时间：2022-07-12 03:30:23
刘镇伟是位有争议的导演。一方面，业界很多人对他的电影不屑；一方面，他又拥有极多的拥趸。在他的影片中，我们可以看到一个个似曾相识的片断，有时是一两句熟悉的台词，有时是熟悉的场景，有时则是我们耳熟能详的典故；但是这些不同时空的片断拼贴在一起却组合出了全新的表达意图。
拼贴是“一种关于观念或意识的自由流动的、由碎片构成的、互不相干的大杂烩似的拼凑物。它包容了诸如新与旧之类的对应环节。它否认整齐性、条理性或对称性;它以矛盾和混乱而沾沾自喜。”①有很多业内人否定拼贴，认为那是“小儿科”的把戏，拼贴并不是单纯的“拼凑物”，单纯的“拼凑”无异于堆砌――将一个个元素杂乱地堆在一起，结果只能仍是一堆元素，而成不了整体。成功的拼贴应该是一种有序的缔构，能够将各种散乱的元素有机地结合起来，构成一个全新的鲜活的整体，从而为作品加上全新的意味。正如我们在刘镇伟的作品中可以看到王家卫的影子，可以听到熟悉的《威廉退尔序曲》，可以重温民间“游龙戏凤”的传说，但是这些元素拼贴在一起构成了一个个全新的故事，幻化成为刘镇伟电影的一部分，组构成了“刘镇伟风格”。
场景：从“水帘洞”到“菩提洞”
《大话西游》电影中孙悟空前世今生的身份变幻分别出自3个场景：“水帘洞”、“盘丝洞”、“菩提洞”。最初至尊宝在“水帘洞”时还是一个无忧无虑的山贼头目，那代表着一个尚未有所经历的“自然人”。后来，至尊宝遇见了紫霞仙子，在那一刹那，水帘洞成了盘丝洞，紫霞仙子成了盘丝大仙，并给了至尊宝变成孙悟空最重要的“3颗痣”。 一系列的变化就如这洞的名字，盘丝错节，梳不清，理还乱；也如人的感情懵懂初开的时候，总是有着无法言表的情愫。当经历了500年，至尊宝大彻大悟，已经成了取经路上的行者，不经意间，洞名变成了“菩提洞”。三个场景见证了孙悟空这个角色的逐渐成长和丰满的过程。
人物：从“游龙戏凤”到《天下无双》
在影片《天下无双》中，正德皇帝和李凤姐的爱情故事源于民间流传的“游龙戏凤”的典故。历史上的明武宗并非明君，影片中的正德皇帝也是不务正业，厌恶宫廷生活，喜欢发明创造。在遇到民间女子李凤姐之后，他的“才华”终于施展出来。他给自己的大臣们发明了“公文包”和“步步高升鞋”，给凤姐的酒店发明了“菜单”和“领班服”，给凤姐发明了“鸡骨鞋”，还给自己设计了拖鞋和“爆炸头”。他的这些发明每一件都有着现代的影子，但这些物品却出自一位留着“爆炸头”穿着拖鞋的明朝皇帝之手，这样就塑造出来一个“创造性”的皇帝形象，给观众留下了深刻的印象。
语言：从经典到“翻新”的经典
刘镇伟的作品给我们留下了很多经典语录，这些语录很多是其他影片的经典话语，被刘镇伟拿来“翻新”，重新组构到自己的影片中，在特殊的语境下有了更精彩的效果。比如：他拿来王家卫的《重庆森林》中金城武关于罐头保质期的经典语句用到《大话西游》中，并让至尊宝两次在不同的情境下说出，展现了主人公爱情观的变化，并使这句话成为了当时网上最流行的经典话语。在《大话西游》中，刘镇伟还翻新了上世纪50年代Tlatters演唱的英文金曲《Only You》，用中文改编了其中的歌词，并让唐僧唱出来。这首改编后的《Only You》使罗家英扮演的唐僧形象更加丰满、难忘。而紫霞仙子那句来自莎翁的“这故事我猜到了开头，却猜不出结局”拼贴的精巧异常，让无数人潸然泪下。
人物性格：从大英雄到小人物
在刘镇伟的影片中并没有固定的大英雄形象，其中的大英雄和小人物是共生的，我们可以在大英雄身上看到小人物的细微行为，也可以在小人物身上感受到英雄的举动。比如《《大话西游》中的“斧头帮”成员们是地地道道的小人物，他们贪生怕死、喜欢美色，遇到危险擅长装死，但在真正大敌当前时又会挺身而出救助帮主。这样一群山贼们反而给影片增添了亮色，让人们看到他们可爱的一面。在刘镇伟的影片中，神仙和凡人、大英雄和小人物，这些角色本身所具备的特征元素被打散、解构，并重新组合、加工，安装到了同一个角色上。
注释：
①波林・玛丽・罗斯诺著张国清译：《后现代主义与社会科学》[M]，上海：上海译文出版社，1998年版
参考文献：
①朱晓轩：《从无厘头到后现代――再观经典〈大话西游〉》，《当代评论》[J]，2006年第3期
②王瑾：《互文性：名著改写的后现代文本策略――〈大话西游〉再思考》，《中国比较文学》[J]，2004年2月版
③韩振江：《〈大话西游〉：一个“狂欢化”文本》，《邯郸学院学报》[J]，2006年第3期
（作者单位：河南大学新闻与传播学院）