《人再逋局泰濉烦跆

摘要：由著名笑星徐铮亲自导演并领衔主演，黄渤、王宝强、陶虹主演的喜剧电影《人再逋局泰濉纷陨嫌骋岳词艿焦愦蠊壑诘娜扰酰它的成功在于精巧严密的叙事结构，把巧妙的情节铺排、幽默的语言、夸张的视觉效果和动作与人文关怀完美地结合在一起。

关键词：喜剧；叙事结构；幽默语言；夸张；人文关怀；温情

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1006-026X（2013）11-0000-01

在2012年的电影贺岁档中，一部低成本的喜剧电影《人再逋局泰濉罚ㄒ韵录虺啤短濉罚蠡袢胜。影片自上映以来受到观众极力追捧，被赞为“年度最好笑喜剧”：上映5天票房突破3亿，创造华语片首周票房纪录；上映13天票房飙升至7.21亿，观影人次超过2200万，超越《画皮Ⅱ》的7.2亿元成为新的史上华语片票房冠军。

影片没有过多的铺垫便直入主题，从一开始一二号角色就开始了斗智斗勇：一个是商业成功人士，他叫徐朗（徐铮饰），用五年的时间发现可以节省能源的“油霸”；一个是高博（黄渤饰），徐朗的大学同学，是和他在项目上有分歧的强力竞争对手。他们对“油霸”的发展规划出现严重分歧，两个人为此争论不休却毫无结果，而公司的最大股东周扬对此有决定权；当得知周扬在泰国后，徐朗立刻启程寻找；而高博获悉后将一枚跟踪器放在徐朗的手机上，并一路跟踪他到泰国。飞机上，徐朗遇到了卖葱油饼的王宝（王宝强饰），王宝随身带着一张愿望清单，清单上开列着此行必须完成的计划：做SPA，打泰拳，拜佛，布施，参加泼水节，放飞孔明灯，为妈妈种一颗健康树……凡是泰国的特色旅游项项目应有尽有。当得知高博跟踪自己后，徐朗别有心机地想利用王宝来摆脱对手的追赶，可他不仅没能甩掉王宝，反而在一系列的阴差阳错之下，王宝升级为他的“贴身保姆”……三个各怀目的的人在泰国展开了迨掳俪龅纳衿嬷旅。导演将喜剧形式融入电影，还穿插着婚姻、亲情、友情等元素，构成了幽默滑稽的基调，也让观众在开怀大笑的同时感受到了丝丝入扣的脉脉温情。

1.戏谑幽默的喜剧叙述方式

导演徐铮在接受采访时说：“现实主义题材的喜剧，观众在很长时间内都没有看到了，严格按照标准的商业化模式来操作的片子更少，而《泰濉非『檬钦庋的题材、这样的叙事模式，所以让观众有一点久违的亲切感，还有一点新鲜感。”正是因为有明确的定位，观众在去看电影之前就会抱着喜剧的期待视野去对待它，而不会在一些细节上去较真，在面对设定好的种种巧合开怀大笑。他通过叙事结构、情节设计、语言，动作，视觉效果等当面去多方位的讲述一个喜剧故事。

1.1 叙事结构

《泰濉凡捎昧司典的多线交叉的叙事结构，有很多片段看起来没有什么关系，但它们又不是相互独立的，而是通过剧情的发展或者结尾处有一个出人意料又在情理之中的交集来体现，所有的这一切都是为了电影的主题服务的。从第一个镜头徐朗的妻子（陶虹饰）出现开始，电影便交代了二人的婚姻出现问题。正当徐朗不堪忍耐妻子的纠缠向老婆下跪祈求原谅时，高博出现了，这自然而然的把徐高二人在事业上的敌对引了出来。徐朗为了找老周，在奔赴的泰国飞机上遇到了王宝，这样以徐朗为中心的三条线索就明朗化了。后来在三人的泰国行中，徐朗去找老周途中的片段式的小场景都被串联起来，在经过一系列“糟心”场景的铺垫后，最终徐朗放弃了“油霸”的授权，和老婆重归于好，并且帮王宝实现了和范冰冰约会的梦想，把影片推向了最高潮。

1.2 情节构思

笑是最难掌握、也是最变幻莫测的艺术。一部好的电影要想让大家发笑就离不开情节的支撑，情节就是电影的骨架。《泰濉反蠡癯晒Φ淖畲竺鼐骶褪乔擅畹南簿绻适虑榻谏杓啤８闷在故事情节、人物关系设计上都独具匠心，令整个捧腹又有点荒诞的故事看上去完整缜密、跌宕起伏，令人不禁拍案叫绝。徐朗的护照在乘坐出租车时丢掉，他被迫和王宝组成了无奈的“泰国传奇”，同住一家酒店，不料高博通过浏览王宝的微博找到了这家酒店。于是在异国他乡便上演了一幕幕冷人捧腹却又倍感真实的喜剧桥段：王宝葱油饼式按摩、徐朗入错房间、电梯“人妖”事件、误入寺庙被黑帮暴打、费尽周折搞到的图片资料被王宝无意毁坏、徐王二人假扮泰国女人偷走高博钥匙却开车撞入河中、高博对徐朗编造的绿帽子事件耿耿于怀……最后王宝和范冰冰约会并为其按摩等一系列情节给观众带来意料之外情理之中的惊喜。以王宝为代表的草根文化和以徐朗为代表的精英文化在电影里不断产生冲突，到了最后又互相吸收融合，也彰显了电影的情节张力。

1.3幽默诙谐的语言

前苏联文艺理论家巴赫金认为：“狂欢节不需要虔诚和严肃的调子，也不需要命令和允许，它只需要发出一个开始玩乐和戏耍的简单的信号。”狂欢不仅是一种深层的生命体验，而是还是一种观察世界表现世界的方式。狂欢节消除了等级观念，拉近了雅和俗、官与民、贫与贱的距离。他认为喜剧应该创造狂欢的效果。在今年贺岁档上映的电影，充斥着主流话语所塑造的崇高、伟大和英雄等令人喘不过气来的严肃形象，而《泰濉反诱庵只坝锓瘴е型牙氤隼矗用狂欢化的平民化的语言方式带领观众尽情地过了一把喜剧瘾。让大众从压抑中得到喘息，绷紧的神经得到放松。

影片中的经典对白比比皆是：徐朗催促泰国出租车司机开快点并丛恿其闯红灯，粗通几国外语的司机的回答让人忍俊不禁：“北京？北京更堵！”“中国人最着急”；在酒店中王宝问徐铮“人妖是男的？是人生的吗？”徐铮回答“你在泰国见到的所有美女都是人妖”就是对当下社会热点问题的一种调侃，更贴近生活容易产生共鸣；徐朗问“王宝你脑子是不是进水了？”王宝：“我脑子是进水了，早上出门我钱包都没带”；在徐朗找他要电话号码时，王宝说：“拿笔记一下，我的号码不好记，幺叁拐九拐洞拐六拐洞幺拐。”这一系列对话突出了王宝身上那种特有的喜剧性格；徐朗为了自己狭隘的目的而不断调整对王宝的态度，可爱可怜的王宝却只是半开玩笑的质问：“你到底什么星座的？人格太分裂了！”在王宝屡屡坏掉徐朗的好事后，徐朗大有“既生瑜何生亮”的感慨：“你是不是一生下来你妈就把你扇到地上来着！”“你是从哪儿捞出来的一朵奇葩啊？”王宝在劝说高博时的话语更加出彩：“别吵了！不就一顶绿帽子吗？我妈说了！退一步，海阔天空！”……诸如此类的搞笑对白有很多，观众已经不需要任何视觉上的刺激，光听台词已足够达到预期的喜剧效果。影片没有对观众进行说教，相反让人们把日常生活中所积累的一些负面情绪在笑声中宣泄出来，到了影片最后，导演用镜头语言把这种狂欢推向了极致，在泰国的一场全民狂欢泼水节中，高博通过和妻子的通话欣喜得知宝宝诞生并且确为自己的孩子作为结束，新生命的诞生也预示着逋窘崾后又一段全新的开始。

1.4夸张的动作和视觉效果

喜剧电影需要借助人物的戏剧性动作和视觉效果来刻画人物和推动情节，《泰濉忿鹌了一些小成本喜剧借助方言增强喜剧效果的方式，而是把重点放到了肢体语言和视觉上。影片中王宝强饰演的王宝留着一头金发波波头，成功颠覆了以往“傻根”式的朴实装扮。又故意用做旧的蓝色T恤和具有乡土气息的红色印花裤子，搭配上具有越南“发廊哥”天团FEEL的发型，手上抱着潮物吉田耀司刺猬包，拿着鲜艳的橙色自拍相机不时对着镜头卖萌嘟嘴，更摆出“90后”剪刀手的姿势，这都让我们对王宝强塑造的新角色有了全新的了解。入住酒店以后，王宝误打误撞地扮演起了按摩师的角色，别出心裁的把做葱油饼的动作融合入按摩中，更配上了夸张的表情和动作，这个情景是整部电影的爆点之一。在偷取高博的车钥匙时，两人假扮泰国人，徐朗裹上橘色大块布料、戴上斗笠帽，宛如僧人。而王宝则穿着粉色蕾丝短袖衫，下半身围着一条藏蓝色底印花披肩作为长半裙，把大家逗得前仰后合。

2.寓庄于谐的审美风格

《电影艺术词典》对喜剧片的定义是：“以产生笑的效果为特征的故事片。在总体上有完整的喜剧性构思，创造出喜剧性的人物和背景。主要艺术手段是发掘生活中的可笑现象，作夸张的处理，达到真实和夸张的统一。其目的是通过笑来颂扬美好、进步的事物或理想，讽刺或嘲笑落后现象，在笑声中娱乐和教育观众。矛盾的解决常是正面力量战胜邪恶力量，一般来说结局比较轻松愉快。”

《泰濉肪褪且徊空庋的电影，通过一系列的逗得观众开怀捧腹的迦迨卤澈螅传达出了导演想要表达的脉脉温情；王宝手中时刻紧抱的健康树，是为了去泰国给母亲求平安；滂沱的大雨中徐朗把他丢弃的健康树拾起，也代表着他对和王宝友情的重新审视；徐朗把大学时送给高博的小刀还给高博时，同样唤起了我们对友情的思考；最后徐朗和老婆深情拥抱，帮助王宝圆了和范冰冰约会的梦想都触动了观众内心最柔软的部分。

3.结语

《泰濉返纳嫌常让人们忙碌了一年的疲惫的身心在欢乐中得到暂时的休息，影片更加注重对普通人物的生活中喜怒哀乐的关照，给我们带来梦想和希望，在戏谑欢笑中保持着独特的人文关怀，这对以后的喜剧电影创作提供了一个很好的方向。

参考文献

[1]曾耀农：《现代影视美学》，中南大学出版社2005年版。

[2]朱立元：《美学》，高等教育出版社2006年版。

[3]解明：《当前中国国产喜剧电影艺术特点及审美研究》[J].《 影视与传媒》。

①曾耀农：《现代影视美学》，中南大学出版社2005年版，第40页。

②曾耀农：《现代影视美学》，中南大学出版社2005年版，第40页。