画说 第27期

各位观众，您此番开卷所见非虚——《北京青年》周刊再次历经“革新”，一年一度。正如笔者去年七月改版所言：“新，是一种时间流逝之后的必然产物，一个事物称之为新，往往离现在很近。但是，新，又不仅由时间所决定，它还有很多含义。”

历次改版，对于编辑部同仁来说都是一次“新”存感激的享受经历，同时另有一种语言表达的享受：即“诚恳”二字。我们试图营造出令人拭目的“新”感觉，力求通俗而简明，热情而诚恳。

此次改版事及糜细，我们也把自己的目标明确起来，即我们愿把图片与文字的魅力结合更加深入，让“象”承载更多人生“意”境。所谓尝新，新就新在“画说”二字，“配图”的使用将愈发广泛精确，诚如所见。

当今世界精彩纷呈，信息剧增。配图与文字交错，对于文字信息的充实和弥补，对于读者的视觉冲击，使媒介的内容更容易理解，更具生动感、节奏感与美感。

也恰正因此，《北京青年》周刊随机而变，尝试着在文字和配图之间寻到一种平衡：它们不再类似于传统媒体中的文字配图像，而是两个并行的信号系统，互相交错，相得益彰，在语言和文字的极限处让摄影和配图绽放光芒。

此例绝非当代创新，而是纯属“续”旧。话说中国古代，“图书”原是并称的，史称“左图右书”。宋代学者郑樵在其《通志略·图谱略》中就提到“古之学者为学有要，置图于左，置书于右；索象于图，索理于书”。从神话传说到历史故事，从《圣经》宣讲到经史子集，以及杂曲、皮黄、舞剧……在文字和图像的关系史上，两者一直互为映像。

譬如简帛，人们总是能够在其中寻踪到原始的配图痕迹。两千多年前的秦简《日书》就添缀着一幅插画，内容涉及景致人物。帛是绘制插画的极好载体，因此配图广泛。推想起来，这些也算画报之雏形——但时至今日，有关出版物“画报”化的争议声音一直没有停息之态。

行文至此，笔者不禁胆子变得大起来，我想这样说：动辄把“读图”归咎于“浅阅读”的做法是否有简单粗暴之嫌？笔者见识浅薄，如果没有以辞害意的话，私衷以为文图并重的版面设置倒是很接近中华美学概念中的“意象”一说。

意：指文章给人触动，精神状态于此凝结，隐藏在文字背后对人生的认知或理解，观之无形，却为心之所存；象：指图像之运用，反映生活面貌，见之有形，具有客观特性。意象合一，本来是中华美学精微之妙，久为历代承奉参研。

对你我阅读而言，文字与图像两者缺一不可，若太过偏颇，生出分别心，执著于所谓“深浅阅读”，则会带来不良后果。

当文字进入图像世界，它们共享一个文本时，文字导致的强势属性，有可能造成对于配图的驱逐或遗忘；而当配图铺天盖地，掩盖语言文本时，人们长期不阅读语言文字，思想也可能会浅薄化。

目下，读图时代的到来已是不争事实，但它同样有很多积极的面向。这时代如同一把双刃剑，困难抑或机遇，在于我们如何选择。

七月流火，《北京青年》周刊再次历经革新，奋斗在历史未曾有过之新局，不仅需要睿智的双眼，更需要坚定的思想和价值观念。

读图时代早晚要去经历，与其幽怨地唠叨着批评它，不如充分利用它。而文字，并不会因为图像没落，更不会失去它的魅力和价值。