斯嘉丽的身体密码?NO这仅仅是噱头而已

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这应该被算成斯嘉丽・约翰逊的首次在电影中正面，而这仅仅是噱头而已，像斯嘉丽・约翰逊这种直接可以杀向男性深处，并将之搅合得不堪入目的好莱坞女神级明星，不露反而更是一种吸引。换言之，是否，对于斯嘉丽・约翰逊的忠贞粉丝来说已经不重要了，眼中炽热赤诚，心中自然无码，更何况那区区一件薄透的内衣或者一条短小简约的草莓内裤，又怎能制止真正粉丝的敬仰之心呢？

如果你还记得《复仇者联盟》和《美国队长》中的黑寡妇形象，那么对《皮囊之下》里的斯嘉丽・约翰逊就不应该感到陌生。在黑寡妇的扮相中，那身漆黑贴身的类似鲨鱼皮般的塑身衣，已经完美地展现了斯嘉丽・约翰逊的身材和具体形状。肥臀、纤腰、丰乳，这不是什么整容时代和美图秀秀泛滥的环境中的美女，她没有漂亮白皙的皮肤和锤子般的脸形，在不明亮的光线下，你甚至还能发现她那些显而易见的缺点，诸如肥硕、粗糙和充满各种不明状况瑕疵的皮肤。

在《皮囊之下》中，拍摄音乐录像带出身的导演乔纳森・格雷泽，合理运用声光电影营造出了一个迷幻而又荒诞的科幻效果。然而，在《皮囊之下》这样一部披着科幻皮囊和人类情感大过天的简单内核的影片中，真正核心主题应该是。

外星来客斯嘉丽・约翰逊，在经过简单的人形扮演、简单勾引之后，开始接触到鲜花上的血液，这使她发生了情感变化；在学人类进食时，她做出了呕吐，说明外星人开始尝试人类的新陈代谢了。后来，外星人遇到了似乎可以称之为真爱的男人，不再使用黑暗陷阱，而是情之所至般的想要交媾，但身体构造的障碍使之在临近的一刻停止了。给外星人附加了情感，但这并非老套的“人之所以为人是因为人有情感”的主题，而是借用这些，来展示它层层递进式的陷阱。

如果可以天马行空地想象，我甚至觉得导演乔纳森・格雷泽是看过斯嘉丽・约翰逊主演的两部电影《唐璜》和《她》后，在此基础上编写的剧本，并再请来女神继续出演这样一个主题的电影（《她》只是用了斯嘉丽・约翰逊的声音，但依然是作为一个符号来使用）。换句话说，在《皮囊之下》的电影里，可以看成有《唐璜》和《她》的情感铺垫和进阶般的对应。 1 之初始 从穿上女人的皮囊到初涉VS.《唐璜》

斯嘉丽・约翰逊饰演的外星来者，从无到有，从模仿人类到拥有主观意念，她勾引男人，并使之堕入无尽的黑色陷阱。最开始的勾引针对街头的轻佻男子，她在让人难辨的空间中，逐渐走入黑暗，最后直到男人彻底堕入黑泥般的深穴，斯嘉丽・约翰逊还穿着背心。

在《唐璜》中，斯嘉丽・约翰逊是花花公子艳遇对象的化身，她呆傻传统，有着自己坚持的方式和价值观，虽然没什么了不起的，在现代社会中也不见得显得多么优雅和高贵，但作为她的对象，约瑟夫扮演的王子还不得不屈服于她。而斯嘉丽・约翰逊自己当然知道自己的斤两，甚至在走廊门前缠绵的那一场戏，也能让观众知道，这是一个不折不扣的优质对象，她、主动亲吻、顶撞、陶醉，没有人比她更能掌握的松弛和起对方占有欲望的了，那一刻，她是女神的化身。

跟《皮囊之下》的导演乔纳森・格雷泽，在影片的第一个段落中，也只是触及皮毛般地让其简单化，以及更加触手可及。我以为这样的段落完全可以对照《唐璜》的主题来看。即，展开时总是充满简单而粗浅的信息，但这又并非轻浮，而是必经之路。 2 之高潮 从彻底到意犹未尽VS.《她》

斯嘉丽・约翰逊的衣服随着剧情深入，在勾引男人的过程中一点点地脱掉。男人越陷越深，越来越不够矜持，甚至会亟不可待，而斯嘉丽・约翰逊在粉丝或者男性出于性崇拜的眼光下，衣服越脱越干净，从背心到内衣，再到完全，这既是满足男性观众对的渐进式理解，也是对剧情中关于的一种不断提升式的展示。

而在《她》中，斯嘉丽・约翰逊好像是在刻意回击那些称之为花瓶的言论，没有在影片中现身，却只通过声音，让观众再次领略了她的迷人。那种声音的来源你知道，但不确定她的方位，那只是个程序。与其说《她》通过科幻世界里的一个程序设计，令人不得不重新思考、爱情等人类持久热爱的这类事物，不如说是斯嘉丽・约翰逊一人用声音完成了一次对观众的有效。你可以想象到这个声音背后的那个人，就是在《赛末点》中的小三和美国各大时尚画报里的性感女神斯嘉丽・约翰逊，那个背后的根深蒂固的形象和如此近距离的声音，一同构成了此刻的环境。

而在《皮囊之下》中，斯嘉丽・约翰逊变成唤醒和揭发男人的“陷阱”，她不惜用“钓鱼执法”的阴招来一次次成功虏获男人，既献身于这场浩大的现场中，也完成了对男人丑陋脏点的展现。影片的高潮段落从她让一个丑陋的男人离开开始，她开始与一个男人感情交流，然后却在交媾前放弃。在她被工人猥亵又惨遭破坏了皮囊之后，退去了身形，成了一具没了人形的外星人。而此段中的高潮也随之湮灭，美丽性感只是一层皮囊，正如《她》中的虚无程序和不存在的人声之身。