报道摄影:摄影师的诉说

11月20日，凤凰网刊发了《一个10岁贫穷女孩的一生》的图片故事。故事讲述的是一个苗族女孩马星菊由于没有钱看病在家里等死的悲惨故事。摄影师不但真实地记录了马星菊生前和病中的情景，还记录了她死后家人借高利贷为其办丧礼的经过。这一报道很快在网络上掀起了一场大讨论，人们不但批评这个冷漠的社会，而且把矛头也指向了摄影师。认为摄影师过于冷漠，没有施以援手。

照片是不会说谎的，说谎的只是摄影师

美国社会学家、未来学家丹尼尔贝尔曾经断言：“当代文化正在变成一种视觉文化，而不是印刷文化。”在调动人的情感方面，照片是优于文字的。在照片中，最让人感动和信服的当属报道摄影。

11月份，先是腾讯网推出“腾讯影像力·2013”青年摄影师激励计划。接着新浪百万元启动 “摄氏2013度”报道摄影大典。腾讯的《活着》和新浪的《看见》都是国内非常重要的报道摄影阵地。

在很多人看来，“报道摄影”就是图片故事。它和纪实摄影、新闻摄影到底有什么不同，估计很多人都很难说得清楚。其实国内的学界对这个概念也模糊不清，2006年出版的由新华社编辑曾璜撰写的《报道摄影》一书就认为新闻摄影、杂志摄影、媒介摄影、纪实摄影都是报道摄影，报道摄影是这些的统称。这个定义显然很有问题。

用组照的形式表达摄影师想说的话

说到报道摄影，不能不提美国的W·尤金·史密斯，他是真正现代报道摄影的开创者。

史密斯是摄影史上以倔强固执闻名的摄影师，他来到科罗拉多州的克里姆林，选择在这里住了下来，和乡村医生欧内斯特·赛瑞阿尼住在一起，而且一住就是23天。在这期间，他真实地记录了医生的日常活动以及医生遇到的一些突发事件和伤病情况。后来，《生活》杂志选择刊登了这些照片（用了11页码28张照片），结果大受欢迎，这一摄影模式最终被确立下来。这就是报道摄影，它以摄影师为主导，长期跟踪拍摄一个题材，进而对社会施以影响。

真实和深度是报道摄影的两大法宝

报道摄影师的工作方式和普通的摄影记者其实不一样，普通新闻记者采访，在采访对象处最多驻留一两个小时，拍到能用于版面的一张或几张照片后就可以走人。而报道摄影师会选择和拍摄对象生活在一起，或他们会反复拜访、跟踪拍摄对象。这种工作方式的目的就是为了保证能够抓取到表现事物本质的瞬间， 防止断章取义，只看到事物的表象。也正是因为这种工作方式，决定了报道摄影师通常比普通的人看到的要更为深入，更全面。

马格南摄影师说：“别急着把相机举起来，只要能看到也行。”

从历来的报道摄影拍摄的图片我们可以看出，报道摄影一般都是和人有关，人生是它永恒的话题。