黑暗自我的发现之旅

[摘要]科波拉拍摄的影片《现代启示录》是电影史上最震撼人心的作品之一。但该片的象征意义已经超越了对越战的反思，电影昕要表现的核心在于黑暗自我的反省，特别是对于西方文明的反省。科波拉通过运用复杂的象征主义的手法和技巧使该作品具有丰富的内涵和强大的感染力，深化了“寻找”的主题，并最终完成了对“文明人”的自我审判。

[关键词]黑暗；反省；象征意义

科波拉是属于20世纪70年代的导演，他完成了美国电影史上最震撼人心的作品，至今无人能够超越。拍摄于1979年的影片《现代启示录》，堪称越战电影中的扛鼎之作。越南战争是美国立国两百多年来参与的第二大战争，投入规模仅次于第二次世界大战，但若论伤痕之深、痛苦之切、对美国社会影响之巨，犹在二战之上。对这场战争的描述不管是从记录、商业还是反思的角度，都频频出现在大屏幕上。相比于其他的越战电影，《现代启示录》的象征意义已经超越了对越战的反思，电影所要表现的核心在于通过象征手法实现自我的反省，特别是对于西方文明的反省。

一、“黑暗的心”

《现代启示录》是根据《黑暗的心》改编而来的一部电影。《黑暗的心》是英国著名作家约瑟夫・康拉德1902年发表的一部中篇小说，被公认为康拉德最有代表性的作品，在英国文学史上占有重要的地位。小说通过叙述主人公马洛奉命去非洲大陆寻找被莽莽丛林、奔腾的大河和野蛮的黑人们所困的白人库尔兹的故事，揭示了19世纪末欧洲白人深入非洲大陆的探险活动，表现了作者对人类文明价值以及人性这一深刻主题的思考。

马洛作为这部小说的主人公，是故事的见证者与叙述者。在经历非洲之旅的整个过程中，他目睹了西方“光明使者”给非洲带来的并不是文明的传播而是满目的疮痍，逐渐认识了殖民主义制度的本质并对其意义产生了深深的怀疑。在对库尔兹不断探寻与了解的过程中，逐渐在内心显像出一个失去道德约束而变得邪恶的灵魂，经历了一次发现自我与救赎自我的心灵历程。而电影《现代启示录》正是借鉴了这样一个故事架构，只不过将事件放在了战火中的越南，于是刚果河变成了湄公河，非洲丛林变成了东南亚热带雨林，但重要的是故事的内核没有变。坐在一条小船上，无论是最原始的独木舟，还是有机械辅助的柴油船，人的灵魂仿佛一叶孤舟，伴随着一望无际的沼泽、摇摆在风中的尸体和隆隆的炮火，向黑暗的心灵深处驶去。在科波拉的《现代启示录》中，战争已不仅是荒诞的，而且也是一条心灵疯癫的不归路，这与《黑暗的心》对人类心灵最深处黑暗主题意义的探索是一致的。

二、威拉德与柯兹

剧中威拉德与柯兹两个人物具有强烈的象征性。在威拉德寻找柯兹之初，他是把对方当作一个传奇式的英雄来对待的，但寻找途中不断闪现的意象越来越构成了一个趋向黑暗和恶的象征系统。柯兹“恐怖!”的最后惊叹，并不是惊叹亚洲热带丛林的可怕，而是针对标榜着文明人类(包括他自己)内心黑暗的可怕。而在这一意象系统中，威拉德所追寻的另一种希望也演变成对人性黑暗的再认识。

解读《现代启示录》不能忽略故事的讲述者威拉德。从表层上看，威拉德代表着一位服从的军人，代表着美国军方对柯兹进行的审判。但正像《黑暗的心》中的马洛一样，他同样是一位“思考周密、最富于理解力的男人”，他的所见所述与思考探索，是暗合康拉德与科波拉价值探索的回声，同样也是我们遭遇历史与事实的揭秘窥镜。威拉德寻访柯兹的航行，是一个发现真实、探索自我的过程。他审视这黑暗，道德上遭受到了巨大震撼，看到善恶斗争的巨大代价和不可避免的悲剧，以及人的本我的巨大力量和道德约束的无力。威拉德探寻柯兹的冒险之旅，象征着披挂在野蛮身上的文明外衣的层层剥离，同样是对人类本恶淋漓尽致的勾勒。现代文明与人性中的这种恶由于文明的掩饰、抑制和麻痹有时隐而不现，一旦回到原始的丛林中便显出它的真面目来。这也就是康拉德所谓的“黑暗”。

柯兹是威拉德内心深处的另一个自我。从表面上看，柯兹出身于西点军校世家，获得荣誉与勋章无数，他指挥的每一次战役，都称得上完美，但他背叛了美国部队，在柬埔寨的丛林中建立了自己的王国，刺杀任务的理由是“柯兹疯了”。但柯兹并没有疯，他只是看透了一切。正像马洛在寻找柯兹的旅途中渐渐“发现自己巳被归入柯兹一类”那样，威拉德在精神上转向了所谓野蛮的柯兹，甚至希望通过窥探柯兹的灵魂内心，向他寻求最终彻底的解脱。所以当面对柯兹的询问“你可曾想过一种全然的自由，不在乎任何人的看法”，威拉德哑口无言。找到柯兹，他找到的却是另一个自己，他们有着相同的迷茫、厌倦和恐瞑。

柯兹的堕落死亡、威拉德的疲惫幻灭预示着西方文明与帝国文化精神的衰落与消亡。柯兹临终时发出的“恐怖!恐怖!”的呐喊是对整个人类所经历的一切冒险，诸如欲望、诱惑、屈服等等做出的结论性断语。

三、河流、丛林、军舰及其他

任何一部成功的文学作品均离不开背景的描写，在《现代启示录》中，科波拉巧妙地运用象征手法，使周围环境的要素，如河流、军舰、两岸的丛林、炮火等构成了整个故事的背景，而且还与黑暗、恐怖、死亡及人的悲哀联系在一起，更加突出了电影的主题。

电影一个主要特征是威拉德顺流寻柯兹上校过程中纷乱的插叙，全片一多半的时间是关于滑水、花花公子女郎、法国庄园等似与主题无关的情节，但贯穿全片始终的河流与丛林使疏离的各个情节得到整合。科波拉赋予了河流与丛林特定的内涵和意象，使观众在欣赏电影过程中能够深刻体会到其在电影中的象征意义：威拉德的湄公河丛林之旅就是一次驶向自身黑暗内心的旅程。电影中威拉德小队成员在离开军舰遭遇的种种危险与内心的恐惧，暗喻着军舰不仅是通往寻找威拉德心中“偶像”柯兹的道路上的一个载体，而且还代表着为西方“文明使者”提供保护的坚硬金属外壳。但正如影片中隆隆的炮火象征着对异己文明的破坏一样，西方依靠的“坚船利炮”并没有给他们带来胜利，所有的一切都最终归于迷茫、恐怖与灭亡。

纵观整部电影，科波拉通过运用复杂的象征主义的手法和技巧使《现代启示录》这部作品具有丰富的内涵和强大的感染力，深化了“寻找”的主题，并最终完成了对“文明人”的自我审判。