时间：2022-06-16 12:44:05
3 合作篇
谈及与酌椎暮献鳎大块文化的韩副总认为他们非常的幸运，因为酌滓豢始跟他们合作的时候，已经是一位很成熟的作者。“他的自律性很高，会自我鞭策，而且灵感源源不断。作为他的合作者，我们更多是配合宣传。”不过韩副总也表示，“在作者作品继续不下去的时候，出版公司就应该发挥功效。如果觉得作者的系列作品很有潜力，就应该帮他们想接下来该如何做。就如‘交换日记’系列，在做完第2本之后，两位作者是真的不想再写了，她们觉得这样的创意玩过了就没有意思。这时，我们就帮她们想新点子，把她们‘丢’到法国继续‘交换日记’”。从那以后，“交换日记”系列源源不断一直继续到今天――11本。“人的潜力是很可观的，主要是看互动的人能给他们多大的帮助。”
自转星球文化创意事业有限公司黄俊隆总经理认为，现在台湾出版公司与作者的关系模式慢慢在演变成经纪人关系。所以，他们会很注重与作者在想法上的沟通，会愿意去接触更多元的合作通路，希望能全方面的与作者合作，帮助作者开放和推广市场。
比较而言，大陆出版社和作者的合作方式仍比较传统，多停留在很直接的“帮忙出书”模式。
无论是酌鬃髌废盗校还是“交换日记”系列，大块文化出版股份有限公司与作者的合作都有十年之久。在总结和作者合作的经验时，大块文化韩副总认为，“信任”是关键。“我们很乐意把作者当成我们的朋友。从刚开始第一年合作及第二年合作，到第三年就成了朋友。不止是郝先生，包括编辑，我们都跟作者成为好朋友。出版不会是一小部分人的运作，它是全体合作的成绩。作者也会因为自己跟大块合作还蛮满意的，就会一直合作下去。我觉得最关键应该是信任。我们信任作者的创作质量，作者信任我们能够把他们的作品做最好的呈现。书是他们的儿女，而我们出版公司对书的感情也不下于父母”。
除了作者本身的努力，正是这种即是经纪人又互相信任的朋友式合作，使酌滓埠茫弯弯也罢，从畅销作者走向常销作者，继而成为一种文化符号。
大陆图书市场不成熟，读者也不成熟。这对出版社与作者的合作的长期性和规划性，是一种制约。另一方面，一些出版社宁愿保守的选择跟风，也不愿做新的尝试，这也让很多本土绘本创作者失去好的展示机会。这些因素导致大陆出版社较少有属于自己的成人绘本明星作者。而台湾出版人与作者现有合作方式，对于正处于初级阶段的大陆业者来说，是值得学习和借鉴的。
4 分享篇
在本土成人绘本作品不成熟时期，引进国外经典作品，是最保险也是最有效的方式。酌鬃吆烊么舐匠霭嫔缈吹匠扇嘶姹就际槭谐〉那绷ΑS谑牵过去一段时间引进国外优秀成人绘本作品成为很多出版社的选择，然而引进的绘本作品，除少数作品特别热销外，大多数作品销量一般。而本土绘本作品在贴近生活方面，有其天然的优势。大陆成人绘本市场的成熟，离不开本土原创作者的崛起。
那么究竟怎样的作品才会成为即叫好又叫座的成人绘本书？
《MY WAY》系列，是大陆近几年畅销的原创成人绘本作品。作者寂地认为，从商业的角度来说，好的成人绘本书要有它的卖点。而且因为绘本书的特性，所以书封也很重要，放在书架上，第一眼就要能吸引读者。她还认为，“好的成人绘本书在内容上应该宣扬好的东西，能够让人有启迪，给人心以温暖。酌啄芄蛔吆欤也是因为他的作品中有这样一些东西，还有他很诚恳的创作态度。即使是商业的作品，作者也要有自己的生活经验，有感动读者的东西和关心她的读者。此外，作者还要代替读者看到他们看不到的东西。”“小鱼糖涂鸦生活系列”作者小鱼糖则认为，讲好故事是成人绘本书吸引人很重要的一点，“像高木直子的作品，其实她的画工一般，但是她却能很敏锐的抓住读者的心，把生活中看似平常的小事，很好的表达出来。”
重庆出版集团的天健卡通公司，是这几年推出本土作者比较成功的出版社之一，其原创作品都有不错的销售。邹副总认为，在目前市面上畅销乃至常销的绘本作品，其内容都是贴近生活的。“这也是为什么高木直子、弯弯的作品会走红。就说高木直子的作品，她有一种很无厘头的现实主义，充满无奈的自嘲，这很贴近现在上班族的心态。”根据他们出版社对本土原创作者培养的经验，他指出，“能畅销的成人绘本另一个很重要的因素，就是书本身要有灵魂，如果只追流行而没有灵魂，这样作品是经不起时间的考验。”
台湾成人绘本市场已经创造出不少经典绘本作品。因此，对于如何选择和运作一本绘本书，他们更有心得。
在谈到选择做绘本书的标准，大块文化的韩副总说，“因为是绘本，所以创作的人，第一个肯定是要很能画，第二个是他要很能说故事。当故事和图都能配合很好的时候，一个不错的作品就出现了。”可是会画图又擅长说故事的人并不多，所以他们经常会遇到取舍的状况：他的画画得实在是很好，可是他的故事说得实在是不怎么样。或者是说，可惜了这是一个很好的故事，可是他的画却不怎么样。两者都强的其实数量很少。
时代文化林主编也认同会不会讲故事，是绘本书好不好的一个关键。“绘本书，故事讲得好不好很重要。不过我觉得可以把画好画和讲故事分开来看。你不能要求每一个插画家都能讲故事。你给他故事，他可能画出很好的画，这个毋庸置疑。但是你不能觉得他自己一定能想出完整的故事，并且还要用图去表现它。当然也有一些人他既会画画，又能讲故事，这是最好的，但是这样的人是极少数。不过可以有另一种方法，像我们做《洋葱头脑残鉴定》这本书，我就找了一个游戏设计跟作者配合。你会发现他们其实会互相激荡。”
不止是台湾的出版人，大陆的出版人也已经意识到讲好故事在绘本作品中的重要性。现代出版社臧总编认为，就畅销绘本书而言，好的画工和好的故事同样重要。他指出大陆原创作者的作品目前存在的一个很严重的弊病就是，作者更注重画工。对绘本来说，故事不好就会有瑕疵。臧总编呼吁：“应该在编剧和画手之间找到一种平衡。有很多绘本作者画得很好，可是他不会讲故事。我觉得可能可以考虑把文学界的作家拉进来，参与到绘本作者的创作中。如果大陆绘本想要规模经营，就必须完成这样一个过程。这对出版社来说也是一个挑战。”
让会讲故事的人和会画画的人一起来创造绘本书，因这样的合作而成功的绘本作品也不在少数。譬如：在香港本土作家谢立文和画家麦家碧合作的“麦兜麦唛”系列就是一个非常成功的例子。此外，香港画家郭彭子近期与郑欣宜合作出版的《大母女小世界》，真实讲述明星母女之间的故事，这类绘本书也具有一定的市场。而在大陆也已经出现现代出版社臧总编建议的合作形式，绘本作者钱海燕，根据作家余秋雨的语录进行绘本创作，出版《历史的脸谱――余秋雨语录绘本》一书，在大陆当当网的榜单中，这本书也有不错的销售。
绘本书是“读图时代”的产物，如博雅光华的方希总编所说，“它们是充电型阅读转向消遣型阅读的标志，是出版商、销售商、媒体强力作用出来的产品”。