人的专业团队，除了教剧中各位演员武术和骑术之外，蒙古帝国的宫廷礼节也是剧组的必修课程。

接盘侠Netflix

《马可・波罗》的原定播出电视台是Starz，参照Starz之前出品的《斯巴达克斯：血与沙》，以及目前力推的《权欲》，基本可以预见《马可・波罗》的黄暴程度。后来因为拍摄计划不断扩张，远远超出最初Starz的频道规划，主创约翰・法斯克和制作人哈维・韦恩斯坦最终把《马可・波罗》带到了网飞，对于自制过政治惊悚剧、超自然恐怖剧和监狱喜剧的网飞来说，《马可・波罗》在成本和尺度上都双双创下新高，播出方式上依然大手笔地将价值近一亿美元的十集剧在2014年12月12日同时上线，在凛冬已至，各路神剧又纷纷冬歇的空当里，《马可・波罗》很可能成为从圣诞延续到新年的热门话题。

众所周知，在推出《纸牌屋》之前，Netflix只是一个DVD租赁商，全靠凯文・史派西的政客嘴脸，网飞才得以摇身变为电视新贵。在此之后，网飞又制作了类型不同但同样重口的科幻剧《铁杉树丛》、喜剧《女子监狱》，可是以旗下自制剧的总量来看，网飞依然需要强势口碑剧打开海外市场。

除了剧集的稀缺，盈利方式也是让网飞稍感头疼的一件事。最近几年美国国内增长放缓，寻求海外增长几乎成为所有行业的重点方向，今年9月开始，Netflix试图进入欧洲的法国、德国等市场，但是此后当地用户增长却远远低于预期，根据《纽约时报》报道，因为大幅投入和增长受挫，“Netflix的市值自10月中旬以来已经蒸发了1/5”。虽然《纸牌屋》《女子监狱》等自创剧为网飞在海外赢回了口碑，网飞却未能因此获利，甚至在法国和德国，《纸牌屋》因网飞未获得海外授权，都是由地方电视台播放的，这显然不是网飞的市场构想。

在这种情况下，目前已斥资9000万美元、成本创下纪录的《马可・波罗》无疑是今年Netflix的一场土豪式赌局。《马可・波罗》将是网飞掌握全球版权的第一部自创剧，12月12日起面向全球观众提供点播。对于急需海外订户的网飞来说，《马可・波罗》很有可能是开局的那把金钥匙。而对于人人惦记的亚洲市场，网飞虽然暂时没开始提供服务，但是明眼人都不难看出，哪怕只能有《权力的游戏》一半的口碑，主打东方风情的《马可・波罗》，也是再好不过的一块敲门砖。

超重量级的丝绸之路

对于一直有着浓郁中国文化情结的约翰・法斯克来说，马可・波罗和丝绸之路的故事从2007年开始就在他的脑海中萦绕不去，2007年为动作片《功夫之王》担任编剧时，他就曾带儿子骑马穿越蒙古，重走丝绸之路。经过七年的酝酿，以及哈维・韦恩斯坦和网飞的相继加盟，约翰・法斯克最终决定把故事重点放在马可・波罗与忽必烈之间的历史。马可・波罗当年带着自己的非凡游记从丝绸之路回到威尼斯，花费了整整24年时间，约翰・法斯克认为这段传奇旅程中大有故事可讲，如果压缩成一部两小时的电视或者甚至是迷你剧，精彩程度都将大打折扣，起码要有《罗马》或者《权力的游戏》的篇幅，而一直认为历史题材在电视剧领域大有可为的哈维・韦恩斯坦，也在看过约翰・法斯克筹备多年的剧本之后，正式出任《马可・波罗》的制片人。

因为同类型的历史剧不多，《马可・波罗》从放出大尺度预告片开始，就一直被和《权力的游戏》做比较，但即便充满了幻想精神，也同样充斥着宫廷斗争、政治阴谋、场面和战争场景，《马可・波罗》讲述的依然是真实世界的故事，跟北境长城和白鬼毫无关联。《马可・波罗》先导集由乔阿吉姆・罗恩尼和艾斯班・萨德伯格联合执导，虽然因为尚未上映的《加勒比海盗5：死无对证》而为人熟知，但选定这对导演组合，更看重的是2012年乔阿吉姆和艾斯班共同拍摄的《孤筏重洋》，电影讲的是挪威著名探险家索尔・海尔达尔乘坐木筏漂流穿越太平洋的故事，和《马可・波罗》的冒险主题不谋而合。

《马可・波罗》主创团队走的基本是Big路线，除了法斯克、韦恩斯坦和导演双人组，主要成员还包括《黑道家族》的主创埃里克・萨卡哈罗夫，以及名下高悬《死木》《真爱如血》和《权力的游戏》的丹尼尔・米纳汉，因为丹尼尔・米纳汉的加盟，更多粉丝会把《马可・波罗》和《权力的游戏》相提并论，而丹尼尔则认为两者其实会有本质的不同：“故事发生在13世纪的中国，而不是魔幻世界，最起码忽必烈和乔弗里就是两个完全不同的角色，在这部剧里，忽必烈的个性更像是《黑道家族》里的托尼・瑟普拉诺，是那种你想跟他一起瞎混喝瓶啤酒的友好大块头，但同时他也有无情残忍的一面，要独自面对内心的恶魔。整个剧组工作人员光是国籍就达到了27种，所以风格上，《马可・波罗》会比《权力的游戏》更有异域风情，充满古老东方的神秘感。”

自从放出预告片以来，不少人都记住了那场一闪而过的香艳打戏，在忽必烈的宫殿中，香港小姐出身的郑文雅全身，与一众黑衣人持剑搏斗，性感之外，原始香艳的异域风情也扑面而来。

这种讲究的打斗场面正是约翰・法斯克所追求的：“我觉得有所突破非常重要，要充满创造力，做一些之前没有人尝试过的打斗场景出来，在这场东方冒险游戏中，马可・波罗的形象更像是一个猎奇的记者，他是观众的眼睛，通过他你可以看到东方宫廷中的权欲纷争，故事会延续到马可・波罗临终之时，一直到咽下最后一口气，他还没有讲完人生中经历的一半故事！”