宫崎骏作品的美学思想

一、题材灵感的源泉

（1）飞行的概念

宫崎骏从小生活在一个相对富裕的家庭，家具以经营“宫崎航空兴学”为生，故此他从小就对行产生了极大地兴趣。在他的作品中我们可以时常看到飞行的概念反复出现。风之谷中娜乌西卡驾驶的玫威飞行器，天空之城漂浮的城市，龙猫中会飞行的龙猫巴士。这一概源自于宫崎骏从小的生活环境和经历，是一宝贵的感知和灵感。

飞行这一天马行空的概念是有趣的，他脱离了地心的引力，一如人们挣脱世俗的束缚一般，可以无拘无束飞行美好的愿景。我想宫崎先生正是因为这点才喜欢上飞行，并且将其反复运用在自己的作品当中。

同时，飞行也是一种未来的概念。我们看到的许多美国大片中所描述的未来景象，也是各式的飞行体在空中穿行。唯独不同的是，宫崎骏的作品中飞行的载体，并不如美国大片中那样，都是些高科技的产物，相反是些简单的工具，不受科技的束缚。给人最直接直升高天的飞翔感和令人揪心的坠落感。

（2）来自于崛田善卫的影响

在宫崎骏的作品中，我们能很明显地看到常以中世纪的欧洲出现，而另一个概念――森林也反复出现，这都深深受到了崛田善卫的影响。崛田善卫是日本平成年间谢世的大知识分子和伟大的修养家，他能自由操使数国语言，以及涉猎无数古典著作的能力，这一点令官崎深深倾倒。崛田善卫曾长居欧洲，因此他的很多文章都是在描写欧洲。宫崎骏的《侠盗鲁邦三世：卡里奥斯城》、《风之谷》都渗入了崛田的文章思想。

另一个森林的概念，我们也可以在宫崎骏的很多作品看到，《龙猫》、《幽灵公主》的创作便是以森林为载体而创作。这一点不仅是日本传统文化的影响，同时也受到了崛田善卫的影响。他曾在自己的文章中多次提到森林的庞大与重要性，崛田曾精辟的概括“森林，就像海洋――深，黑，是个恐怖的地方。”他暗示我们应当像克尔特人那样保持对森林的敬畏，社会才能平衡的发展。

二、智慧与美貌并重的女性角色

在宫崎骏作品的人物设定中不难发现，作品的主角都以女性为主，极大可能地赞美了女性的勇敢与智慧。在日本动漫中是不可缺少的描绘对象，宫崎骏作品中的女性主角单纯而美好，正如他作品的风格一般，清新自然。这样的人物设计与作品主题、风格是一致的，她们纯真且充满活力，亦如新生的婴儿般可爱，探寻着这个复杂的世界。在她们看似单薄、若不经风的身躯下又隐藏着一颗坚强而勇敢的心。如战士般屹立在王虫群前面的娜乌西卡；突破重重阻碍来到人类社会的波妞……她们真诚、善良、勇敢，这正是现代人所慢慢缺失的一面。宫崎骏所塑造的女性形象是多面性的，例如《风之谷》中的娜乌西卡，他既是个纯真美丽的少女，同时也是众人眼中的异类，更甚者，她是拯救世界的女战士。所以说宫崎骏设定的女性形象都是具有多重性的。

那么既然是要赞扬和歌颂女性，就不得不提到女性形象中最伟大的母亲，但在他的作品中却极少见到母亲的身影。要么是像《龙猫》中母亲因为生病不在场，要么是根本没有提及母亲。歌颂女性美，却又没有提及母亲，这是矛盾的。其实宫崎骏已经将母亲这一形象提到了另一个高度，大地母亲，水的母亲，这些孕育万物生灵的形象。也就是说，我们看宫崎骏的作品，是不能浅显地只看表面的剧情，而是应该深究其中的各种角色、原由。

三、传统文化的思想意味

宫崎骏的作品有很多的传统文化思想存在，他的作品有很浓郁的日本风格在里面。我们在千与千寻中出现的异世界里面的八百方神的出现，还有神仙沐浴的地方完全是日本传统的概念。宫崎骏的作品风格是很明显的，水彩一样明亮的画面，完全日式化的人物，很日本的场景，即使是人物生在中世纪的欧洲，身穿欧洲的服饰，也如日本国民一样彬彬有礼，说话的气势和动作也是带有日本式的。这种传统文化的表现，往往是一种思维方式和精神。传统文化即是传统思想的体现，中国水墨画表现的是思想，画的是情怀；西方人也画水墨画，但完全是两种样子，我们看郎世宁的中国画，完全是按照西方人的思维在画，他们画形，画明暗关系，画出来的中国画像油画一般。因此可以说是传统文化在主宰作品。传统文化就像是作品的精髓贯穿始终，使作品具有内涵和可看性。

四、作品的内涵寓意

在很多人看来，宫崎骏的作品都是些通俗易懂的故事，是天马行空的童话传说。其实深入探讨和理解都是在反映和反思日益繁荣的社会所带来的弊端和社会问题。例如水源污染问题。在作品《千与千寻》中，澡堂的客人由巨大的臭神变为河川之主后所残留下的垃圾便可看出，宫崎骏对日益被污染的水源问题的担忧。宫崎骏的作品情节是引人入胜的，但我们不能只浅显地看故事本身例如作品《千与千寻》这部荣获金熊奖殊荣的作品，从表面看他只是在讲述一个勇敢的小女孩为救自己的父母经历重重艰险的故事。但如果只是看到这一层，那么它就只是一部具有商业性的娱乐片。其实宫崎骏的作品内藏着看不见的落差。他的人物设定，每一个情节都是耐人寻味的。为什么大家都身着日本传统服装而只有汤婆婆一人是穿着维多利亚时代的衣服？为什么千寻的父母变成了猪而不是其他的动物？为什么小白也会来到这个世界？这些设定都是经过精心揣摩而设计的。

五、宫崎骏作品的美学意义

具有鲜明特色的宫崎骏动画作品，以其独特的人文思想，人物设定，绚烂的色彩影响了一代的动画。它是有别于欧美的动画作品，在看似浅显易懂的外表下隐藏着耐人寻味的社会问题。他的作品让人感受到真实的人性存在，里面的人物是多面性的，没有单纯的好坏之分。像是《悬崖上的金鱼姬》中波妞的父亲是好人坏人很难说清，海啸的发生完全是因为他要找回出走的女儿，所以说他是个充满父爱与拥有邪恶魔法的人。而在迪斯尼的动画中，好就是好，坏就是坏，不如宫崎骏作品中的人物那样立体。这使我们意识到我们所创作的作品应当回归到真实的人性当中去。

同时，他的作品美也是带有指向性的，在美丽的童话背后都会暗藏着深刻的社会问题，例如水资源问题、森林减少的问题、人性缺失的问题等。宫崎骏的作品不能当做是一般的娱乐商业片来对待，这样的作品是肤浅的。动漫作品如同绘画艺术一样，是在色彩、构图等的形式下表达作者的思想，他不仅仅是为了取乐大众。作品的美不仅在于画面美，也不仅在于情节的引人入胜，作品的深刻内涵才更是值得创作者探讨和追求的一面。

六、结论

宫崎骏的动画作品以其独特的方式打动了观众，明亮欢快的画面，离奇的剧情，智慧与美貌并举的主角。同时极具内涵的和令人深思的体裁。这些使得他的作品完全打破了以往“动画只为儿童创作”的观念，成为全民的动画电影。他在作品中埋藏的伏笔与暗号，在重叠折缝中等待观者去发掘。