德国现代主义设计的现状

摘要:德国现代主义设计是设计史上最重要、最具影响力的设计活动之一,其影响力已几乎遍布全球。德国作为现代设计的重要发源地,以其独特的设计风格和鲜明的设计特征在世界上设计史上占有重要的地位

关键词:现代主义设计包豪斯设计学院乌尔姆设计学院

一、 德国现代主义设计发展的历程

德国是现代设计诞生的国家之一,长期以来,德国设计影响世界设计的发展。

就德国现代主义设计发展的历程而言,它经历了德国现代设计的开端、德国现代主义的探索、包豪斯的试验和对与国际主义的影响,以及德国设计本身从纳粹以来的发展进程。十九世纪末、二十世纪初,欧美国家的工业技术迅速发展,这种飞速的工业技术发展,不仅给社会结构和社会生活带来了很大的冲击,更影响到了设计艺术的发展,其时,商业海报、广告、书籍、公共标志大量涌现,并且与日俱增。而如何处理这些大量的视觉传达设计,设计界却一筹莫展。为解决此问题,设计界的各国先驱们都在努力探索,终于形成了现代设计体系和现代主义设计思想。现代设计和现代主义设计是相辅相成的两个方面,他们有联系,同时也有区别,他们的结合,形成了现代设计的总体。

现代主义设计是从建筑设计发展起来的,这时,德国在当时的设计界已有相当地位,仅这批建筑和设计的改革先驱中就有德国人沃尔特-格罗佩斯、米斯-范德洛等。谨文章所限,笔者越过这一点暂不谈。现代主义产生的具体时间是二十世纪初年。产生之初,并不多受世人关注,直到一战后,1919年包豪斯设计学院的出现才使这种现象有了本质上的改观,“艺术家不再单纯是艺术家,而工业家也逐渐意识到设计对于产品开发和生产组织管理的重要性”①大约二十世纪二十年代,从德国等几个欧洲国家开始发展起来。但现代主义由于遭到欧洲独裁政权的迫害,于三十年代以来开始在欧洲迅速衰退。1933年纳粹强行关闭了重要的德国设计学院包豪斯设计学院,但是包豪斯设计学院在这方面的探索对于德国以及世界的影响却是无法估量的,它第一次系统地探索和验证了在工业化时代中如何将技术与艺术完美结合的一种理念和具体的方法。

(一)包豪斯设计学院

包豪斯设计学院是1919年在德国成立的一所设计学院,也是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院②。它由德国著名建筑家沃尔特-格罗佩斯创建。学院经十多年的努力成为欧洲现代主义设计的中心,并把欧洲的现代主义设计运动推到了一个空前的高度。虽然在1933年学院被纳粹政府强行关闭,但是学院创始人格罗佩斯所创立的教育理论和教学方式却影响了全世界的设计教育,并且使所有的设计师意识到“为大众设计和为工业化”设计才是设计的真正目的。

包豪斯设计学院存在的时间虽然短暂,但对现代设计产生的影响却非常深远。从具体的影响来说,它奠定了现代设计教育的结构基础,目前世界上各个设计教育单位,乃至艺术教育院校通行的基础课,就是包豪斯首创的。从长远来看,它也奠定了现代主义设计的观念基础。建立了现代主义设计的欧洲体系原则。

包豪斯具有非常强烈的国际主义特点,它的存在不但吸引了世界各国的注意,同时也吸引了世界各国关心、从事现代设计的专家们,在历史发展过程中,学院成为欧洲现代设计的一个重要核心。

总而言之,包豪斯设计学院为现代设计教育的发展开创了一个新的里程碑。

(二)乌尔姆设计学院

乌尔姆设计学院是1953年成立于德国乌尔姆市的二战后德国最重要的一所设计学院。通过学院教员奥托-埃塞尔和马克思-比尔的“理性主义设计”教育,培养了一批新时代的工业设计师、平面设计师、建筑设计师,学院完善了包豪斯设计学院开创的现代设计教育的模式,并进一步提出了“理性设计”的原则,开创了“系统设计方法”。从而带动了德国的平面发展。

学院的三大培养要素是:科技、工业生产、社会政治

学院教学的五大内容是:市场学、研究能力、科学与技术、生产知识、美学

乌尔姆设计学院对教学的探索对世界设计有着深远的影响,就拿德国最重要的家用电器企业布劳恩公司来说,该公司在产品设计中,完美地贯彻了乌尔姆设计学院的设计精神,强调了人体工学的原则,以高度的“理性化、次序化”作为自己的设计准则。而德国艾科灯具公司的总经理容根.马克曾说:“今天所有的设计师,包括一些不知道乌尔姆在什么地方的人,都在这个和那个方面受到了乌尔姆传统的影响。”

学院提出了新的设计方式――系统设计,它指出,设计应是高度的次序化,应该在网格中进行。于是,德国平面设计出现了新特征:方格网。采用建筑系统性,基本单元的设计。于是有了德国设计的高质量,那便是冷漠化。它通过产品质量来对设计的质量进行提升和影响,从此,德国的设计更加新潮、前卫和市场化。

二、德国的功能主义设计

设计作为一种实用艺术,功能性将成为恒久的标准。从乌尔姆学院时期开始,德国的设计和设计理论就已经能够从简单的提倡科学和艺术的结合专项单传的科学性立场上来了,这是一个非常重大的理论的转折,设计本身也成为一个科学的过程,而不是艺术的衍生产品。可以说,这是从现代主义设计运动以来最重大的一个改革。70年代,德国对于美学的研究和设计理论的研究进一步发展,这种研究活动主要是在高等院校中进行的。50、60年代以来,德国的设计师开始从各个方面尝试和探索企图找出自己民族和现代风格的发展方向,这时期的德国设计作品出现了特别的功能性和有机形态结合的特色。此后便真正形成了这种“功能性”的特色。功能主义认为:形式是解决了所有问题之后的必然结果,而比较注重艺术表示的另外一种观念则认为形式必须加以考虑功能主义出现在德国,它具有强大的发展基础。德国在设计上处处都强调着“功能主义”的原则,强调设计中的民主特色,提倡“优良造型的原则”,正是这种思想造成了几代德国设计师对于责任感的高度重视。德意志民族是一个极富原则性和责任感的威武的民族。在设计中他们同样地贯穿着“理性原则”、“人体工程学原则”、“功能主义原则”等。德国产品设计理性化极强;功能和质量是品牌的保证;庄重而不张扬的外型;素雅的色调(以黑色、灰色为主要色彩,配以极其理性的装饰线条)。

德国的产品设计由于在外型及色彩方面的机器化特征,使得其在这种绚烂、奇异的工业产品面前逐渐失去了市场竞争力。由此,在德国出现了这样的争议:“到底是要功能还是要形式”。在这种情况下。德国国内的一些新兴设计公司和一些私人的小型设计公司开始以形式主义作为设计的原则进行探索。

(一)青蛙设计公司

青蛙设计公司的宗旨是追寻新潮设计。但从另一个层面讲,它虽然打破了德国刻薄、理性的角度,但又不能代表德国的核心和实质。青蛙公司在设计中充分发挥形式主义的力量,设计出了多种造型新潮的工业产品随着商业化进程的加快,部分德国公司开始采用一种折中的方法来解决这种矛盾:一方面,以德国式的理性主义为欧洲和本国市场设计工业产品;另一方面,以国际主义的、前卫的、商业的原则为广泛的国际市场设计工业产品。

(二)德国理性主义、功能主义对平面设计的影响

在这种种思想、运动、包豪斯设计学院和乌尔姆设计学院的影响下,德国的平面设计形成了明快、简单、准确具有高度的理性化的特点,同时又包含实用、功能性的特性。但由于它的拘谨也无法摆脱其沉闷、缺乏个性的一面,与其工业设计一样,虽然杰出,但却似乎缺少了一份艺术上的一份灵动的个性。

总体说来,德国的设计开创了设计史上的新纪元,把设计带到了一个新的高度。

德国的设计具有非常悠久的传统,德国的工业设计以严谨的造型,可靠的质量,高度理性化的美学特征,体现了工业化特有的时代气息。而平面设计则以其独特的风格在世界上设计史上占有重要的地位。吸引着世人的瞩目。

作者简介:

叶剑 1975 男 哈尔滨人 硕士 讲师 工艺设计