新中国民间收藏60年

新中国成立60年来，民间收藏的发展彻底改变了其在我国物质文明和精神文明整体发展中的地位，成为全新的社会文化事业，并为国家进步和民族振兴发挥着越来越巨大的作用。同时，它也为民间收藏未来的进步奠定了坚实的基础。回顾中国民间收藏60年走过的历程，我们会从中汲取很多宝贵的经验和教训。

三次历史变革，跨越三个时代

新中国民间收藏，经历了三次重大的历史变革，从家庭走向社会，持续升温，步入新时代文化大繁荣的整体行列。

人民共和国的建立，树起新时代民间收藏发展的里程碑

千百年来，中国长期处于封建和半封建、半殖民地的专制统治下，民间收藏主要是极少数有权势的官僚士绅和富裕的文人雅士们的专利。新中国的成立，砸碎了一切旧的制度，重整河山，在旧中国的废墟上揭开了崭新的一页。民间收藏因此实现了第一次历史性的变革，即民间收藏传统社会结构的大改组。

首先，以旧军阀、官僚、资本家、地主为主流的收藏群体，随着旧中国的灭亡而土崩瓦解。其中：少部分上层人士，提前携带主要收藏品迁往台湾、香港或美国等国家和地区；一大部分孤身仓皇出逃，丢下了他们的收藏品，这些收藏品有的被政府、工会、农会没收并入国家收藏，有的被分给了工人、农民，有的遭流散或毁坏；还有一部分人被实行，其收藏品全部收归国家。其次，以爱国民主人士，包括同情革命、与人民为友的旧中国的军、政、工、商、学各界及满清贵族、富绅的后代等著名人士为主流的收藏群体，在新旧中国的转变中迅速分流。他们中，有些人及其收藏品被人民政权完整地保护下来，成为新中国收藏家群体的重要组成部分；有些人则为了支援新中国的建设，将自己的部分或全部收藏品捐献给了国家。新中国的诞生，宣告了沿袭2000余年的旧式官宦私人收藏的终结，给健康文明的民间私人收藏开辟了广阔的发展空间。

与此同时，一些革命队伍中的收藏爱好者、艺术家、学者，以及一些在旧中国接触过收藏的雇工、古玩商业者和原收藏家的助手等，理直气壮地站到了民间收藏的前列，成为新型红色收藏家。在新中国成立之初，他们担起了抢救因战争而失散民间的珍贵收藏品的重任。

新中国成立后，人民成为国家的主人。他们不仅摆脱了残酷的剥削和压迫，而且有机会和可能投身到社会的一切领域中，体会和享受大自然与人类历史赋予的所有美的、好的东西。广大劳动群众在经济上得到改善，社会安定，涉足收藏成为可能。

1949年至1969年的20年里，在继承传统收藏观念和方式基础上的收藏者队伍及其社会结构的调整、组合，使我国的民间收藏在经过一个较长的低潮以后，逐渐步人稳定、健康的发展轨道，并取得了一定的可喜成就。 “”期间，民间收藏遭到巨大的破坏，但它从正反两个方面揭示了新中国民间收藏在经过第一次历史突破后的发展现实。一方面，从查抄出的数以百万计的收藏品本身看，民间收藏品的数量没有因为新中国成立后收藏结构的调整而减少，反而超过了历史上的任何一个时代；从被查抄人的数量看，收藏者队伍有了迅速的扩展，而且有相当一部分人解放初就是普通百姓。这表明，新中国民间收藏经过第一次变革后，虽然表面上处于低潮，但整体上有了显著的进步。另一方面，从查抄者对这些珍贵历史文化遗产无所顾忌的毁坏现象看，相当一些人对收藏的社会作用和意义缺乏认识。大多数普通百姓还不懂收藏是什么，收藏品的价值几何。民间收藏仍然是少数中国传统家庭的私人收藏，方式为封闭密藏，以自用自赏为主。

改革开放，推动民间收藏从家庭走向社会

20世纪70年代末，改革开放使人们在思想解放和接触国际现代新事物的震撼中，对国家、社会和自己的过去与现状进行了深刻的反思，看到了自己的愚昧和落后，发现了人类生活的多彩取向和社会文化的多样化魅力。人们的是非观、价值观、审美观在激烈的社会理论论争与艰苦的实践中发生了变化。由此，中国民间收藏实现了第二次历史变革，收藏品类从自己身边的兴趣开始，私人收藏从家庭走向社会，完成了从传统收藏向现代收藏的转变。

80年代后期，新中国民间收藏掀起了第一次热潮。北京、上海这两座中国最大的城市，两个处于改革开放最前沿的热点地区，首先兴起大众收藏，以邮票、古钱币、火花、烟标、门券、像章等为先导，不久迅速波及全国。

千百年来，中国民间收藏实质上是一种家庭秘藏，是收藏者孤芳自赏的一种个人文化行为。直到80年代末期以前，收藏者的收藏活动基本上不为社会所知。他们站在狭小的圈子里认为，其一，收藏品是个人的心血，比自己的生命还宝贵；其二，有宝不能露富，树大招风，其三，自己收藏就是为自己服务。说到底，还是传统的自然经济思想在作怪。改革开放以后，广大收藏界人士同社会各条战线的同志们一样，旧思想的藩篱被冲破，开始考虑如何向更高的境界迈进。

90年代初期，私人收藏品展览作为一种新的探索开始走进国家博物馆、公园和学院内的展览大厅。最初的展览是从新兴的大众收藏开始的。人们怀着好奇的心理看到，一些生活中随时可以遇到、接触到的小东西，经集中、整理，竟然汇成了那样美的艺术系列和图画；这么多、这么好的收藏，竟然是普通工人、农民、干部业余爱好的成果。继而，新闻媒体投入进来，将其作为我国现代化建设一个新生事物着力给予宣传，一些收藏者一夜成为社会知名人士，被冠以收藏大王、收藏家的头衔。对于参观者而言，除了得到历史的、艺术的享受外，很容易为收藏家(爱好者)痴迷的收藏精神所感染，进而产生共鸣。可以说，相当一部分人是在看过私人收藏展览后投入到收藏中来的。

私人收藏品同广大公众见面，把个人的收藏行为融于社会大文化之中，这在当时是一种破天荒的壮举。随着展览的逐渐增多，展览的品类从大众收藏品发展到传统收藏品，从现代纪念品到古代艺术品，从现代磁卡到玉器珠宝，越来越丰富多彩。展览的专题，从个人收藏的自然主题到收藏品整理的劳动成果，进而到为社会改革和建设服务，为纪念重大历史事件服务，或者反映和展示新中国发展进步的成就。展览的形式逐渐拓展，从个人展到几人联展，到地区交流展、全国展，直至大型的博览会。民间收藏品展览举办的数量逐年增多，质量与水平也不断提高，成为我国当代民间收藏热持续增温的策源地和助动器。

同时，收藏品展览也带动和促进了其他与收藏相关的社会活动，各种收藏交流会、联谊会、沙龙等纷纷举办。专题的、综合的民间收藏学术研讨会吸引了越来越多的文物专家、博物馆学者、资深收藏家和收藏爱好者参加，产生了一系列推动民间收藏健康发展，指导 的一部分，是民族收藏的一个分支。因此，在20世纪90年代以前，私人收藏的最终归宿便是捐赠给国家。

据故宫博物院原副院长杨新等撰文介绍：“1951年2月2日，主席亲自写信给当时中央文化部文物局局长郑振铎，将友人送给他的明代学者王夫之的手迹《双鹤瑞舞赋》卷由文物局转交故宫，……1952年12月27日，主席还将另一位友人赠送的钱东壁临写的《兰亭十三跋》转送给故宫。……1956年，张伯驹先生将唐李白《上阳台帖》赠送给主席。1958年，指示中央办公厅将此帖转交故宫博物院珍藏。”与此同时，刘少奇、、等一大批党和国家领导人、社会各方面的学者专家、艺术家及知名人士，纷纷捐出自己的珍藏。截至到1999年，“50年来，向故宫博物院捐献文物者达573人，捐献文物总数21875件”。

据上海博物馆副馆长汪庆正先生讲：“就拿我们上海博物馆来说，收藏文物百万件，这其中至少有10％的上等级文物来自800余位民间收藏家的捐献，数量多达1.1万件。近年来，又有不少收藏家愿意把自己的珍藏捐献出来。从一定的意义讲，没有这些民间收藏家，就没有上海博物馆的辉煌。”

此外，新中国前30年形成的著名收藏家，先后捐出自己的藏品。支援国家博物馆建设。如当时全国政协副主席陈叔通、教育部部长马叙伦、国务委员方毅、地质部部长孙大光、中央人民政府委员柳亚子、天津市副市长周叔驶、北京市委文教书记邓拓，以及著名陶瓷学家陈万里、历史学家商承祚、周一良、周少良等，先后将数十年甚至数代来之不易的家藏珍品捐献国家不同的博物馆。

新中国的前30年，在中国共产党的领袖和国家领导人以及著名收藏家身体力行的带动下，全国范围内掀起了捐献文物热潮，使新中国公藏博物馆事业得到迅速恢复和发展。私人收藏是为了时代和国家

新中国私人收藏的目的或者说方向的改变，前30年并不明显。只是责任与兴趣、保护与鉴赏、实用与收藏比重的客观调整，多一些的是责任、保护和实用。很多人是以主人公的姿态看待收藏品，不愿看它在自己可控制的范围内被毁坏、流失；有些人意识到在当时的环境条件下，自己不收藏就不会有效地把收藏品保护起来；有些学者纯粹就是为了学术研究的需要。这里有一条是非常明确的，就是收藏品的属性，它们是历史时代的精华，国家的珍宝，不再纯粹是私人的家财。即使是旧中国沿袭下来的收藏家，家财的观念也开始松动，有的甚至彻底发生了改变，进而无偿捐赠给国家。

20世纪80年代中后期兴起的大众收藏，最初的收藏目的仅仅在于满足兴趣。有些人的收藏目的性很淡薄，这才有了当时的大规模的物物交换、无偿赠送。直至90年代中期，古旧钟表、老式照相机、月份牌、招贴画、电话磁卡甚至钥匙、算盘、筷子、酒瓶、啤酒瓶盖等，都成了人们的收藏新宠。

伴随着民间收藏的不断深入，特别是对民间收藏历史和传统收藏的了解，同公藏博物馆的接触日益频繁，新兴的收藏群体开始讨论收藏的目的和意义。当时，最为流行的说法是“仅收集不整理，不能称为收藏，只是采购员；只收藏不研究，不能称为收藏家，只是保管员”。收藏的目的就是收集时代的精华，组成文化的系列，研究探索收藏品的文化内涵、时代意义、生存发展环境与条件、专业特色以及历史作用和影响等等，为国家集宝、藏宝、护宝。进而，还引发了有关民间收藏目的和意义的讨论。北京召开了首届民间收藏学术研讨会，主题就是“民间收藏与收藏文化”，正式出版了文集，在社会上引起一定反响。

改革开放冲破了一切左的束缚，传统收藏继大众收藏兴起之后，很快在新一代年轻人中以捡漏为突破口，从四面八方冒出来。其速度之快、深度之广、影响之大超出了所有大众收藏品类，超出了所有人的想象。在各地的收藏群众组织中，古董专业委员会最初只有十几个人，但很快发展到本社团第一大专业委员会。北京收藏家协会古董专业委员会的人数，占全协会总会员数的50％以上。还有相当多的传统收藏者没有加入协会。传统收藏的目的经过新中国50年风风雨雨的洗礼，到20世纪末，形成了中国当代成熟的民间收藏观。

当代中国民间收藏的目的和意义，是以中华民族数千年传统的优秀遗产为基础，吸收当代大众收藏的积极向上的观点，借鉴国际发达国家民间收藏开放成熟的理念而形成的收藏观。这种观点可以表述为；民间收藏是一种文化，是一种以收藏者个人或家庭为基础运行的社会积累与保护文化，是一种有别于公藏和国家运行的对文化遗产再利用、促进步的私人和社会团体的自觉教育文化，是一种充分发掘个人和社会潜能与资源的国家文化。民间收藏的目的就是为了社会积累和保护文化艺术的某一个方面，广泛实施社会的自觉教育，弘扬国家的某一方面时代精华，达到自我的完善与突破，为社会和民族的进步作出贡献。

正是在这样的收藏观指导下，才有了最近20年火热的民间收藏展览展示活动，私人和团体收藏馆、博物馆应接不暇的创建，新的民间收藏品慷慨捐赠行为，民间收藏报刊和出版物如雨后春笋般面世的景象，中国民间收藏整体水平得到很大的提升。

私人收藏成为人际交流的媒介、资本文化的基石

不管是丧志，还是收藏陶冶情操，传统的收藏功能在新中国成立之初即已受到猛烈的冲击。在前30年缓慢的发展中，为国家护宝、为民族献珍、为工作收藏成为主要的观念和指导。

改革开放初期，大城市的人们在完成由谈论政治向欣赏交流收藏品转化的过程中，形成了一个个收藏角。北京的西单、月坛公园、大栅栏，上海的福建路、城隍庙福佑路，天津的沈阳道，广州的带河路，武汉的青年路，等等。这些收藏角逐渐形成了固定的时间，人群不断扩大。一开始来的多是藏友，后来看热闹的比收藏者多。藏者之间交换的，开始是收藏经验和心得，后来是物物交换，互通有无。渐渐的，有了讲演者，即收藏者中较有成就的人，讲演的内容以收藏心得经验为主。再后来，几个收藏者应公园、工会等的邀请，举办形式简陋的收藏品展览。参加收藏角交流的首先是纪念章，继而是邮票和纪念封，后来是烟标、火花、酒标、门券、古钱币、票券、香烟画片、报纸、旅游图册、钥匙链……一发不可收拾。

伴随着民间收藏群众性自发的交流、展示活动的增多，民间收藏社团组织呼之欲出。80年代后期至90年代末，是中国地方收藏社团创建最为活跃的时期，全国大部分地区相继成立省、市级的综合性收藏组织。据著名收藏家陈宝定先生统计，全国综合性收藏组织至2000年已达200个，此外各地还有集邮、钱币界、集报界、藏券、像章等各类专项收藏组织数以千计。在收藏组织的积极工作下，各地的收藏联谊 活动更加频繁紧密。

新中国民间收藏社团主要由三个部门和收藏家发起成立。一是地方工会，最初的大众收藏组织一般由工会负责，成立联谊会，有的叫收藏欣赏联谊会，有的名为工人收藏联谊会，有的叫某某(收藏品)收藏联谊会。二是文联(文学艺术界联合会)，有的地方是社科联(社会科学界联合会)，这是一大部分，在中后期较多，社团名称多为收藏协会。三是地方文物管理部门，有的是文物局，有的是文管会，还有的是博物馆，在全国收藏类社团中并不占多数，名称多为某地收藏家协会。此外还有邮政系统、钱币协会、博物馆学会、新闻出版单位等组织的专业收藏组织和委员会。

民间收藏社团的建立，为收藏者建立了一个家和一座桥梁。收藏社团都有一个办公地和活动中心；有了专门的召集人和活动策划及组织者；有组织工作和活动资金，有一个收藏组织就会创办一份会刊，有的是刻蜡版油印，有的是铅印，也有的是胶印，总之有了收藏者的一个交流平台；有了推动地区内、跨省市和国际交流的机构，以及开展收藏活动、信息传递的计划和总结，形成了民间收藏功能转换的最后一块拼图。

20世纪90年代，上海、北京、成都、哈尔滨等城市的收藏家相继宣告成立私人收藏馆。尤以上海为多，如算盘、火花、烟标、茶壶、砚台专题藏馆等。这些藏馆与尔后建立的私人博物馆有很大区别，主要依托家庭建立，无独立展所，陈列多是藏品的堆积。这种自发的收藏馆无需申报审批，一般只是在报纸或电台发个消息，举办一两次小规模的藏友交流或聚会，经常接待一些收藏者或采访者的小规模造访。在这里，收藏馆的主人尽管身份和工作还是工人、教师或干部，但他已经把收藏作为自己同社会、藏友接触交流的媒介，作为家庭生活的一个重要部分。私人收藏馆曾经是我国20世纪末民间收藏的一条风景线，不仅是报刊、电台、电视台的重要介绍对象，而且承担了国际上接触和了解中国民间收藏的一个重要窗口。

1993年12月25日，北京市文物局拟定的《北京市博物馆登记暂行办法》以市政府令的形式实施，为行政主管机关审定博物馆的从业资格提供了法律依据。据此，1996年10月31日北京市文物局正式批准观复古典艺术博物馆、古陶文明博物馆、遗箴堂金石碑帖博物馆和何扬吴茜现代绘画艺术馆的筹建资格。这是新中国首次经国家行政主管机关依法批准的非公有性质的博物馆。民办博物馆使私人的收藏行为转化为社会行为，受到政府和公众的关注，同时服务于社会。收藏家们除了将藏品捐献国家外，又多了一种将收藏回报给社会的选择。

注册民办博物馆(亦私人、私立、非政府办等称谓)的出现，标志着国家鼓励博物馆所有权的多样化。几年间，先后有一些民办博物馆出现，如企业办的保利艺术博物馆、南油地宫、北京工艺美术博物馆、中国紫檀博物馆、昆明翰荣轩文化艺术博物馆；股份制的广东中山蝴蝶博物馆、北京炎黄艺术馆等。

20世纪末中国社会主义市场经济体系的确立，为民间收藏开辟了广阔的天地，民间收藏真正走上了正轨。收藏者在收藏品市场和交易中，在港台收藏家的带领下，懂得了收藏也是一种投资，而且是国际上重要的文化投资。以此为标志，中国当代民间收藏的发展，进入了一个同国际接轨的新阶段。

三类市场

新中国民间收藏品市场发展的前30年是统购统销的国家市场。国家办有文物公司、美术公司、工艺美术公司、民间工艺美术公司、邮政公司、钱币公司、典当公司等。新中国成立初期保留的私营收藏品经营户和企业，经过公私合营和社会主义改造，后来逐步消失。80年代以后，个体私营收藏品市场开始出现，以后逐渐发展起来。为方便读者，现在将其分为低、中、高三类市场予以叙述。

低端市场：地摊

民间收藏品的低端市场是指地摊市场，就是当时的黑市、早市、鬼市和现存的收藏品市场。这类市场的崛起曾经引起过不小的轰动，文物、工商、公安等机关，像后来市场管理流动商贩一样，抓一批，又来一批，轰走一拨，又来一拨。最后，由办事处出面，组成相对规范的早市或星期天市场，才使这种收藏品市场虽不合法，但可以运行。

这些小商贩自知不合法，但开始有人管，后来渐渐不管了，所以积极性非常高。他们当中，一开始是城里人多，大众收藏者多，败家子多。后来，农村的人和古旧传统收藏品多起来。进而，城市里的收藏者到农村找寻收藏品，农村人携带收藏品到城市街道上摆摊择价而售。邮票、钱币等以前用物物交换、交流的小型自发聚会，发展成邮市、币市。短短的几年间，出现了专事收藏品买卖的“新古玩商贩”、新收藏品市场、新古董文物市场、新书画工艺品市场。但是，他们有一个共同特点，都是地摊临时市场，都是百姓买得起的低价大众市场。有很多市场就和百姓生活市场，副食市场、小百货市场连在一起。

这种地摊市场兴起于20世纪80年代末，大众收藏者和新投入传统收藏的年轻人是收藏品市场的常客。这种市场一般开始人不多，但发展很快，在较短的时间内就会形成规模。北京潘家园市场四次迁扩场址，最能说明问题。

这种地摊市场从北京、上海、天津、广州、重庆等大城市发起，很快波及全国省会城市和中等城市，有的县城也办起来，旅游景点也开了收藏品一条街。当时，北京著名的除首推潘家园市场外，还有报国寺市场、月坛市场、华威桥市场、东单市场、水碓市场、黄庄市场、卢沟桥市场等。从全国来看，上海的福建路、东台路、浏河路，天津的沈阳道、重庆的中兴路、河北的霸州、内蒙古呼和浩特的中山东路、山西太原的南宫、辽宁沈阳的南湖、江苏南京的朝天宫等等。这种地摊市场初期真品居多，越往后来赝品越多，甚至邮品、钱币、火花等大众收藏品也有造假，但是收藏者还是可以淘到宝贝。

这种地摊市场实际上就是一所收藏大学校，收藏爱好者可以在休闲逛市场的过程中，了解收藏信息、接触藏友、认识藏品，学习挑选、鉴赏收藏品的技能和方法，接受传统文化和艺术文化的熏陶和感染，培养艺术素养和藏趣。新中国后30年成长起来的收藏家，大都得益于这种地摊市场，是这种低端收藏品市场走过来的毕业生。

中端市场：古玩城

地摊市场发展到一定程度，由工商部门注册批准的封闭型收藏品市场在全国各地开始出现，而且发展很快。它们最初以传统的古玩市场为模板组建，但又是在地摊的基础发展起来，所以两者的成分都有。一方面，它们是一个规范的固定市场，一般由街道办事处组办，每天营业，有营业执照和字号，有固定门市(很简陋)或柜台，纳税并交纳一定管理费和租金。其中，小的市场有几十家，多的达几百家坐商。另一方面，这种市场开始并不符合当时的《文物 法》和相关规定，营业执照上营业范围仅是工艺品，而且注明“不含文物”，但一般商家基本上大多数在卖文物。因此，市场开始建设时，基本上是简陋的临时木板房，与雕梁画栋的中国传统古玩商店有着天壤之别。

北京除了琉璃厂外，在1989年至1992年三年的时间里，先后建起10余个具有一定规模的收藏品中端市场。在琉璃厂东西两条街上，私人古玩店又先后建起来，而且还成立了海王村和荣兴艺苑两个古玩市场。此外还有朝外市场、亮马市场、劲松市场、红桥市场、官园市场、古玩城等。

上海市在城隍庙建起了现代的收藏品市场，坐商云集，成为上海城市的一个新名片和新景观。此外还有天目西路“不夜城民间收藏品市场”、多伦路文化名人街收藏市场、会稽路、安国路、泰康路、广东路等市场。

天津市沈阳道市场部分升级，建成了天津市最大的收藏品中端市场和星期四地摊市场。此外还先后建起了金汤桥古文化街、文庙市场、水阁大街古玩市场等。

黑龙江省哈尔滨市首先办起了“铁路文化宫市场”，接着又办起了“中艺古玩城市场”“古玩大世界市场”等。广东省深圳市先建起了“古玩大世界”，广州市不久建起了荔湾区古玩城、带河路“古董街”等。尔后，在全国各地普遍铺开，甚至发展到内蒙古、新疆、。

此外，以经营现代书画家作品为主的画廊、画店，以经营民间工艺品为主的旅游商店，也以独立设店或寄附于高档饭店、宾馆、商厦等形式，铺天盖地地兴办起来。仅据1994年行内人士的估计，当时全国书画经营商店就有2000余个，而北京一地就有300余家。再加上各地的工艺品商店，旅游品商店等等，形成90年代初期我国私营商业发展最快、数量最多、分布面最广、营业利润最丰厚的一种行业。进入21世纪以后，由于此类市场经营较好，很多都更新换代，建起了现代化的收藏品经营大厦和传统的收藏品一条街，以崭新的姿态迎接国内外收藏者和游人，成为新中国民间收藏和市场经济发展的标志之一。

与此同时，这种市场还培养和造就了一支数量庞大的、素质较高的收藏品经营大军，或者称之为新古玩商、新收藏品商经贸队伍。这些新商人，不仅学经营，更重要的是学习收藏基本知识、收藏品鉴定技能、国内外收藏礼节和交往技巧，包括外语等等。他们从业一般坚持时间较长，有的人开始是兼职，吃病假，后来辞去公职，以此为职业。他们伴随着收藏品市场的发展和规范，民间收藏队伍的扩展和壮大，自身的社会地位也逐渐提高。开始被称为“文物贩子”，继而“文化倒爷”，再而“新收藏品商人”，现在“行里人”，意为懂行之人。很多人成为重要的收藏家、鉴赏家、经销行家里手，或者成为尔后发展起来的艺术品拍卖经纪人和人。他们不仅可以加入收藏社团，成为收藏家协会的会员，也可以被选为领导。有的还被称为专家，参与收藏品鉴定和专业讲座。

新中国收藏品中端市场的复活与进步，真实客观地反映了中国民间收藏的雄厚资源及其广泛性和深人性，表现了强大的生命力和扩展力，是中国民间收藏同国际接轨的桥梁和前沿。

高端市场：拍卖

民间收藏品的高端市场主要是指艺术品拍卖、典当、专营、博览会、俱乐部和互联网等经营活动，在新中国全面兴起于20世纪末。

新中国成立初期，民间收藏出于调整阶段，古玩市场由国家专营，艺术品拍卖无从谈起。改革开放伊始，国内的收藏圈子逐渐扩大，初期的自发交流不能满足需要，收藏者为了得到理想的收藏品，急需一条公开、透明、规范的收藏途径。20世纪90年代初，中国当代收藏品拍卖萌芽初露，先起于邮品。后渐及于钱币和书画，但规模有限。随着群众性收藏热潮遍及全国，特别是1992年秋季，西安，北京两个“国际拍卖会”的举办，正式揭开了中国当代艺术品拍卖的序幕。尔后，先是北京、上海，又及广东、陕西、江苏等，有数十家大型拍卖公司成立。注册资本一般在1000万元以上，在当时是非常可观的。

随着中国当代艺术品拍卖会在全国铺开，大小规模拍卖会此起彼伏，短短三年内，参加艺术品拍卖会从严格审查、谨小慎微，迅速发展成为一种新兴社会时尚。最初，参与大陆拍卖的买家大多是来自港台、日本、韩国及东南亚等地实力雄厚的投资商和收藏家。随着中国社会经济的进步，尤其是先富起来的新兴企业家队伍的形成，国内收藏家崭露头角。据统计，在1995年举办的北京翰海春拍上，国内买家占到竞拍者的70％。他们在拍卖会现场展示的蓬勃生机和志在必得的锐气，令一向叱咤风云的香港、台湾等地的买家风光不再。

在世纪之交的拍卖热潮中，中国实业界和国家博物馆的参与是两股不可忽视的力量。在现代商品经济社会中，艺术品收藏已成为仅次于房地产、股票的热门投资项目。来自民间、海外的数千上万件拍品，为公藏增加了征集的机会；而公共收藏的积极参与、对拍卖热的持续发展起着推波助澜的作用。

海外收藏家为大陆旺盛的买气和强烈的购藏欲望吸引，纷纷释出收藏，致使长期流落在外的中国遗珍开始归巢。文物艺术品从海外回流的势头还会持续和发展。据有关资料统计，流失到海外的中国文物，达到国家博物馆藏标准的在百万件以上。随着国家允许海外进口的文物可以自由出境政策的实施，各文物艺术品拍卖公司都加大了向海外征集文物艺术品的力度。

中国当代收藏品拍卖业走过了整整15个年头，风风雨雨，一路坎坷，从年成交额不足亿元发展到年成交额200亿元左右，市场已经基本成熟。拍卖企业运营规则已经完善并与国际接轨；形成了以北京翰海、中国嘉德公司为骨干的国际知名艺术品拍卖企业阵营；当代收藏家队伍得到发展和壮大，开始掌握市场实际价值及其增长和降落的标尺，拍卖市场的货源进入良性循环。北京成为国际中国艺术品拍卖中心。

随着现代互联网的迅速发展，一些著名的艺术品拍卖公司相继建立了自己的网站，文物艺术品专业性网站业已出现，加强了与顾客和世界同行业的交流与沟通，成功地进行了互联网上拍卖中国文物艺术品的尝试。此外，根据文物艺术品市场的需要，将全球文物艺术品拍卖公司的通讯录、最新的拍卖信息、各种文物艺术品的参考价和成交价等全部公布于网上，给文物艺术品拍卖市场的发展提供了迅捷方便的条件。

进入新世纪以后，一种以联络感情、欣赏交流、直接交易为特点的新型机构――收藏家俱乐部开始悄然在北京、上海、深圳等地出现。由于在规范经营、专业人士管理和成型的经营方式等方面还在探索中，所以效果并不明显。但在国外和港台地区已经发展很好，是一种有着一定前景的收藏品流通企业。

民间收藏的前途

新中国民间收藏60年的发展，超过了历史上的任何一个时期，但今后民间 收藏要走的路还很长，还有很多问题要解决。

最先需要解决的是民间收藏品的真伪鉴定问题。现在，各种鉴定委员会满天飞，但没有一个被有关单位称为规范的、权威的、可以说了算的。2008年10月19日，北京晨报、中国文物报等媒体邀请法律、拍卖、收藏、艺术及新闻界的数十位专业人士，就中国近现代书画鉴定权归属问题进行深层次研讨，使这一制约艺术品市场健康发展的“瓶颈”问题再次引起收藏界及社会有关人士的关注。与此同时，国家文物局和各省市区文物部门成立的文物鉴定委员会不接待民间鉴定。其实，国家公藏博物馆目前的鉴定人员也非常缺乏，只有少数几家大型博物馆可以自己进行鉴定。

目前，国家和各级文物管理部门没有民间收藏管理机构，也没有相应的成文政策，对民间收藏不是扶植，而是远离和限制。所以，有关民间收藏的问题大都需要社会呼吁、媒体造势、领导疏通。国家的事业国家管理，这是民间收藏事业走向成熟的基本条件之一。现在，国家公藏博物馆门庭冷落，免费参观也没有彻底改观，最主要原因是群众有距离。民间收藏要发展、要进步，最便捷的道路是同公藏博物馆相结合，充分利用博物馆的人才、场地、经验、资源和科研成果的优势；博物馆也可以在同民间收藏的结合中获得信息、市场、民情、资源和奋斗精神来促进自己的发展，也是一个理论联系实际的过程。

民间收藏发展的最高境界是创建博物馆。民间博物馆的数量未来一定会超过国家公藏博物馆，这是社会发展的规律和必然。实现这一目标最重要的是政策、管理两个问题。创建民间博物馆需要一系列的扶植、优惠、鼓励政策，使大批有丰厚收藏、富裕资金、积极回报社会热情的收藏家，可以办、能够办并一定办好博物馆。加强管理、适时管理、有效管理才能保证办起一批，稳住一批，发挥效益，从而使民间博物馆成为拉近政府和民众关系的一个新平台，成为中国文化展示，交流和实施终生教育的新课堂。

民间收藏，狭义的或传统的概念是指与国家专业机构收藏相对应的私人收藏；广义的或现代的概念则是指非政府投资兴办的全民性社会收藏。当代民间收藏，是一个国家或民族综合素质提高的产物，反映和代表了这个国家或民族物质文明与精神文明进步与发展的水平。新中国民间收藏60年的发展经验和教训，是我们宝贵的财富。我们相信，中国民间收藏的前途会更美好。