郑荃访谈做琴的人要会拉琴

记:目前中国的提琴制造行业情况怎样?

郑:提琴制造行业分为两个大块,一种是工业大生产的方式,一种是纯手工艺术提琴。在中国,工业化提琴制作近年来发展很快,占据了国际市场70%左右。许多传统的提琴制作强国,如德国、捷克等都被中国挤垮了。在手工提琴方面,我国的起步晚,真正的手工提琴是从上世纪80年代才开始起步。但是近20年来发展得非常快,在国际上已经获过许多大奖。一方面是因为我们中国人心灵手巧,更重要的,还要得益于中国建立了一套系统的提琴制作教育体系。

记:请介绍一下国内提琴制作的教育情况。

郑:中国在提琴制作方面的系统教育对整个国家提琴制作行业的提高影响非常大。北京、上海、四川、沈阳等地几所音乐学院都有这个专业,还有很多学校如星海音乐学院、南京艺术学院等都在筹划设立这个专业。有个教学系统之后,以前想从事这个行业的年轻人只能在工厂里当学徒,现在可以进入学校接受正规的提琴制作教育。以中央音乐学院为例,现在在校学生有20多个,相比意大利、德国数百人的提琴制造学校,我们的规模相对要小,但我们是在大学的层面设立的,现在附中也设了这个专业,还有研究生,这样就形成整个体系。

记:学习提琴制作需要哪些素质?

郑:首先是心灵手巧,要有一定的艺术素养,能够做一些艺术品,如书法、美术,雕塑。还有更重要的,是要有一定的音乐素养,会拉琴。以前做琴的人、拉琴的人和搞提琴科研的人结合得不够,各干各的。未来培养的年轻制作家应该把这三方面结合起来,既能作琴,又会拉琴,还要具备一定的提琴制作理论研究能力。这样的意义比较深远,对于今后几十年中国的提琴制造事业的发展具有深远影响。

记:手工提琴制作技艺和工业化大生产如何结合?

郑:在国外工业化生产和手工制琴是老死不相往来的,中国则不同,中国的许多企业都在引进这些手工制作的技艺。我也兼几个大的提琴工厂的技术指导的职务,如果把科研成果转化为大规模工业生产,这需要提琴制作师和生产企业共同努力。目前国内许多提琴场的高级提琴大部分手工完成,机械化只有10%。琴的形状、发声的要求等,都需要制作师提出一些标准。提琴制作是一门艺术,做琴的人是艺术家,这对做琴的人的素质要求很高。