无分男女 第18期

充分展现身体曲线、尽量光洁肌肤，这些过去属于女性或GAY的着装风格，正日益为更多的男性所接受，阴柔之美似乎正在成为“普世”的美感。

好几年前，居住在中国大都市的日本和韩国小伙子，苦于找不到符合他们着装品位的衣服，只好去女装店购买偏中性的外套。看着那些日韩青年腼腆地站在镜前试衣，我心中不禁掠过一丝同情，从他们的生硬汉语和彬彬有礼中，我感受到的，是些许的无奈与勉强。他们爱穿收腰大、下摆短、袖子长、袖笼窄的衣服，按过去的标准，这都是典型的女装元素，现在却常用在男装上。尽管从全球角度看，男装女性化早已蔚然成风，可那时国内尚无此种风气，这才逼得年轻的日韩“潮人”跑去买女装。

但以此就评说中国有多落伍则稍欠公允，毕竟这一趋势的出现也只是近五六年的事，此前的男装都还很“男性”。如果你对3年前的“ARMANI回顾展”上海站还有印象的话，就不难发现这一点。直到2000年之前的二十多年中，ARMANI的男装都很“man”，尺寸偏大、棱角偏硬、肌理偏粗、颜色偏暗。但从2000年开始却发生了明显的改变，各局部之间的尺度关系控制得更“小”、更“紧”，更接近女装的尺度关系，从而使男装也像女装那样，以突出曲线为主，线条变柔和，棱角不鲜明。如果你仔细观察就会发现，这看似突然的变化，其实隐含着一个渐变的过程……

这个过程其实是从女装开始的。在展览中我们可以清楚地看到，从上世纪70年代中到80年代末，ARMANI最鲜明的风格反而是女装的男性化，也许那是当时全球的时尚风潮。即便在最有女人味儿的裙装和礼服上，我们也能见到不少硬朗的男性线条，更不用说裤装和外套，用今天的观点看，那基本就是穿在女人身上的男装。但同时我们又能感受到设计师想要摆脱这些线条的束缚，这其实成了当年ARMANI女装的视觉主流。这个过程有点儿漫长，也有点儿挣扎，时不常能见到男性线条的“复辟”。这当然很正常，让设计师抛弃已有的线条感，绝不是件容易的事，但他还是走出来了。到90年代中期，至少在晚装上已基本清除了男性化的痕迹。此时男装的粗犷与硬朗也逐渐被弱化，从1995年开始，ARMANI男装明显减少了粗纺面料和宽松款式，到2000年以后，男装的女性化就已经成形了。这和我看到日韩青年在中国买女装的时间点大体吻合，可见这并非单一品牌的做法，而是整个社会的趋势。身为设计师，就是要提早感知未来的流行趋势，这是我们所不具备的能力。我们关心的是，为什么会出现这样的趋势?

从ARMANI的回顾展可以看出，它这30年的历史，就是让女装摆脱男性化、让男装走向女性化的历史，这或许是一种消弭性别界限的方式，难怪回顾展中的一章就以“GENDER(性)”为主题。看来，什么是性?什么是性别差异?这些问题必定纠结于设计师的内心，其作品通常就是“纠结”的结果。但值得我们思考的是，为什么不同的设计师，“纠结”的结果总是相同?请看：Dior新款的男衬衣，从领子到门襟再到袖笼、袖口，无一不是女装形制；一家给日本客户做订单的工厂刚送了我一条男裤，腰低到肚脐下两寸，高弹面料将臀部和大腿紧紧包裹，裤管从膝盖向下放大、形成微喇，活脱一条女裤!至于紧身收腰的T恤和毛衣，大V领、大圆领、甚至微露肩膀的一字领，这些在女装中亦属性感的元素，在各大品牌的男装上也已比比皆是……

过去若有人敢这么穿，我们一定斥为很“娘”，但现在我们自己也这么穿。充分展现身体曲线、尽量光洁肌肤，这些过去属于女性或GAY的着装风格，正日益为更多的男性所接受，阴柔之美似乎正在成为“普世”的美感。性别的鸿沟正在急遽收窄，这变化的趋势不是两性互相靠拢，却是男性趋向女性。这一趋势的内在动因，或许就来自于当今世界的多元和心态的开放，它让不同的性取向之间越来越能相互包容。即便是彻底的异性恋者，也对同性恋和双性恋给予充分的尊重，并接受他们的审美偏好和鉴赏品位。

身为最敏感的一群，设计师们或许就感受到了这样的社会脉动，这便是男装女性化的内在原因，它让大多为同性恋者的设计师们，能多释放一些内心的纠缠。而我作为异性恋者，从中感受到的是社会的进步与品位的提升。