现代文阅读:实用类文本专项训练(十一)

一、 阅读下面的文字，完成后面的题目。

莫言答《南方人物周刊》记者问

人物周刊：听说宫崎骏的电影您都看过？

莫言：对。最早我看《千与千寻》，感觉很好，后来有人赠过我全套碟，我全看了，很好看！呵呵，看多了就会发现里面也是有一个模式。往往是一个青涩的、十二三岁的美少女，和一个小伙子，朦胧的爱情。一般他们踏入一个人类从来没有来到过的惊险世界，这个世界为恶的势力掌控，但恶中必有善。里面有些人物是善恶难分的，主人公会受到善的庇护，最终还是在善的力量的帮助和感召之下，重新回到人间，当然也包括她自己的勇敢精神。实际上就是一个成长小说的性质，经过痛苦和磨难，回到正常世界里就成熟了许多。

人物周刊：什么魔力让您把每部都看完呢？

莫言：首先是好玩，就是每部里面都有不同的动漫形象，我也喜欢可爱的形象。另外，每部里面都有很紧张的气氛，很神奇的东西。我很喜欢《大提琴手》，这是他很另类的作品，主人公在乐队里总受指挥批评，于是他就回去苦练，于是不断有人来拜访他，一会儿来了个青蛙，一会儿来了个啄木鸟，一会儿来个别的小动物，蟋蟀之类，用他们不同的方式来教他演奏。探视他的小动物，往往都有痛苦，求他帮助解决，每个人都教他一招，像一场梦。结果等他下一次出现在剧场里，他的演奏一下变得光彩夺目，把所有人都镇住了！动物教给了他最高超的大提琴演奏技术。这个很有象征意味，就是说，真正的艺术在大自然当中，如果一个人为了艺术而艺术，不去了解大自然，不去了解生活，你的演奏技巧或艺术水平是不会提高的。因为你人生境界高了，对自然认识深了，对音乐理解也深了，你的演奏技巧就升华了。

人物周刊：海明威说，“对一个题材不能仓促动笔，也不能搁置过久”。

莫言：我觉得，这个“不能搁得太久”，倒也未必。当你突然产生创作冲动，如果不马上动笔，真的会冷淡下来，也许会有另一段创作冲动把你前面的压制住了。我觉得，首先，我的小说截至现在为止，大部分在生活中都有原型，这些原型在心里面像种子一样成长，这个人物越来越熟悉，当我感到对这个人物的价值越来越有清晰的认识时，我开始创作。

比如《生死疲劳》里的“蓝脸”，就是我们邻居，所以这个小说我最早就想写这么个单干户。我们上小学时就经常看到他，后来他上吊自杀后，我们又跑去看他的尸首。我一直认为他是小说里的重要人物，但突出表现哪一点呢？我以前没想到，或者没想明白。《蛙》里面，姑姑是我看中的第一个人，她把我接生下来，怎样写她、表现姑姑的哪一面呢？一个勤勤恳恳的妇科医生？一直想到应该表现姑姑灵魂深处的痛苦和矛盾，而且想到了她晚年一些赎罪的行为时，我才感觉到可以写。

人物周刊：很多访谈中，您这一代作家都表达了对自身写作的充足信心，但也有人曾谨慎地表明了自己对把握时代经验的力不从心，不知您有没有相似感觉？

莫言：我想，任何一个人都不敢说自己对时代的把握能够做到游刃有余。你说那些批评家，他们也把握了这个时代的核心精神了吗？也未必。无论一个人的眼界多么宽阔，实际上也是很片面的。每个人的价值观，自己都认为正确无比，实际上也是相对的。当然我不是强调相对论，我们要求一个作家去完全把握社会，这是一个奢望。但是，我们可以要求一个作家尽可能地去从时代精神中提炼出一种核心的、具有相对普遍性的东西，这个要求还是不过分的，就是这个东西也很难办。究竟什么是最有价值的东西？我们现在经常强调人文关怀、慈悲、忏悔，慢慢变成了口号，甚至变成一个打人的棒子。我写了忏悔，我以为写得很深刻。但也有人说你这忏悔是种片面的理解，你根本不了解什么是真正的忏悔。你和我说说什么是真正的忏悔。他说托尔斯泰啊、陀思妥耶夫斯基啊。但是我觉得他们也不是和现在的社会那么合拍，也是陈旧的东西。所以一个作家只能写出一个相对正确的东西。

人物周刊：您如何看中国当下的现实？

莫言：现在中国的现实就是一团乱象。我在法兰克福书展时讲过，这个社会虽然一团乱象，但是这个社会没有崩溃，没有四分五裂，说明它有种内在的秩序，不全是国家机器的强力在维系，还有种内在道德维系它。这个社会还是有一种最基本的价值，还有一种最基本的凝聚力，大概就是人类的良知，善的东西。

（节选自2012年第36期《南方人物周刊》）

1. 请概括说明莫言欣赏宫崎骏作品的理由。

2. 请根据莫言的回答，为文中横线处填写合适的问题。

3. 结合访谈内容，请说说莫言是如何看待对当今中国的把握的。

（答案见本期栏目“参考答案”）