论雕塑的空间

雕塑艺术以其强烈的空间存在形式深深震撼着和感染着欣赏者的目光和感情，它是在实体的基础上由实体的、客观的空间和虚空的、主观臆想的空间组成的，简言之雕塑艺术的空间是由物理空间和艺术空间共同构成的，是一种可以通过视觉、触觉、听觉和心理等多方面因素直接感受到的三维立体空间艺术形式。空间存在感是雕塑的最核心和最根本的构成元素，这也是雕塑艺术的基本表达语言和雕塑家进行创作的主要诉求手段。也因此，人们将雕塑称之为一门空间艺术，与建筑艺术不同的是她内蕴了可以引起心理共鸣的情感。

在雕塑发展的各个历史阶段，艺术家们通过六种途径不断延伸了雕塑艺术的表现空间。

（1）综观雕塑史我们可以清晰的看到，不断被丰富、发展的雕塑艺术表现手法与形式，有效地丰富了和扩展了雕塑的表现空间。这个丰富、发展雕塑艺术表现型的历史过程和创作过程实际上倚靠的事历代雕塑家们对雕塑形体、雕塑空间本体表现外延的不断再发现、再认知、再表现的螺旋式的过程。传统雕塑艺术的体积和块面仅仅被认为是一种没有生命力的客观物质材料，而在现代主义的雕塑作品中，雕塑家们赋予客观物质材料除了其本身的形体、体积以外的“生命的价值和情感”。

（2）运动感和方向指引两大因素在雕塑作品中的运用对于拓展雕塑的表现空间也起到了非常重要的作用。无论是《掷铁饼者》还是灵岩寺的彩塑罗汉，其中蕴含的动感因素为雕塑本身的空间拓展提供了无限可能。

（3）雕塑家的作品浸淫了艺术家们本身的浓重的色彩基调。尤其是到了现代主义雕塑家这里，大量具有鲜活个性的作品层出不穷。

（4）对于雕塑家本人而言，其创作的作品的精神内涵和艺术空间的表达，都离不开恰当的材料。雕塑家们以强烈的个性化的眼光来看待各种表现材料。现当代艺术的审美趋势更是给了他们以材料作为新式艺术语言本体来探究雕塑的空间的可能性。在这个过程中，把材料本身的特质展露无遗。另外，对材料特性的把握，在表现手法上离不开对材质物理特性的研究，随着各项技术的突破和发展，各种层出不穷的新技术也被雕塑家们顺手拿来作为研究材料表现新手段的途径。

（5）根据作品所表达的思想情感和精神内涵以及时代背景的不同，可将雕塑分为不同的题材类型，在这一点上雕塑艺术无出左右。不同题材的雕像给人心灵上产生的震撼力与共鸣的强弱是不同的。

（6）雕塑与周围环境达到艺术的统一和共鸣是拓展雕塑的空间重要手段。

关于雕塑和空间关系，我们最基本的认识是：一件雕塑作品是由一种或多种材料共同构成的多种表现形态和空间形态的综合体，雕塑作品的各种形态是依据艺术的构思和所需要表达的感情，被艺术家们所塑造出来的。这里塑造的概念，就是通过对材料内外界面张力的确定去构思形象，最终的形象我们统称为雕塑的形体。由此看来雕塑是用客观存在的形体去占据、侵袭空间的——例如英国的《斯通亨治》、埃及的《狮身人面》像、古希腊的神话英雄人物雕像、我国现存的佛像和世俗人物塑像等等，每一件都是在用饱满而有力的形体矗立在天地间这个大的无形空间里。同时反过来，空间又影响着雕塑形体——例如英国著名雕塑大师亨利·摩尔的空置于旷野的巨型《王与后像》和《斜倚女人体像》、《母与子像》，都在无声的表达着空间对形体产生了巨大作用后而形成的完美艺术效果。因此，雕塑占据空间，空间完善雕塑，雕塑与空间两者间是一个既独立又统一的相互依存关系。某种意义上来说，如果不能充分地认识和理解雕塑艺术与空间的关系，也就无法真正地理解和认识雕塑艺术。

在雕塑艺术的空间造型语言中，除了作品自身形体所具有的虚实结合的两部分组成的物理空间外，还有一个空间叫做“艺术空间”，这个空间是欣赏者和雕塑家之间通过作品所达成的共鸣而产生的，这是雕塑家感情流露出来的空间，同时也是欣赏者内心诉求的体现。实的空间指雕塑本身存在的体积所占有的空间，是情感的客观载体。虚空间指雕塑实体以外的透空部分，其体现雕塑形式的构成美感。实空间与虚空间的相互结合构成了雕塑的表达空间，两者间构成了相互依存和相互制约的关系。值得注意的是虚空间和实空间仅仅创造了雕塑实体本身，而艺术空间才赋予雕塑实体以情感与思想。

艺术空间我们冥想出的或者内心追求的一种心理空间，它完全不同于物体的客观性自然性空间，它不是实际存在的物质空间，不能被简单直接的触摸到和体验到。它是雕塑家根据内心的艺术构思和所需要表达的感情诉求，从各种材料中寻找表达的本质，运用艺术化的夸张、概括和省略等表现手法，形成某种特定的艺术形象，使观赏者在视觉上和心理上与作者产生共鸣，从而形成某种特定的艺术联想和强烈的空间感受，即观赏者与雕塑作品本身及雕塑创造者在思想和情感上的三位一体的激烈杂糅。雕塑家在作品中所倾注的个人感情丰富了雕塑作品的内涵，使欣赏者在心理上产生了强烈的共鸣，作者思想、作品内涵、观赏者心理上强烈的感受——三者在无限的宇宙空间中重新排列、糅合，共同构成了艺术空间。

哲学家海德格尔曾提出他对“空间化”的理解。他认为空间化就是构造一个空间，雕塑艺术正是在虚空化的意义上揭示出“客观存在的真理”的空间本质，即雕塑作品在形象化（即空间化）的过程中就显示出其自身空间的存在感。海德格尔这番论述恰好表明了雕塑艺术空间的终极本质意义。

参考文献：

[1]艺术的真谛，里德著，王柯平译，中国人民大学出版社，2004

[2]艺术的故事，贡布里希著，范景中译，广西美术出版社，2008

[3]中国雕塑，犀然编著，高等教育出版社，2009

[4]公共雕塑，温洋主编，机械工业出版社，2006

[5]雕塑，陈刚，西南师范大学出版社，2008

[6]城市雕塑艺术的成型与制作，蔺宝钢著，中国建筑工业出版社，2008