雕塑中三维空间艺术概念的拓展

时间:2022-05-21 10:43:10

雕塑中三维空间艺术概念的拓展

摘 要:西方现代主义艺术革新之前,雕塑中的“空间”都是一个特定的封闭空间的概念,几千年以来,经过一代代优秀雕塑家的不断开拓创新,将雕塑封闭空间的概念打破,直到当代,雕塑三维封闭空间的概念已经拓展为三维的开放空间。

关键词:封闭空间;开放空间;三维空间

中图分类号:J305 文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2013)23-0029-01

从古希腊到19世纪的西方雕塑建立起这样一种内涵:按照几何学构建的长、宽、高的雕塑三维空间,具有占据性的体积和实在质量的封闭实体,以石材、青铜为载体的雕塑材料,所有这些形式构成了古典雕塑的整体与和谐。

在西方雕塑空间概念的形成中希腊人的贡献是肯定的,他们以卓越的人体雕刻实践确立了以人体为主的空间表达形式和造型规则。文艺复兴时期的米开朗琪罗继承了希腊人对雕塑空间的认识,他在作品中总是将身体徒然的转向两个面,呈现剧烈的扭动,让那些充满肌肉活力的隆起相互挤压,在有限的封闭空间内体现一种雄浑的悲剧气氛,构成一种由内向外的强大张力。正是由于这种强大的张力,促使西方古典雕塑形式持续发展变化,为挣脱这种有限空间的限制而扭动,旷日持久。

罗丹,被许多美术史家誉为“现代雕塑之父”,他既继承了古典雕塑和浪漫主义的传统,将古典雕塑推向顶峰,又带着对现代艺术的探索,大胆变革,为现代雕塑开辟了道路,其1886年创作的作品《加莱义民》,是罗丹打破古典雕塑的空间布置和探索新空间的转折之作,作品中他将六个人物安排在同一空间的平面之上,每人之间的间距不同,在阳光的作用下人物之间的空间营造出强烈的悲伤氛围,所有的空间被人物的张力所控制形成特殊的场,将整件作品的空间无限延伸,造成观者生临其境的现场感,准确的传达出艺术家对历史事件的深刻理解。《加莱义民》所展现出来的开放空间的概念和形式打破了传统雕塑封闭空间的特点,不可避免的影响了后来的现代主义雕塑对的三维空间的探索。

十九世纪末到二十世纪上半期,现代主义运动蓬勃发展,艺术史发生了翻天覆地的变化,延续了几千年的传统雕塑观念受到各种艺术思潮和主义的巨大挑战。现代主义雕塑家试图用新的观念建立起现代主义雕塑的形式和创作意识,其中,对三维空间概念的引入是一个具有重大转折意义的方面。在这方面做出过重要探索的有贾科梅蒂、亨利・摩尔等雕塑家。

英国雕塑家亨利・摩尔被认为是二十世纪最伟大的雕塑家之一。他的作品大多为无底座或是低底座,这样的处理形式拉近了与观者的距离,能产生一种特有的亲和力,这来自于摩尔对空间的认识。在作品中摩尔经常将人体的两部分分离开来,每段形体之间负空间在支撑雕塑的整体效果方面起着重要的作用。出于对创造三维空间形式的愿望,在雕塑上穿孔让光线通过雕塑可以更加容易知道形的另外一面,与此同时,围合雕塑的负空间也有它的外形,这使摩尔认识到雕塑中的内形和外形是密切联系的整体,空间是由内形和外形组成的有机统一体,他把这个形式的体积作为一个空间来领会。正是有了对三维空间本质的认识,摩尔在五六十年代之中创作了大量的关于内形与外形的雕塑。这些作品不仅使亨利・摩尔在现代雕塑领域里赢得声誉,最重要的是一个宽广的领域向现代雕塑家打开,以往团块、体积形式等传统雕塑语言的封闭空间被打破,雕塑的外延和三维空间的概念和观念被不断的拓展,对以后的雕塑创作形式的发展开辟了一个新的视野。可以这样说,从亨利・摩尔开始,传统雕塑的封闭空间被打开,正式走向现当代的开放空间的雕塑形式,雕塑三维空间的概念和外沿被不断地拓展。

安东尼・葛姆雷是当代国际瞩目的艺术大师,在其二十多年的艺术生涯中,葛姆雷一直以自己的身体为基点探索着身体与其所处空间的关系,代表作有《北方天使》、《在别处》、《量子云》等。在他的作品中我们可以看到他并没有继承罗丹以来的传统雕塑语言,他强调观众的主体地位,让观众重新考虑其所处时间和空间中的位置,让自己的经验与作品互动,不迎合规则,从而质疑我们的生存空间。在大型装置作品《另一个奇异》中,葛姆雷用雕塑营造出冷静而富有张力的空间场域,作品占据了整个建筑空间的大部分,中间用封闭的多面体矩阵勾勒出一个虚无的人体形状,由六百多根弹力尼龙绳连接到墙体内部,人体隐约可见,放射的线条充满了观众的视线,把空间感引向建筑物以外,直至无限。葛姆雷将身体融入空间并极力摆脱视觉的支配,以最基本的方式延续着对雕塑空间的探索,不断地拓展空间的边缘又不断地突破着边缘。

经过几千年来一代代雕塑家的不断努力以及近百年来的现代艺术运动,雕塑创作的形式语言打破了传统雕塑形式的禁锢取得了巨大的进展,在形式方面将传统的封闭的、团块的空间限制打破,走向开放空间,这显然从传统雕塑理论向当代迈进了一大步。雕塑不仅是形体语言,同时也是空间语言,而空间概念则是雕塑的本质。

参考文献:

[1]陆军.摩尔论艺[M].人民美术出版社,2002年1月.

[2]何力平.为雕塑凿七个孔[M].人民出版社,2010年6月.

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