肖邦钢琴作品乐谱版本之探究

[摘 要]作为赠品，肖邦曾将部分音乐作品多次抄写，同一作品的乐谱经常出现不同版本的手稿；此外，他也将许多作品卖给英国、法国、德国的出版商出版，可是版本却不尽相同。上述差异处并不是错误或者疏漏，而是由于稿源不同所致。因此，自从1849年肖邦逝世以后，对其作品版本的研究就变得非常复杂，甚至于，在每个时期还陆续出版了由不同专家编订的不同版本。

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肖邦的音乐创作几乎全是钢琴作品，一生创作有21首夜曲、27首练习曲、26首前奏曲、58首马祖卡、20首圆舞曲、17首波兰舞曲、两部钢琴协奏曲、三首钢琴奏鸣曲；叙事曲、谐谑曲、即兴曲各四首以及众多的玛祖卡、波罗乃兹、回旋曲、变奏曲等钢琴独奏曲和近二十首艺术歌曲等。

一、出现多种乐谱版本的原因

因为肖邦是在世界上享有盛誉的音乐家，所以他的作品流传甚广，以至乐谱的版本有许多。还由于多种稿源之间有着错综复杂的关系，很难将其中的缘由澄清，笔者总结原因如下：

一方面，肖邦本人在同一首作品的写作上有时就会出现几个版本，其中不少作品有不同程度的差异。笔者想这些差别可能是出自肖邦在校对时经常对原稿进行的改动，因为他在改动之后并未在手稿中标明改动的位置；还有一种可能是对原稿进行抄写时出现的笔误。肖邦的许多作品会同时出现在法国、德国、英国，这里一定会有抄写的乐谱。那么在这个过程中的笔误是难免的。

另一方面，后人对肖邦作品的注释过多，有的是将个人过于主观的见解强加给肖邦，这些注释在一定程度上“破坏”了作品的原貌，难免给人以误导。

还有，这种差别还可能是肖邦在给学生上课的过程中，对作品的修饰和改进的地方不同。因此，这些差别在这里由肖邦传到学生，在由学生传到他的学生，在此过程中就没有什么权威的、原始的版本可言了。

二、对于可查乐谱版本的研究

肖邦作品的版本可谓纷繁复杂，对其版本的整理也是一项繁重的工作。如果从肖邦作品的出版时间上整理，应该从他在法国生活的1831年左右开始说起。

当时他的作品已经在法国、英国、德国均有出版，在巴黎的出版物一般由施莱辛格（Schlesinger，1798—1871）根据肖邦作品的手稿出版，具有很强的权威性。而且在法国的版本中，乐谱的一些细节也得到了肖邦本人的承认。但此时的英国和德国，由于没能得到肖邦的关注，在加上稿源的问题，版本间出现了不同程度的差异，后来的版本都对以前的版本进行了修订。

在1860 年，法国出版了最早的两部肖邦钢琴作品全集版本。一部是由费蒂斯（Fetis）主持编辑，斯库南贝格公司（Schonenberger）出版。另一部是肖邦的学生泰勒夫森（Tellefsen，挪威）主持编辑，由理查尔特公司（Richauh）出版。这两种版本一直影响着 19 世纪晚期和 20 世纪早期的版本编辑。

还有波兰的格贝斯纳与沃尔夫公司（Gebethner&Wolff），法国的霍格尔公司（Heugel）和德国的基斯纳公司（Kistner）出版的版本。其中基斯纳公司的版本是由肖邦的学生米库里（Mikuli）创编的，此版本试图求得恢复肖邦当时演奏作品的风格。在德国，大约在1880 年出现了三种版本的肖邦作品全集，分别是布莱特科普夫—哈特尔、彼得斯、基斯纳，这三种版本都不同程度地受资料来源的困惑，他们都是用别人没有的手稿和版本，但都没有对所有材料来源作仔细地检查。

在世界二战后，肖邦作品的“原版”本的出版工作已经开始了。由华沙肖邦研究会和克拉科夫的波兰音乐学会出版的版本，基本依据手稿与初版，同时也附有批评性评论。到了 70 年代，德国亨勒 （Henle） 公司，出版了由埃瓦尔德·齐默尔曼（Ewald Zimmernan）编辑的肖邦全集的原版乐谱。在进入了20世纪之后，一些世界著名的钢琴家也对肖邦作品做出了注释，有的还推出了肖邦作品的改编曲。

正是由于人们对肖邦作品的热衷，所以经历了这么多年之后，人们对他的作品还是在孜孜不倦地研究着、探索着。要想说哪一种版本是绝对权威的，实在不是易事。因为我们用来记录音乐用的音乐符号、文字、数字都是人脑创造出的一系列思维符号，并且我们希望这些符号能与客观存在的音乐现实相符，以求全面客观地再现已逝的音乐。然而事实上，乐谱与音乐客观现实完全相符，或者说根据我们手中的曲谱能够完全复原当时的音乐是不可能的。

多种乐谱版本的出现，虽然在一定程度上为演奏者带来了一些困惑，但必须承认的是，这也丰富了音乐的内容，给了我们研究与探讨的空间。只有研究乐谱各种版本的相关历史，我们才能够更好地了解音乐的历史，更好地理解我们在现实世界中听到的古典音乐，并对未来的音乐学习有更客观、准确的认识和把握。