回归剧《岁月风云》浅析

《岁月风云》是2007年推出的由中国中央电视台与中国香港无线电视台(TVB)联手打造的庆贺香港回归祖国十周年的六十集电视连续剧。这部电视剧是围绕着华家三兄弟的“中国汽车梦”展开叙述的。究竟是以什么为依托才可以让这部长达六十集的电视剧既具有庆祝回归的历史意义，同时又不失香港电视连续剧强烈商业感的特色呢?编剧巧妙地从一个跨越祖国大陆和香港两地的家庭着手，在历史的映衬下，展开了对香港历史坐标、港人精神和香港人民与大陆人民感情等方面的刻画描写，支撑起了这部拥有六十集篇幅的长篇电视剧的整体结构。

一、香港历史坐标与特色

《岁月风云》作为回归剧必须有着反映回归这段历史轨迹的意义，其篇幅长达六十集，其中覆盖到的1994年到2007年间香港发展的历史坐标贯穿了整个电视剧的发展，作为整部回归剧的基本结构。20世纪90年代末大陆市场开放程度渐升，港商进军大陆市场，主要重点放在房地产市场。该剧表现为华文翰之子华振邦涉足内地房地产市场，买地建楼。1997年回归之前，香港出现的移民潮，该剧表现为华文硕与妻子汪绍芬移民加拿大，剧中反映了当时这批香港中上层阶级移民在异国他乡的孤独生活、以及在享受了香港丰富多彩生活之后在人迹罕至的加拿大生活的孤单与无奈。1997年回归之日，华家亲友相聚一堂，展现回归团聚之喜。1997年出现的东南亚经济危机，股市狂泄、金融崩溃，当时对各国、各地区的经济造成巨大的破坏性影响，该剧通过华文翰所在的“国威钢铁厂”借贷建厂、华振邦与危天行的“以地换楼”计划因经济危机的来临而胎死腹中、无力还贷导致破产所遭受的毁灭性失败来表现了这个风波对当时香港各行各业的冲击，上至大型企业下至服务行业的一般人员，都因此破产或者失业，当时就业市场也呈低迷状态，这通过荣秀风破产后在劳务市场的遭遇来表现。过后，文翰艰难地东山再起，而二弟文鸿所在的北京长路福川车厂效益日渐增长。文鸿主动到香港找文翰，提议文翰干脆全身心转到车厂工作，兄弟俩携手共同发展汽车工业，实现华家先辈们的梦想。文翰几经考虑。决定先派振邦到北京车厂工作。这段兄弟互助的情节，展现了大陆和香港人民在危难之时互爱互助的兄弟情谊，也是当时金融危机下两地人民互相依靠的真实写照。回归以后，香港的经济渐渐好转，人民生活等社会各方面如原来一样，社会安定。原来回归前的移民渐渐回流，香港重新成为他们创业之地。该剧从华文硕回港创业、在网络科技行业取得不俗成绩来表现这个历史坐标点。回归之后的香港增加了与内地的交流，两地各方面互促发展、更为融洽，该剧从华家的自主研发汽车品牌“华础蓖ü华家一家人、两地人民的共同努力取得的成功，以及北京人华振民(华文鸿之子)与香港女孩秉怡(华文翰之子华振邦的秘书)的婚姻等来展现。

其次，这部电视剧没有丢失其“港剧”这一吸引人的亮点，使得其在“主旋律”的同时，不失香港电视剧一贯的紧张、纠结、人情却不失生活化的特性。《岁月风云》这部“大片”(电视剧)沿袭了香港无线电视台对家族斗争、商战片大制作的特长，其中既穿插了家族斗争的人情事故、复杂的人物关系。又有恢宏的商战大场面，在此之前，较为早期的《大时代》，后来的《天地男儿》、《天地豪情》、《创世纪》、《酒店风云》等等，都是很经典、典型的例子。商场之战的残酷，如：在危天行的阴谋诡计下，国威钢铁厂“以地换楼”失败，被迫破产清盘：利益各方为取胜的不择手段，华文翰的女婿危永标为了自己能掌控华础⒌巧隙事局主席的宝座，不惜伪造假遗嘱、虚报汽车造价、甚至放火烧仓库栽赃荣秀风(华振邦之妻)等。家族中与家族间的人物特点各不相同，如：人性的美丑，危天行之前的执迷不悟，与亲人不合，并且处处与华家为敌并不惜一切要坑害对方；家人的亲情，危天行后来患脑癌顿悟人生后与亲人和好并将遗产注资华矗文翰之女华清瑜最终用亲情感动了危永标，让他回头是岸；以及剧中人物的性格特征，如：华文翰的正直与豁达，危天行大哥危永泰的老实、憨厚与包容，华文翰之妻对家人的爱等等。在剧中，这些人的性格却又不是完全单一的，人物性格的多面性使得屏幕中的人物跃然立于眼前、真实可信、形象丰满立体。以华文翰之妻为例，在电视剧的前三分之一部分，她的形象是一个善良、热爱家人、全心全意为家庭的贤妻良母，不仅把家务理得井井有条，还想办法改善华文翰与二弟华文鸿的关系。随着剧情开始变得复杂，出现了多条副线：文翰的初恋情人长萍的出现，人物性格也出现了多元化，女人的妒忌、猜疑、小气全都体现在了湛恩的身上，她还为此离家出走，与文翰冷战。甚至是为了保护丈夫，不让丈夫华文翰犯罪(华文翰想让人顶替长萍，承认杀害其夫荣乔生)她请求长萍认罪而间接导致长萍自杀，由此也与媳妇荣秀风结下了深深的矛盾。而对于振邦与荣秀风的婚姻，她的强烈反对让人觉得她有些不近人情，甚至有“恶婆婆”的嫌疑。可是整个六十集结合起来，回头看前三分之一她对家庭的热爱与爱护，可以理解她后来为什么会这样做。这都是因为她为这个家庭奉献出了一切，换言之，这个家庭是她的全部。因此她才会努力地用尽办法保护丈夫和儿子，为的是极力维护这个家庭的完整性。编剧为这个人物设计了一个非常凸显个性的习惯――对鞋子的挑剔：湛恩对穿鞋很讲究，不容得一点不适。这样完美主义的一个人，对家庭的纯粹性：完整、和睦、幸福等非常地追求，这也是解释她作出这些动作的最好原因。这样的一个人物，聚集了许多极端的东西。但是放在生活当中也是可以为人们所接受的，说得通的。因此，人物性格在有张力、富有戏剧性的同时，也具有普遍性、共同性，既特别又能引起观众的共鸣。

二、香港人的精神特点

香港人一贯有着很强的家庭观念，亲情是家庭成员间重要的情感维系。正如香港特别行政区政务司司长唐英年在“强化香港家庭研讨会”致辞中说道：“重视家庭是中国的优良传统，也是香港社会普遍认同的核心价值之一。”《岁月风云》中以多个家庭、“小家”与“大家”为基本单位设置的故事发展情境便很好地演绎了这个扎根于香港人民内心的观念，而亲情在人物对命运的抉择与取舍中又扮演了重要角色。华文翰一直希望能够补偿几十年来对二弟华文鸿的亏欠，修复“大家”的情感。二弟文鸿在关键时间主动找到大哥文翰提议其将重心转到内地车厂。在这段关系中所体现的“小家”(文翰文鸿各自的家)与“大家”(华家)的概念是以香港与北京为背景，寓意着香港与祖国“一家人”的感情。接下来将进一步阐释《岁月风云》如何表现香港与祖国大陆的联系。

三、故事原型――吉利汽车

这里不得不再强调香港无线电视的商业特色，一个让人佩服得五体投地的商业卖点――给赞助商的卖点。它能够把广告与电视剧的剧情紧密地结合，把招摇的广告若隐若现地植入电视剧的“身体”里。在《岁月风云》里，除了一些副线中出现的“隐形”商品广告，如：C＆S洁柔纸巾、恒生银行、雅芳婷睡枕、珍妮诗洗发水等，引导整个电视剧故事发展的“中国汽车梦”的现实原型就是国内非常著名的自主汽车品牌“吉利”汽车，换言之，即最大广告商。根据《岁月风云》的负责人介绍：“《岁月风云》就是以吉利集团汽车发展历程为原型塑造的。吉利作为中国最早的民营汽车企业，吉利所走过的21年正好是中国民族汽车工业觉醒、发展的21年，吉利的发展历程从某种意义上说就是中国民营汽车的发展历程。剧组选择吉利作为该剧的原型，就是因为二者之间的契合，吉利的理念是‘造老百姓买得起的好车，让吉利走向全世界’，在剧中，华氏汽车的理念也是‘造老百姓的好车，让华氏走向世界’。”

究竟是《岁月风云》借助了吉利汽车来说一个内地与香港两地中国人的故事，还是吉利汽车以《岁月风云》为载体传达了其制造中国人自己品牌的汽车并走向世界的理念呢?还有待考证，但这种隐形广告的港剧特点的确是不得不让人“折服”的。这部长篇回归剧当时在中央电视台八套黄金档播出，在热烈庆贺回归的同时。其隐形广告辐射出的威力也几乎是不可估量的。

《岁月风云》以香港回归祖国十年间祖国大陆与香港人民携手并进的历史步伐为出发点，兼具了都市言情偶像剧(全剧起用了林峰、佘诗曼、宣萱、马德钟等青年演员)、家庭伦理剧、商战剧(涉及金融危机、商场上的尔虞我诈等)等多元化题材，融合了香港电视剧极具特色的娱乐与商业性，能够普遍迎合不同观众群体的口味。同时，这种多样化也使得这部电视剧在“漫长”的六十集中亦能有节奏的发展，避免了沦为“冗长”的后果。以香港回归十年的历史坐标为“龙骨”，以其他题材元素为“血肉”，再加上香港电视不可或缺的商业元素，整个六十集的回归剧显得灵巧生动，同时也保证了出于商业效果考虑的设计得以实现。在歌颂历史的同时，不忘其商业的卖点。为这一部联手打造的回归剧打上了更深的香港电视剧“港味”的印记。