旧厂房改造环境设计研究

摘要：随着我国经济的发展、产业结构的转变，我国产生了很多废弃的厂房，它们失去了原有的生产功能，面临被推倒重建的命运。为了对这些旧厂房进行再利用，一个很重要的方法就是将其改造设计，转变成其他的功能建筑。本文对国外一些优秀的旧厂房改造创意产业的成功案例进行研究，选取SchemataArchitects建筑事务所改造的高桥裕子艺术工作室为重点研究对象，探讨旧厂房改造的整体思路，并对该案例空间环境的改造设计方法进行分析，提炼出合理的改造策略并进行总结，以期能够促进我国旧厂房改造相关经验的积累。

关键词：旧厂房；艺术工作室；改造利用；空间营造

1旧厂房改造的整体思路

相比从零开始建造一个新的艺术工作室，改造旧厂房建筑更富有挑战性，因为旧厂房已经具备了建筑的总体框架，要在此基础上去设计艺术工作室，将艺术工作室建筑的要求融入到旧厂房的原有建筑当中。因此他在构建过程中需要把握很多特殊的问题，我们应该整体把握这两类建筑的特性，对此我们需要了解以下几点内容。1）旧厂房从文化属性上看，属于工业文化的遗产，在改造过程中从文脉传承的角度看，不应全部抹去这种特性。在改造过程中应当保留旧厂房通常风格独特。2）旧厂房作为工业建筑，体量较大。依照工作室的规划大小应当适当进行剪裁。旧厂房外形大多老旧，因此应当考察其结构的安全性。3）旧厂房在改造过程中，其结构设计应当服务于工作室的建筑功能需求，因此其功能空间需要从新设计。将旧厂房改造成艺术工作室，其改造过程中，既要使其具备新的建筑文化性，同时也应保留其原有的建筑文化特点，即应是一个保护建筑与传承文化的过程。在建筑的功能空间设计、风格设计上，应当以改造后的建筑需要为准；另外还要考量结构的稳定性，保证改造后结构的安全性.

2旧厂房改造艺术馆的设计策略—以东京高桥裕子艺术工作室为例

2.1东京高桥裕子艺术工作室概况。日本艺术家高桥裕子为了工作需求，选取了一栋位于东京押上地区的老旧废弃厂房，意在将其打造成自己的艺术工作室。该厂房为钢结构，与东京晴空塔接近。该改造项目的改造由SchemataArchitects建筑事务所接手。本次项目准备设计层一个三层建筑，底层准备构成一个一个多功能的办公场所与艺廊空间，底层与中间层设置一个夹层，作为一个舒适、可供观赏的休闲空间，中间层则设计成和服的陈列室，同时需要具备承接其他的各种各样的活动的功能。顶层则作为艺术家的私人空间，包括办公室和植物温室。可以看出，这是一个多功能的艺术空间，不仅承担着展览的功能，还包括了办公、设计以及绿化。设计上具有一定的复杂性。2.2东京高桥裕子艺术工作室设计理念。艺术设计包括建筑的装饰设计以及空间设计，要求不仅能够创造一个舒适、美观的空间，同时其设计还能对建筑或者自身展示的展品进行解读，使艺术的主题更加突出。术的环境设计必须要与其主题相协调，在建筑空间、装饰中无不体现着这一主题。但实际上，很多艺术工作室的室内设计都达不到这个标准，或是设计与主题不搭调；或是设计太过精致，以致喧宾夺主；还有的甚至完全相冲突等。因此在设计中，务必要严格按照弱化装饰，突出主题的要求，做好背景色彩的合理搭配、选取合理的材料等，使其达到预期的效果。其次现代艺术工作室的设计还要做到符合一些基础的功能，包括方便参展者和工作员的流动和集散。不同的高、宽、长尺寸的室内空间会给人不同的心理感受，低矮的空间会给人压迫和紧张，宽大的空间则容易让人感到辽阔和陌生。艺术工作室作为一个工作和展陈空间，从使用性质上来说属于静态空间，设计时并不能一味追求宽大，也不能过于狭窄，因为过于高大的空间，容易给人产生一种渺小、陌生的感觉，使空间的感染力下降。过于窄小的空间，则让人感到压迫和不适，同时太过拥挤不利于参观者停驻欣赏。在设计中，尺寸设计应当结合人的使用需求和心理尺度。使展品成为空间的主体，让参观者能够尽情、自由地参观。

3旧厂房改造成艺术工作室的设计方法

3.1内部划分空间及界面。在旧厂房改造成艺术工作室的室内空间设计时，可对原厂房内部空间形态根据艺术工作室的需求进行改造，重构空间形态。在改造时通常遵循以下的设计方法：另外改造过程中，原先厂房的路径的作用已经不在，因此随着建筑功能的改变，路径也因进行变化，艺术空间中，艺术家、展品、游客等的进驻，使得面向于工业生产的道路转向多元化。因此必须就其廊道空间与及路径进行改变，使其符合艺术空间的需求。设计师在改造高桥裕子工作室的过程中，将旧厂房分为了三层，底层是一个多功能的办公场所与艺廊空间，底层与中间层还有一个夹层，是一个舒适的休闲空间，中间层则设计成和服的陈列室，同时承接其他的各种各样的活动，比如单口相声表演。顶层则作为艺术家的私人空间，包括办公室和植物温室。3.2朝向与采光。光是一个空间环境表达关键因素,光线在一定程度上还可以规划空间界限、营造特色的空间感受等。因而这旧厂房改造成艺术工作室的过程中，一个非常重要的点就是合理的设计光线，提升艺术工作室的品味与情趣特点。高桥裕子工作室所用的整栋厂房的朝向为西北、东南朝向。自然采光条件优越。光照设计分为自然光照和人工照明这两者。自然光照可采用顶部采光和垂直采光。前一种即为院内空间的上方，光线垂直而下。垂直采光则是通过门窗侧面空间照射进自然光，两者都要考虑自然光线能够达到的照明深度、光线强度，当在光线较弱是，就必须开启人工照明。比如说下图高桥裕子工作室的顶部采光设计。另外按照改造的规划，侧面的墙体除去剪力墙以外，整体换为玻璃幕墙。窗口能够直接照射或者漫射进光线。与自然采光相比，人工照明具有非常多的优点，它能够稳定、全时段地供应灯光，且能够主动去营造空间氛围。人工照明对于现代建筑来说是不可或缺的一个设计要点。对于艺术工作室的设计来说，照明方式的选择、灯具形态的选择、光线、色彩的选择等都是需要重点考虑的，他们以独特的组合，能够通过色调、明度与形态营造一个极具魅力的空间环境。因此，旧厂房改造过程中，人工照明需要在考虑基础照明功能的基础上，清晰地照亮室内设施，另外还需采用特殊的灯具、灯光色彩，烘托出环境氛围。3.3空间色彩设计。色彩是人们感知空间的一个重要方面，在环境设计中，对于色彩设计是一个非常重要的点，色彩并不体现在某一个方面，并不只是说墙体、地板、顶棚这种结构的色彩，还包括了内部家具、装饰、门窗、灯光以及植物的色彩。这些事物都是有色彩的。整个空间中，其环境色与重点色是人们最为关注的两个点。就艺术工作室的室内色彩选择上，应当结合建筑自身的风格、艺术工作室的具体功能，对于新旧部分的色彩关系进行调整，选取一个主色，再加多个辅助色彩，让内部一切的陈设、灯光等都围绕这些色彩进行搭配，使得色彩的主次得当，令人惊艳。高桥裕子工作室采用的主色为白色，对于支撑的构架，原本建筑的框架、防火板及其他的板材，全部采用白色这中中立色彩进行处理，白色是一个白搭的背景色，几乎能与任何色彩相配，同时又不争夺其光明，并大面积的白色给人洁净、高雅的感觉。对于地板、展示台、椅子和部分隔墙，则采用了浅黄棕色，这种颜色贴近自然，且比较低调，与白色一起很好地构成了整个空间的背景色彩，给人温柔、舒适的感觉。3.4空间材料的选择。不同的材质能够给人带来不同的感觉，因此在室内的环境设计中，材料选择与搭配合理与否关系到整体空间给人感受的好坏。一个合适的材料设计，应当是与建筑主题相呼应，能够让人感受到温馨、舒适，并对建筑内的事物起到衬托的作用。比如说对于历史艺术馆而言，一定要突出其历史性、文化性，因而采用传统的木质就非常的合适。而旧厂房改造还具有另一种特殊性，因为建筑内有些材质是已有的了，各种室内材料的选择，往往会受到原有建筑的影响，且通常原有建筑材料与新加入的材料在结构、特性等方面具有很大的差异。在改造高桥裕子工作室时，考虑到了旧厂房已有的各种材质，为了使新加入的各种材质需要与之相融，在搭配上避免材料之间的突兀。改造设计中，我们可以挖掘旧厂房建筑本身的材料特性，比如说废弃的管道、桁架、砖墙等，将其作为设计元素带入到艺术馆中，营造一种独特的空间魅力。3.5功能与动静分区。平面布局要从使用者赋予的功能出发。作为一个及展览、工作与休息的建筑空间。为了将工作与休闲分开，大致可以分为静区和动区，减少展览与工作、休息之间互相干扰，在设计上，将一层作为艺廊空间，中间层作为陈列室，顶层作为艺术家的工作休息空间，有一个中间的陈列室，很好地将喧闹的底层和顶层隔开。

4结语

现阶段，我国对旧厂房改造成艺术工作室的实践案例还比较少，但也有一些优秀的改造成果。就当前整体的改造情况来说，很多改造的规划存在思路不明确、方法不恰当等问题，使得改造过程花费过多、改造成果不能令人满意。因此本人对于旧厂房改造成艺术工作室进行系统地分析，其中包括设计的思路、改造的具体部分以及环境设计等几大要点。并对空间布局及界面设计、光照设计、空间色彩设计和空间材质的选择也进行了浅在分析。最后通过对优秀的旧厂房改造成艺术工作室实例进行分析，挖掘出旧厂房改造的现实问题和提出建议。

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作者:刘丹丹 张荣霞 单位:天津财经大学珠江学院