《彩虹》中对凉山彝族女性服饰独特美的表现

【中图分类号】J523.5 【文献标识码】A 【文章编号】2095-3089（2014）09-0220-01

郭沫若先生曾经说过：“衣裳是文化的象征，衣裳是思想的形象。”而凉山彝族服饰远承汉晋先祖服饰的流风遗韵，保持鲜明的民族特色。作为一种物质文化，它蕴含了区域风貌、社会特点、审美意识、民族特征的丰厚内容，集中反映了彝族在美学、宗教、风俗等方面形成的传统观念和心理素质，是彝族文化的重要组成部分。凉山彝族的女性服饰更是千百年历史积淀下来的“文化符号”，她的美就在于如墩如塔的厚重。尽管凉山彝族各个方言区的女性服饰存有差异，但有个共同点就是从整体感而言都如“金字塔”般的稳定，这是和凉山的山相协调一致的“山地文化”特征。凉山彝族女性服饰是独特的，是民族的。同样，我国工笔人物画也是如此。现代工笔人物画的创作固然需要合理借鉴西方艺术中的形式表现因素，但民族传统绘画中的一些独特性格也并非就是逝去的光华，要合理地继承传统工笔人物画的精神和形式内容。事实上，我国传统工笔人物画的线描、着色晕染及构图布置原则的丰富技巧仍然是许多画家创作的出发点，而且精神体系中深沉的情感表现内核及由此而生的意向思维机制，则更是民族文化艺术独特性的根本所在。在独特的民族文化艺术中表现独特设计的民族文化艺术，这固然是美的重现（双重表现）。中国工笔画和凉山彝族女性服饰都是民族文化的代表，两者的融合更起着相辅相成的作用。

在我的创作《彩虹》中，没有用太多的技法，就是用中国传统工笔人物画的线描、着色晕染的方法，让画面在对比中表现单人、人与人之间、人与背景之间的关系。以凉山彝族姑娘为主题，表现凉山彝族女性服饰的民族特色。一群凉山彝族姑娘在蓝天、绿地间，这再简洁不过的背景与主体人物凉山彝族姑娘身上色彩丰富、图案多样的服饰形成鲜明的对比。作为21世纪的由专业院校培养出来的学生，现在不是画面的表现技法的掌握和运用问题，而是认识问题，是对文化的认识问题。凉山彝族女性服饰本身就有着数之不尽的美，美在它丰富的色彩、美在它特有的图案、美在它独特的形制、美在它厚重的质地，这就是它独有的文化内涵呈现出的美。在工笔画创作中却不能一味的去追求凉山彝族女性服饰的真实的美，不能把我们所见的美都表现在画面上。这样就使画面表现太过平均，失去重点，从而使工笔画创作失去了美。在工笔画画面中，凉山彝族女性服饰与中国工笔画，两者是相辅相成的。

在我的创作《彩虹》中，主要是表现凉山彝族女性服饰的独特色彩之美，但在质地、形制、图案方面也没有失去凉山彝族女性服饰特有的民族美。凉山彝族女性服饰的色彩所代表的民族文化特征：“尚黑”，可以说是彝族的普遍色彩习俗。崇尚黑色和他们的祖先崇拜、图腾崇拜、有关，据传说彝族的起源与一只黑虎有关，彝族人民对黑色与对虎的崇拜及尊敬是胜过一切的。在凉山彝族女性服饰的装饰配色中，红、绿、黄、白、橙、紫等原色也被姑娘们大量使用，其中以红色为主。充分地反映了彝族人民对生活的热爱之情与淳厚、奔放的民族性格。沉稳又艳丽，对比明显、融合统一，这也正是中国工笔画的色彩画面所要表现的。但是画面上不止一个人物，如果每个人物服饰都表现得一样的话，不仅会使画面失去主体表现物，更会使画面花而乱，这样色彩的运用反而适得其反。因此，要突出主体人物和服饰，就必须在画面上作出适当的调整。“经营位置”是六法之一，指画面形象的位置不是简单的罗列，而是需要安排、经营的。“置”、 “经营”都说明作画发挥主观能动的必要。我的创作《彩虹》中的构图，我运用中国画中独有的散点透视，从各个不同的视点观察对象，不受自然对象的空间位置的局限，以求表现时达到最大的自由。创作画面中的主体人物是中间的那位，也是画面中唯一一位看到正面的凉山彝族姑娘，其他人物都以平面化造型的形象间的交错、重叠、顾盼来暗示空间的前后。这是我特意设计的，以人与人之间造型的对比来突出主体。同样从色彩上突出主体，要统一的色调中有主色与次要色的衬托对比;同类的色彩有纯度（饱和纯度）、明度对比;各种色彩本身又有浓淡厚薄的对比。为使画面的色彩调和中有对比，对比中求调和，我采用夸张的色彩手法，强化物象的神韵特征，追求理想的色彩效果，打破了自然色彩的约束，大胆的把自然物象的色彩加以强化或削弱，甚至完全改变物象的原有色彩，利用错觉，以假乱真，达到不似之似。为了突出主体人物，在主体人物的服饰上大胆的运用色彩的对比（凉山彝族服饰惯用的色彩），黑色最黑，红、黄、蓝最亮;亮色的对比，暗亮的对比。除主体人物以外的其他凉山彝族姑娘身上服饰的色彩，变淡，变浅，减少对比。从而使得主体人物亮出来。当然，在夸张、变色的同时，我也追求单纯、古雅的色彩效果。追求尚简尚雅是中国画重要的审美准则，对工笔人物画来说更具有特殊意义，因为工笔人物画强调装饰性，而色彩越单纯，装饰性也越强。

为了使我的创作画面的色彩具有装饰性和平面性，在以意赋色的指导思想下，“尚纯而戒驳”，舍去多变的条件色，体现对象色彩本质的单纯美。撇开了因光源造成的色彩变化，而采用平面色块组合的表现形式，通过色块的大小、冷暖、深浅、明暗和石色水色的相互对比、呼应、衬托和映发，以及作为形象间架的墨线从中起着协调和统一作用，而形成了一种单纯、明快、深沉、浑厚、和谐而富有装饰美感的色彩特色。这是中国也是东方绘画所特有的处理方法。

创作《彩虹》，以表现凉山彝族女性服饰的独特色彩美为主题。选择表现凉山彝族女性服饰的色彩之美，是因为她极其适合中国传统工笔画的表现形式，更是因为这种服饰民族色彩的选择是一种混合着民族情感、宗教情感与历史情感的选择，它使本无观念或情感意义的色彩具有了特定情感的象征意味，并凝为世代相传的集体表象，这也正是凉山彝族传统服饰审美风格保持至今的原因所在。