心里有爱,就很幸福

这是一部群像式的英雄诗史。在剧本构造上，编剧采用了“散点全景”的手法，选取洋山港区码头这一场景进行集中呈现。全剧讴歌的，不仅是洋山建设中的领导和工程技术人员，更讴歌了那些最基层的建筑工人和为洋山建设牺牲自身利益的动迁渔民。编剧在人物广度上做足了文章，为观众展现出一幅广阔雄壮的人物画卷。

在周小倩的眼里，洋山的建设就是一部“中华民族的神话”――中华民族的伟大绝不是一两个人的伟大，而是一群人的伟大。由此，她在导演处理上强化了“群像”的概念。整出戏虽以田水扮演的女工程师秦容作为视角和线索，但也不过度突出秦容的作用，每逢重大场面，周小情总会在她身边安排一组群像，让观众时刻体会到一种“集体的力量”。话剧《激情东海》的剧组全体演员多达50余人，其中主要演员就有20余人。不过，对于曾担任过《商鞅》副导的周小倩来说，调度群戏场面可谓是驾轻就熟、得心应手。

主旋律话剧对于一个优秀演员来说，是否具有吸引力?田水的回答是肯定的，而且她认为，这种吸引力随着不断下生活体验而变得愈发强烈。在洋山深水港，面对广阔浩瀚的东海，宏伟的建设场面，田水的心境如潮起伏，创作激情油然而生。“又硬又冷”是工程戏的大忌，那些专业术语经常使人昏昏欲睡，而秦容的女性视角，便成为这灰色泥石和冰冷机器中的一抹亮色、暖色。纛性的温柔、敏感、善良，从另一个侧面彰显着洋山精神的可贵。剧中有这样一个场景：一场突入其来的台风使填海小组半年的辛勤努力付之东流，工人们的心情降到了谷底，有的甚至想退出建设。此时此刻，秦容以自己的人格魅力及女性特有的丰富情感，感化了工人。这样的剧情设计令人颇为信服，使人物的情绪点得到尽情释放。身为妻子和母亲的田水将自己对生活的理解加人角色塑造之中，多层次地表现了洋山建设者对亲人的愧疚和渴望获得亲人理解的复杂心情。

在呈现波澜壮阔的同时，主创人员还给剧作加了点“上海幽默”，在对小人物的刻画和细节的把握上颇为出彩。沈磊饰演的副总工程师，突破了以往坚硬、果敢、男人味十足的传统形象，成为一个带有轻喜剧色彩、细腻而精明的“上海小男人”，增强了戏剧的可看性。

不过，话剧《激情东海》也有明显的瑕疵。在观剧，采访过程中，笔者对该剧的市场定位一直略有担忧。主创人员似乎并未考虑到该剧的市场和受众，定位显得模糊――若受众是洋山建设者，那么剧作的专业性内容似乎太浮浅：若受众是普通市民，那么该剧的情感线索又显得太过干涩和简单。主旋律文艺作品该如何吸引观众，吸引什么类型的观众，这个问题值得反复探寻。