用黑色的眼睛寻找光明

摘 要：明暗的对比、场景黑暗的色调、以及黑色块的运用，都是《白日焰火》在黑色元素运用时渲染气氛的工具，也是黑显著地特征之一，带给观众以沉重压抑的视听效果。复杂多面的黑色格调人物，千呼万唤使出来的反面人物，经典的一男一女的搭配，彰显黑带来剧情的黑色诙谐与起伏，美丽却有城府的女性，往往是黑中阴谋的核心，所引发出来的不仅仅是黑色的性和暴力，也引发了对人性和社会的深思。

关键词：黑色；人物；性；暴力

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2014）09-0171-02

尼克尔斯说认为，“几乎每一个企图给‘黑’下定义的人都会同意：从视觉风格入手。”《白日焰火》以其独特视觉风格，可以说是国内影片里第一次将黑成功拉入大众的视线内，而本片也成为黑中国特色化的一部独立电影中独树一帜的精品。

一、灯光与色彩下的黑色格调

在影片中，很多的场景包括外景都选择了漆黑的长长的街道或者是冰道，昏暗狭窄的街道和光线不足的房间，人物活动的场景总是蒙上一层谜一般的黑色的氛围。在片中张自力同吴志贞第一次一同滑冰时，吴志贞渐渐带着梁志军滑出了氛围。在片中同吴志贞第一次一同滑冰时，吴志贞渐渐带着张自力滑出了场地，滑上了黑暗悠长的冰道，使一种不安的气氛弥漫在本应浪漫的氛围中，而微弱的侧光打在吴志贞的脸上，使得吴志贞的脸半明半暗，美丽的外表同捉摸不透的内心形成了巨大的反差，而沉默之下的不安再一次弥漫在整部影片中。内景也通常是黑暗的，光线可以说是严重的不足，增添了一分压抑感。张自力作为保安第一次出现在工厂，被同事取笑介绍媳妇时和女工嬉闹，尽管场景为白天，可是我们依旧可以感受到，人物脸上光照的不足。在公车上以及下车后饭店内的张自力，尽管车上有车灯，饭店更应该是灯光充足的场所，但是张自力的脸上始终有着阴影，仿佛他的脸永远那么阴沉昏暗，使得影片的始终充斥着黑中阴沉的基调。

影片中，明暗对比照明方式及构图思维从视觉造型得到了大量的运用，充分体现了黑的特征。例如张自力借口皮裤洗坏来干洗店与老板的对话，我们可以看到张自力始终是坐在阴暗的角落里的，而桌子上的灯光则是充沛的。并且在片中其他部分，无论是在街道小巷，还是房间之内，人物大多都是隐藏在明暗对比效果中的阴影里，又或者藏在夜晚外景的黑暗画面里，给予观众的是阴森感与不安感，从而带给观众视觉感上黑色的调子。

影片也以形状或轮廓特殊的光区和线条来形成对人的分裂和挤压，黑电影人更擅长运用斜线与垂线来表达这个过程。正如本片对此的运用，在警方追捕梁志军时，梁志军中弹倒下，警察随即追上的一组镜头中，倾斜的光线撕裂了银幕构图，造成的不稳定与不和谐与梁志军中弹死亡的场景相呼应，同时也隐射了妻子的背叛下梁志军下场的悲哀。再如吴志贞下班后找张自力，之后两人一起坐上摩天轮的片段。通过镜头的平移以吴志贞的视角看到了正在等候的张自力，张自力站在形状特定的光区内，以全景构图的其他大部分内容都是黑暗的，似乎是硬生生将张自力从吴志贞的情感中分离出来，仿佛两人一明一暗，正如两人真实身份一般，一正一邪。

黑色块的运用也是黑的特征之一，一方面是由光线的运用产生，以上予以了详述，在此不多赘述；另一方面，是由色彩决定的，如影片中，黑色的桥洞、黑色的衣服、黑色的汽车、黑色的冰鞋等等，共同构成了影片黑彩的冲击效果，并形成了一股暗流般的黑色物象，在影片中专门构建一个充满黑色的世界，从视觉和情绪上给观众以暗示，黑色通常象征着死亡，带给观众一种压抑和不祥之感。而与黑色相对的便是红色，红色除了激情四射、喜庆的表意外，也通常作为一种变态、异样的象征。例如片中理发店发生的以外，整个画面色彩上充斥的红色。再如，当梁志军从白日焰火夜店出来，已明了事实的他，望着招牌，红色霓虹灯氤氲的光打在他的脸上，有一种说不出的诡异与不安。小巷中，梁志军杀死王队时，唯一露进小巷中的光也是红色，使得整个过程异样、畸形。

二、黑色格调下的人物

黑产生于二十世纪四五十年代，顾名思义，黑具有黑色的特定风格情调，除了视觉风格的黑色情绪外，黑中的人物对自己身份的认同也都是分裂扭曲的状态，每个人物都是复杂多面的。影片中，梁志军他忠贞与家庭，深爱着妻子，为了妻子甘愿成为一个活死人，但是另一方面，他监视妻子生活，杀死了与妻子暧昧的人。吴志贞，她是一个弱女子，美丽冷艳，她最初也是一个受害者，为了赔顾客的衣服，既出了钱也献出了自己，被丈夫监视得不到真正的爱和正常的生活，但是另一方面，她背叛了丈夫，是一个杀人犯。张自力他是一个正义的警察，尽管之后的案情不是他的管辖范围，仍愿意尽力相助，但是另一个方面，他是一个失败的丈夫，也有着暴力倾向。

黑与其他类型片在人物上的设置有着独特的风格，典型的黑电影人物主角普遍为一男一女。这一点影片中梁志军与吴志贞便是很好的诠释。同时，黑中，反派的出场通常有种千呼万唤始出来的感觉，并且不断通过特写与物体表征来体现反派特点。如梁志军这个角色，在最初，或藏于阴暗中，或只留部分脸在光源下，很少与观众交流，使得梁志军这个角色充满神秘感，有不可告人的秘密。梁志军几次出场，最先映入眼帘的便是他随身挂着的冰鞋，以冰鞋这个物体象征梁志军，给观众不寒而栗的感觉。让梁志军这个角色本身充满了黑色元素。

黑中的女性，大都美丽但是深有城府，是整个阴谋的核心，所以成为了欣赏她们，并且有暧昧或者恋爱关系的男人的调查对象。本片中，虽然张自力一部分出于调查碎尸案而去接近吴志贞，但是不可否认，张自力也是被吴志贞所吸引，否则当吴志贞被老板调戏弄破了手，他也不会去替吴志贞买药，赶走洗毛衫的小伙子，也不会在告发吴志贞后，在楼顶放烟火。片中，吴志贞的出场也是典型的黑式出场，未见其人，先见其腿，然后镜头一切，一个双手蒙面痛哭的弱女子形象油然而生。一旁的老板贴心的递上纸巾，导演的意图不言而喻，这是一个极具魅力的女人，只要她愿意，她可以任意利用被她吸引的男人来做任何事情。吴志贞始终是推动剧情发展的中心人物，碎尸案是从她为切入口抓住梁志军，也是由她引出，真凶另有其人。

黑领域中，好莱坞和韩国无疑是最突出的，韩国电影上世纪90年代异军突起，以朴赞郁为代表的黑获得了世界的肯定，形成了独特的韩国式黑，其人物大多是不满社会的腐朽黑暗，却又无力改变的小人物，在一件危机四伏的事件中幸存下来，以归隐或拒绝的姿态来保护自己执着追求的意识形态，陷入不被他人所理解的孤立状态。在韩国黑中，人物通常是前途黑暗的，通过反叛社会现实来体现自己存在的价值，因此压抑感强，反讽社会现实激烈，对人性阴暗面鞭挞深刻。但是从《白日焰火》中我们可以看出，本片还是本着社会主义价值观来展现黑，尽管具备黑色元素，但始终不深不浅、不痛不痒的在黑的作用上浅尝辄止，我们可以通过本片叙事的表面去分析黑暗的世界，但是并不深刻，有时候恍然间，让人觉得本片似黑非黑。因此，可见我们在涉水黑领域中还处于起步阶段，通过模仿他人来逐渐形成自我，电影人仍需加把劲。

三、黑中的暴力与性

“在黑中‘你黑，我更黑’的黑暗哲学为观众构筑了一个黑色的心灵世界。”因此，黑中不可避免的会充斥着暴力、性、等各种黑暗面。《白日焰火》通过对性来表现人物的复杂性，干洗店的老，他在影片中伊始塑造的一直是一个体恤员工，关爱女性尤其是寡妇这个弱势群体的好人，可是在一次对吴志贞的性骚扰中，一个更为真实的形象跃然于银幕中，一个有着道德、爱的老板和一个男人的欲望交织在一起。而在这次性骚扰中，吴志贞的形象也越加复杂立体化，貌似在骚扰中，吴志贞处于弱势，一个为了生计不得不屈服于老板的寡妇，但是实际上，洗衣店老板从始至终一直是吴志贞的障眼法，利用的对象，这个貌似弱势的寡妇，是强是弱？是狠是纯？观众一目了然也不禁心中为之一颤。张自力在火车站欲强行与妻子发生关系的一幕，也深刻的反映出，张自力在工作上是个好警察，但是在生活中却不是一个好丈夫，他是个有暴力倾向的人，也解释了为什么他与妻子分道扬镳。说到暴力，本片最大的特色在张自力等警官在理发店抓歹徒的一幕。影片中体现出，警察也好，地痞也好，最终都是暴力的牺牲品，警察使用暴力抓住罪犯并审问，最终被罪犯打死。在暴力发生的过程中，也并没有以往华丽的打斗，复杂的抓捕过程，而只是张自力扑上去，一个凳子飞出，抓住匪徒。一把枪掉出，两声枪响，警察被击毙。影片展现了暴力的发生、过程和死亡，不动声色，省去一切情感，直到张自力打死两名匪徒后，镜头才第一次切到张自力的中景，展现了人物的心境。这一点颇具北野武暴力风格，“把暴力看成突然闯进来的第三者”，轻描淡写的描述着日常生活中发生的暴力，追求暴力的表现[4]。在梁志军杀死王队的过程中，简单利落的暴力，没有鲜血，没有过多的反抗，在一个很沉静的状态下，一个暴力杀人事件结束。如今性和暴力作为商业片的两大元素极受大众的欢迎，而黑作为这两大元素长期以来的温床，我们在日后的对该类型影片的拍摄中，要思考如何运用好这两个元素，形成中国式黑。

黑正因为其对社会问题和人性问题深刻的挖掘和剖析，赢得了商机和市场，也赢得了世界的认可与青睐，同时很具观赏性。这也是《白日焰火》能斩获双熊奖的原因之一。我国也有很多的黑色元素，例如历史方面黑暗的封建主义统治，近代帝国主义侵略等。我们可以加以利用形成我们自己的黑，尽快摆脱模仿阶段，也为中国电影开一条新的路，满足青年受众群体观影多元化的心理。

参考文献：

[1]比尔尼克尔斯电影与方法第一卷[M].1976.

[2]邹懂礼.“黑色”影像里的社会与人生――黑研究.

[3]李一鸣.当代黑――[M].当代电影，1998.

[4]王立群.试论北野武的暴力电影[M].