日用陶瓷范文

日用陶瓷范文第1篇

(1)造型分析。对于日用陶瓷产品的设计主要就是确定产品的形态特征，是将功能与美感、科技与艺术相互统一的一种表现形式。慢设计理念在日用陶瓷造型设计中的应用，即以生活实际需求为基础，选择不同的原材料，并以相配的工艺流程，设计出具有一定审美价值的日用陶瓷用品。［2］日用陶瓷产品造型的形式美感，包括美学构成的普通形式与一般规律，如和谐、统一、平衡等。这里所说的和谐主要是存在区别的线型或者体态，在整体与局部表现过程中生动的相互组合。而对比与统一由两个存在明显反差的视觉因素融合在一起，可以让人体会到鲜明的触感，同时又具有统一感的现象，具有更加生动的视觉效果，产品的主题也更加明确。平衡理念在日用陶瓷产品设计中的应用，主要包括实际力学与视觉心理两方面的平衡，将产品功能与美观相互联系在一起，并互相满足。(2)装饰分析。装饰是日用陶瓷设计的重要因素之一，颜色、质感以造型是装饰的主要因素，其中色釉又是装饰设计中最为常用的一个环节。人们在挑选日用陶瓷产品时，首先是对色彩的感官认知，装饰往往在第一时间决定了消费者对产品的好恶。产品通过自身的装饰来吸引消费者的兴趣，使消费者产生进一步了解产品功能、质量等其他方面信息的兴趣。不同的色彩装饰传达给人的意识不同，如暖色可以给人以温暖的联想，而冷色则是让人产生寒冷的感觉。慢设计理念在日用陶瓷装饰设计中的应用，需要将产品外观与情感体验进行统一，并将色彩与功能等会因素进行统一融合。不同的装饰也体现了设计师不同的思想意识，例如现代日用陶瓷比较常见的手绘图案与花纸贴图等，结合设计者的理解，赋予产品不同的感情。例如，图1为一对现代风格日用陶瓷杯，装饰选择贴花的方式，整个产品装饰简洁并富有韵律，色彩鲜明跳跃，传达给人一种清新、时尚的感觉。(3)工艺分析。工艺是日用陶瓷设计中的重要环节，通过对工艺所含有传统美的把握，结合材料所含有的自然资质，成了日用陶瓷产品设计的精华所在。慢设计理念在日用陶瓷工艺设计中的应用，体现了在完美的人工设计、人工生产，与自然之力相比也是微不足道的。好的产品应该是在自然之力的影响下形成，工艺设计所体现的美在一定程度上也可以说是材料之美。慢设计理念就是要尊重传统，继承就地取材的理念，真正实现佳作天成。在体用陶瓷工艺设计中，不同的材料具有不同的表达方式，泥土的质感与视觉感受形成了陶瓷产品特有的感官享受。因此，设计者必须在设计时，万不可可以追求某一要素，应顺其自然忠于材料的本性，顺应材料的本质，为保护自然资源限制材料的浪费。

2慢设计理念在日用陶瓷中的具体应用

(1)充分考虑日用陶瓷需求。慢设计理念在日用陶瓷设计中的应用，实质上就是基于生活充分考虑其在生活中的具体需求，不为刻意炫耀而设计，而是从实事求是的角度出发，实现产品的功能与艺术设计的统一。［3］基于需求要素下对日用陶瓷进行设计，引导人们形成正确的消费观，将日用陶瓷由速食产品转变为更具长久生命力的功能性产品。以芬兰Tonfisk设计公司设计生产的Warm茶具系列，在设计上没有过多无用的设计，将实用功能与陶瓷本质特色进行统一，使消费者在应用功能的同时也能够感受艺术的美好。如图1，此套茶具为白瓷背身，外设计有胡桃原木隔热套，在改善热饮烫手问题的同时，在视觉上传达一种温柔、简洁、大方的感觉。(2)消费者情感需求。日用陶瓷产品的设计另外一个重要的关注点就是消费者的情感需求，主要可以分为两个方面，即文化背景与个人体验。在设计日陶瓷时，可以将其与历史文化相互融合，或者是重新启用传统的生产工艺，以及应用原生态材料等，以不同的主题向消费者传达不同的理念，让消费者可以在产品功能与文化背景上选择自己所喜欢的，并且还可以提醒消费者对自然资源以及传统工艺的重视;另一方面陶瓷长久以来就是人们生活中不可缺少的产品，在原有安全、有效等设计理念下，将慢设计的理念融入，使日用陶瓷具有绿色、情趣等含义，不断升华消费者生活体验。例如，现在比较长用的手绘装饰，以简单的工艺体现出设计者的理念，传达给人们一种简单的生活态度，在消费态度上不过度的追求奢华。(3)环境可持续性。慢设计理念是环境可持续发展的一种表现形式，在日用陶瓷设计中的应用，一方面是实现材料与工艺的绿色环保;另一方面是确定功能第一，精简合理的设计观点。随着陶瓷产业结构的转型，生产工艺由传统的木柴烧窑转变为现在的液化气，由内部废物资源再利用转变为自然资源使用大循环，以环保的材料来代替不可再生资源的应用。并且，通过科学技术的应用，有效提高了日用陶瓷耐污染、硬度、韧性等性能，在节约能源的基础上延长了产品的使用寿命。慢设计理念的应用，主张长期使用代替短期更换，实现自身对自然环境的负责。

3结束语

缓解消费者的快速消费，减轻对自然环境造成的压力，使人们寻找到内心的平衡。

日用陶瓷范文第2篇

关键词 日用陶瓷；节能减排；清洁生产；可持续发展

中图分类号TQ174 文献标识码A 文章编号 1674-6708（2012）58-0046-02

0 引言

近年来，中国陶瓷行业发展迅速，陶瓷产量不断增加，已经成为陶瓷生产和贸易大国。据统计资料显示，目前，我国日用陶瓷出口107.2亿件，出口量约占世界日用瓷出口总量的65%，居世界首位。然而，传统的日用陶瓷生产工艺具有资源和能源消耗大，环境污染污染重的特点，限制了日用陶瓷行业的进一步发展壮大，因此，推行清洁生产技术是实现企业环境效益、经济效益双赢，为日用陶瓷行业的可持续发展奠定基础。

1 醴陵某瓷业有限责任公司现有清洁生产水平

湖南省醴陵市某瓷业有限责任公司是一家集生产、科研、开发、贸易于一体的民营科技型企业。2011年对该公司进行清洁生产审核，为了更好了解公司的现状，首先进行现场监测，然后进行物料平衡和能量平衡预算和产排污现状分析，具体详见下面分析。

1.1 企业物料平衡

通过对该公司一分厂生产的输入、输出物料进行衡算，得出了相应的物料平衡。输入原料（t/d）：瓷泥（含水23%）59.202，釉料2.706，水68.332，共计130.24；产出种类：回笼瓷泥（含水23%）14.806，回笼干瓷泥5.126，无组织排放粉尘0.035，废水67.826，废瓷7.126，烧失量2.8026，蒸汽10.208，成品瓷22，共计130.02。通过建立物料平衡，准确地判断出审核重点车间的物料利用率、流失率，。发现流失的部位和环节、流失物料的走向，定量的描述废物的数量和成分，从而找出车间内的无组织排放和未被注意的物料流失，为分析查找原因和提出清洁生产方案提供科学依据。

1.2 企业能耗平衡

根据该限公司2011年1月份能源消耗数据，公司能源消耗基本情况如下：

1）全公司天然气使用折标煤量为255 432.9（kgce/月），一分厂使用天然气折标煤量为179 773.5（kgce/月），所占百分比为70.36%，可见一分厂是全公司的主要耗能部门；

2）全公司电使用折标煤量为70 546.7（kgce/月），制泥车间使用电折标煤量为29 260.7（kgce/月），所占百分比为41.48%，可见制泥车间是全公司的主要耗能部门之一。

1.3 企业产排污现状分析

1.3.1 废气处理及利用现状分析

废气大致可分为二大类。第一类为含生产性粉尘为主的工艺废气，这类废气温度一般不高，主要来源于泥料、釉料的配制球磨、坯料干修工序、瓷器的磨底等工序。第二类为含SO2、NO2、烟尘等为主的烟气，主要来源于窑炉烧成工序。根据《工业污染源产排污系数手册》中“日用陶瓷制品制造产排污系数”对窑炉车间的SO2和氮氧化物量进行计算：工业废气量为5 781.814m3/t-产品，烟尘为0.145kg/ t-产品，SO2为0.038kg/ t-产品，NO2为0.579kg/ t-产品，全部直排，得到：烟尘浓度为25.08 mg/Nm3，SO2的排放浓度为65.7mg/Nm3、NO2的排放浓度为100.1mg/Nm3。

1.3.2 废水处理及利用现状分析

废水主要来自厂内生活用水和生产废水，生产废水按生产源可分为：制泥车间废水、制釉车间废水、制模车间废水、成型车间废水等。该公司在一分厂、二分厂分别建立了污水处理站，其处理工艺为：废水―格栅井―调节池―加药混凝池―多级沉淀池―消毒池―回用，部分水回用于制泥车间球磨、地面清洗，大部分废水处理后排放。生活废水经隔油池、化粪池处理后外排，部分被周边农田灌溉使用。

1.3.3 固体废物的处理与资源化利用现状分析

该公司固废主要是工业固体废物和生活垃圾。该公司工业固体废物均属于一般工业固废，包括过筛除铁工序产生的含铁废渣、废模具、废窑具、废坯料、废瓷、制泥污泥以及废水处理污泥等，一般是厂家回收利用或与生活垃圾一起填埋。

1.4 企业清洁生产效果

清洁生产审核中，通过对该公司的生产工艺流程、产污、排污环节和生产现场的详细调研，核定清洁生产方案共30个（无/低费方案23个，中/高费方案7个），其中中/高费方案有“一分厂窑炉升级改造方案”、“ 节能型陶瓷材料研制方案” 、“标准化泥釉模配制改进清洁生产示范项目”等。已实施无/低费方案23（实施率100%），1个中/高费方案已实施完毕，1个中/高费方案正在实施中，5个中高费方案正在计划实施中。

预计审核后和所有方案实施完毕后，该公司的各项清洁生产指标均有一定程度的提高：达到定性评价二级指标的有12项，指标分值由71提高到90；达到定量评价二级指标的有30项，指标分值由88.71提高到95.58。

经济效益方面：无/低费方案共投入资金23.0万元，已创经济效益45.5万元/a；中/高费方案共投入资金8 315万元，可创经济效益2 406.94万元/a；投资回报率29.4%，投资回收期3.40年。通过方案的实施，节约水32.9万t，节水创效益65.8万元/a；节约电31.72万度/a，节电创效益31.72万元/a；节约天然气640 249.68m3 /a，节气创效益160.06万元/a。

环境效益方面：减少粉尘排放14.748t/a，减少SO2排放40.796t/a，减少NO2排放58.757t/a，减少灰渣15.67t/a，减少镉32.9kg/a、铅329kg/a，减少上釉料废坯、废瓷等固废2400t/a，减少废水处理污泥920t/a。

2 结论

1） 日用陶瓷行业能耗高、物耗大、废品多，并引发很多环境问题，仅靠末端治理控制方法并不能真正解决问题；

2） 清洁生产代表着世界工业发展的方向，其核心是改变以往依赖“末端处理”的思想，以污染预防为主，推行清洁生产是实现可持续发展战略的重要举措。借助各种相关理论和技术，在产品整个生命周期的各个环节采取“预防”措施，将生产技术、生产过程、经营管理及产品等方面与物流、能量、信息等要素有机结合起来，并优化运行方式，从而实现最小的环境影响、最少的资源使用、最佳的管理模式以及最优化的经济增长水平。更重要的是，环境是经济的载体，良好的环境可更好地支撑经济的发展，并为社会经济活动提供所必要的资源和能源，从而实现经济的可持续发展；

3）鉴于我国日用陶瓷行业目前的生产状况和工艺特点，完全实行清洁生产尚有一定难度，但是实行以物耗最少化，能耗最低化，废物减量化和经济效益最大化的清洁生产是可行的，也是实现日用瓷行业可持续发展的重要途径。

参考文献

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[2]殷耀如，黄丽萍.论陶瓷企业的绿色管理[J].中国陶瓷，2005，6.

[3]张萍，陈霞.陶瓷工业污染及防治对策探讨[J].科技信息，2009(31).

[4]颜东亮，刘树，梁以流.清洁生产与陶瓷行业的可持续生存和发展[J].佛山陶瓷，2008(1).

日用陶瓷范文第3篇

关键词：日用陶瓷；设计原则

中图分类号：S611文献标识码： A

日用陶瓷与人们的生活有着密切的关系，在人们的生活中扮演着非常重要的角色，陶瓷设计师一直没有停止对日用陶瓷的设计进行探索，并且在实践中取得了一定的成果。即在设计中必须遵循“适用”、“经济”、“美观”三个基本原则，才能使设计更加合理。

一、 “适用”原则

日用陶瓷产品设计中使用功能是第一位的。随着经济的发展、科技的进步，人们越来越追求一种方便快捷的生活方式。这就对日用陶瓷产品的使用提出了更高的要求。什么样的设计才能满足现代人生活的需要呢？这就需要设计师进行深入思考，不能只凭主观思维随意想象，设计应该“以人为本”。在对日用陶瓷产品进行造型设计时，首先应该考虑它的使用功能，不能只追求造型的形式美而忽略合理的使用功能。只有从现代人的生活方式出发，掌握消费者的心理，才能设计出合理的陶瓷产品。所以，陶瓷产品设计必须遵循的第一条的原则就是产品的“适用”原则。

二、 “经济”原则

这里所说的经济，其实包括两方面的意思，第一个是企业的生产成本，第二个是企业在生产中获得的经济效益。从生产的原料选择上，企业应就地取材，在条件允许的情况下充分利用附近及周边的原料和资源，节约运输的成本，进而降低原料的成本。在产品的设计上，整体简洁的造型可以更好的适应工厂大批量生产的要求，有利于提高企业的经济效益。整体简洁的产品能够大大的缩短生产周期，节约时间成本，适用于新产品的开发。在模型的制作过程中整体简单的造型不仅可以减少开模的数量，而且还可以提高造型的准确性。开模数量越少就越可以有效的减少成型线。成型线可以影响陶瓷成品的美观，为了使造型更加漂亮就需要投入人力修坯，影响了生产效率，增加了人力物力的支出。整体结构复杂的日用陶瓷产品的模型制作耗费时间长，注浆成型需要人工操作，不利于大批量的生产。另外，整体简洁结构的陶瓷产品在包装上节省了空间，有利于产品运输，减少了运输中的破损率。市场上需要造型简洁的陶瓷产品。

从企业的经济效益方面来说，日用陶瓷产品要与现代人的需要相适应，从而促进了消费。现代人生活节凑比较快，并且追求简约时尚的生活理念，非常注重自身生活品质的提高。日用陶瓷产品过于复杂的结构和装饰，反而会让使用过程变得繁琐，容易使人产生厌烦的心里。基于生产者和使用者两方面的考虑，“经济”原则是日用陶瓷设计必须遵循的原则之一。

三、“美观”原则

一件日用陶瓷产品不仅需要在使用功能满足使用者的需求，而且还要给人一种美的感受。因此，日用陶瓷产品在造型设计时候，要充分的把美学中的内容和设计手法融合到整个日用陶瓷造型设计中，二者缺一不可。要根据日用陶瓷造型的使用功能，陶瓷瓷质的特点进行选择。要根据日用陶瓷造型的特点选择适合的装饰手法进行装饰，装饰设计是在造型的基础上进行的，装饰必须要以造型为依托，为造型服务。装饰设计运用在单件日用陶瓷产品中，就能够起到强调整体造型的作用，使的陶瓷产品内容非常丰富，并且富有观赏性。装饰设计还能应用在配套的产品上，可以把不同造型、不同功能的陶瓷产品，用统一的装饰图案或同一的颜色釉料进行装饰，使的这些产品具有相同的装饰风格，在外观上统一，形成配套。这一装饰的手法在日用陶瓷中的应用非常广泛，比如一套餐具，其中包含了品锅、汤匙、汤盘、碗等造型，他们各自都具有不同的使用功能，造型各异，对他们进行统一的装饰，使之形成配套。

日用陶瓷产品的“美观”体现在日用陶瓷造型的形态美、装饰美和工艺美上，这些学美需要设计师们充分的利用陶瓷工艺材料和工艺技术来体现。

形态美，日用陶瓷产品的主体与日用陶瓷产品其构件都具有整体性和规则性，各部分都有机地和成为一个整体，给人以美感。

装饰美，通过对日用陶瓷产品的装饰进行研究。日用陶瓷装饰艺术是通过对装饰的纹样、釉料的色彩、表层肌理等来实现的。装饰纹样来源于人们的日常生活，并且与人们的生产生活都有着密切的关系。装饰纹样的题材非常广泛，可以是动物、植物、人物和几何纹样。采用装饰纹样对日用陶瓷产品进行装饰主要是通过手绘方法或者陶瓷贴花方法来实现的。手绘是陶瓷艺术家根据器形的特点在日用陶瓷器皿上进行的创作，每一件作品都具有独特的艺术魅力、很高的艺术价值和收藏价值。花纸由机械印制，图案规整，非常适合大批量的生产。几何纹样是由点、线、面构成的抽象画面，在日用陶瓷的装饰中应用非常广泛，它与具象的画面相比而言具有独特的装饰效果，使的日用陶瓷产品外观变得丰富、生动起来。日用陶瓷产品的色彩通过器物胎体的颜色和装饰用的釉料的颜色展现的。色彩对日用陶瓷造型有着非常强的装饰性。日用陶瓷原料是由黏土和不同成分的矿物质所构成的。这些矿物质在高温作用下，会呈现出不同的色泽。日用陶瓷黏土中含有铁元素，铁元素在高温和氧化作用下，会因受烧成气氛的影响使得胎体呈现黄、红棕、棕等不同颜色。通常我们所以看到的日用陶瓷的颜色是经过上釉和装饰后表现出来的颜色。中国最早的带釉陶器出现于距今约3000年的商朝，随着科学技术的发展，配料方法的改进，陶瓷釉料的颜色也变得非常丰富。颜色多并不表示我们可以随意使用，在整个装饰过程中可以通过两种或者两种以上的色彩将造型分为几部分。在色彩上可以采用冷暖对比，色相对比来加强装饰性。但是需要注意的是，在对比中一定要主色和辅色相协调。以一种颜色为主，另一种颜色为辅，使陶瓷造型在色彩上形成呼应，呈现出统一的色调。例有一种施釉方法，是在陶瓷造型的外表面施颜色釉，而在内表面施白釉作为辅助。颜色在造型口部边缘形成非常鲜明的对比，将内外明显的区分出来，两种颜色相互衬托，使的陶瓷造型整体所呈现的色调与外边釉料的颜调一致，增加了造型整体的表现力。日用陶瓷设计研究中的色彩和造型是不能分开的，只有将色彩和造型运用的恰到好处，才能展现出日用陶瓷的美。从使用者的角度去研究色陶瓷彩的选择。例如一个生活在农村的女人在选择日用陶瓷产品时，往往会选择画面颜色比较鲜艳，对比比较强烈的装饰。而一个生活在城市的女人，则多会选择装饰比较淡雅的陶瓷产品。同时，还要研究不同的颜色给人们的带来的不同的心理感受，例如红色，给人温暖、热情的感觉；而绿色则给人清新的感觉。这就需要我们运用色彩学方面的知识来研究。我们在装饰中还要根据日用陶瓷产品的用途，选择陶瓷颜色并且对陶瓷造型进行装饰。例如对餐具的装饰，我们可选择能够促进食欲的橙黄色。日用陶瓷表层肌理的表现也可以通过不同质地的釉料对比来实现。陶瓷得釉料从光泽度上来区分，可以分为光泽釉、半无光釉、无光釉。光泽釉质地比较光亮，而其他两种釉的质地则比较柔和。在同一个陶瓷造型上可以采用光泽釉和无光釉来进行装饰，使的它们在质地上形成对比。这种对比虽然没有装饰纹样的装饰效果来的强烈，但是同样可以起到装饰的作用。表层肌理表现的方法还可以通过对坯体和胎体进行加工来实现。例如刻坯法，对坯体进行加工。将事先准备好的图案画在陶瓷坯体上，再用刻刀刻划出图案的轮廓，再进行烧制。通过刻划可以增加装饰图案的立体感，使图案呈现出浮雕的效果。再施颜色釉，颜色釉在陶瓷坯体表面上形成深浅的对比，将刻画的图案突显出来，起到很好的装饰效果。刻瓷法，主要是针对陶瓷釉进行加工。用刻刀、小锤等工具在施完釉烧成后的瓷器上进行的艺术创作。多以山水、花鸟、人物为装饰图案。刻瓷对制作者的综合素质要求是很高，其不仅要具有深厚的艺术修养，而且还要掌握娴熟的镌刻技术。由于其工艺的复杂，操作的难度大，所以日用瓷中只在单件或者成套的产品中使用，很少用于大批量的生产。

四、结语

一件日用陶瓷产品的美，不仅仅是它本身的美，而且还具有时代性，代表了它所居的时代的人们的审美。不同的时代，不同的社会背景下人们对美的评判标准也是不同的。但是人们追求美的心里是一致的。随着经济的发展，科技的进步，人们的审美水平也在不断的提高。一件日用陶瓷产品的设计是否能快速的打开市场，要使其符合时代审美的要求。例如20世纪80年代底盛行的“女性化设计”。它将女性作为销售的目标，针对女性的性格特点来进行设计，使日用陶瓷产品造型具有饱满、柔和的特点。同时陶瓷产品也反映出那一时期女性的购买能力和独特的审美需求。设计师们要把握时代的审美标准，以开放的眼光来看待其他的艺术学科同日用陶瓷设计的联系，并且从中吸取设计理念，不断的丰富和充实自己，促进设计观念的更新。另外还要从使用者的审美需求出发进行设计，才能使日用陶瓷产品更好的为人服务。

报告参考文献：

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日用陶瓷范文第4篇

人类的造物行为是有意识、有目的的行为，不仅仅满足于维持人自身的生存需要，同时还起到维系、建构人在社会中的地位及存在意义的作用，而这在产品设计上反映为产品的文化价值。具体而言，产品的文化价值，指产品的文化风貌或文化属性所带来的价值。产品的文化价值存在的基础是人类的文化诉求，随着社会进一步发展，人们不再仅满足于产品的基本功能，对产品所蕴含的文化内涵提出更高要求，不断增长的文化诉求使文化价值的意义备受重视。

文化价值同使用价值一样，是产品的交换价值的物质承担者，一定范围内，两者呈反比的关系。市场竞争越激烈，产品同质化程度越高，越需要赋予产品文化价值使之更具竞争力，日用陶瓷行业同样如此。曾几何时，精美的日用陶瓷作为我国最重要的外销商品为我国赢得荣誉和巨额财富。而现今尽管外销日用陶瓷数量仍占据世界第一，但整体品质已趋向低档。中国陶瓷产业如何创新、复夺高端市场成为摆在陶瓷行业面前的一道难题。由于中国日用陶瓷行业长期以来被“以量取胜、出口换汇”的思维影响，将注意力集中在生产环节而非设计环节，因而制造水平整体有了较大提高。部分陶瓷企业引进成型、烧造技术与设备后，产品中某些指标甚至高过世界最严格的标准。在不断提高制造水平的背景下，围绕摆脱低质低价竞争状态，完成产业升级、提升产品质量档次等问题，可以通过提高产品设计水准来实现。而达到一定工艺水准后的瓷器是低端日用产品，或是高端奢侈品，还是趋于中档，关键在于设计者是否赋予其文化价值，是否强化文化价值在陶瓷产品设计中的意义。目前中国日用陶瓷产品大多停留在功能设计上，缺乏精神、艺术、思想等文化层面的诉求与表现，原因在于设计者多缺乏对文化的深度认识，对之理解流于表面化，产品的文化表达方式缺乏创新性，致使日用陶瓷产品的文化价值难以有效实现。

二、日用陶瓷设计的文化诉求应用

将文化诉求纳入到日用陶瓷产品设计中，首先要注意所选用的文化元素是否符合主导文化价值，“作为一种文化产品，无论其消费还是生产，都受到特定时空中某种主导文化价值体系以‘普遍性’声言而展开的社会选择的预先规约。”[1]其次，设计者在运用造型元素时，必须使用目标用户所熟悉、接受的元素系统，才能使产品所蕴含的象征、指示含义以恰当的形式表达出来。总之，日用陶瓷设计必须将设计纳入特定的文脉中进行全面、深入的考虑，才能得心应手地运用文化元素。

1、文化诉求在国际市场的陶瓷设计应用

在世界文化的多样性与日用陶瓷产品的丰富性中，只有显示出中国文化及陶瓷产品的独特性，展示出别国无法比拟的文化优势，才能重新赢得国际市场的认可和尊重，但如果仅沉醉于自身灿烂的陶瓷文化中，而不考虑国际市场的接受程度，显然也是不可取的。最近几年在国际陶瓷市场初显锋芒的海畅实业总裁陈立恒认为，中国的陶瓷产品要进入国际市场，关键是要对当地的文化有深刻的了解和认识，不同的文化消费习惯也不同，要将这些文化信息融入到产品的设计之中，充分了解、尊重瓷器在当地的物质、精神层面的功能以及人们的诉求，并据此完成陶瓷产品设计。欧美国家的消费者一般希望借助日用陶瓷来体现自身的生活品位，提高生活质量。名窑出产的日用陶瓷则被视为附加值很高的艺术品，作为儿女嫁妆及传家之物来经营收藏，所以相当讲究日用陶瓷产品的审美特性。人们习惯将日用陶瓷纳入家居产品范围，从整体上把握并进行设计、展示。家居环境中一切由陶瓷材质构成的器物都可以设计为统一风格，餐具、茶咖具、陈设用瓷、浴室盥洗用具甚至庭院中的花盆均如此。在诸如Sturtons and Tappers、Pottery Barn这样的家居连锁专卖店中，设计师每季都推出主打色系，并将之设定到花盆、花瓶、餐具、肥皂碟、桌布甚至寝具、窗帘等家居产品之上，使居室内呈现出和谐的色调配置。一般春季以各种明度、纯度不同的绿色、青色为主，带给消费者以生机盎然的活力，而秋冬季则以暖色调给消费者以明快温暖的感受。在了解这些情况后，国内企业在进行日用陶瓷产品的造型、图案、色彩设计时，如果能充分考虑欧美主流家居装饰风格及文化偏好，对销售就有相当的促进作用。

2、文化诉求在国内市场的陶瓷设计应用

面向国内日用陶瓷市场的产品同样也需要深刻研究文化，不仅是中国过往的文化，还包括目前存在的文化形态，在某种程度上，后者甚至更加重要。由于太过辉煌的艺术及技术成就，中国传统样式的陶瓷造型及纹饰具备较高的文化认可性，大量陶瓷企业在“传承”的名义下相互模仿，而很少企业能研究日用陶瓷产品面向现代文化的发展方式，致使市场上充斥着千厂一面、缺乏对现代文化具有融合力的陶瓷产品。这一情况在诸如景德镇、德化这种艺术陶瓷传统发达的地区更加明显，大批小型的日用陶瓷企业深陷于泥古的困境中不能自拔，所设计的产品虽源于传统，却从艺术、文化层面低于传统，难以获得到消费者的广泛认同。

单纯模仿传统造型及装饰纹样并非日用陶瓷文化诉求的正常表达方式，设计者只有从图案、造型、构图等方面入手对传统装饰元素进行再创作，使之适合当下人们的视觉审美习惯，才能使日用陶瓷产品的文化诉求表现形式有所创新。上世纪70年代，景德镇人民瓷厂将前清时期出现的“梧桐山水”题材加以提炼改进，使之日臻完美，创作出“青花梧桐”系列日用陶瓷产品。画面采用传统多层装饰布局，主体纹样是具有典型传统风格的江南园林风景，画面的边缘饰以由什锦珠帘、绶带八宝[2]等元素构成的装饰带。图案运用中国画的散点透视技法，以勾线白描手法为主，同时汲取中国版画和年画的特点绘制。青花画面清丽娟秀，整体风格古朴典雅，既充满传统韵味又具有新时代精神，一举获得1979年国家优质产品金质奖，1984年又荣获法国莱比锡、捷克布尔法、波兰波兹南国际博览会三枚金质奖章，成为现代中国日用陶瓷设计的经典之作，饰有“青花梧桐”纹样的日用陶瓷产品至今仍然畅销不衰。

进入21世纪后，伴随社会的阶层分化，中国文化的多元化发展倾向越来越明显，社会对设计风格接受能力也越来越强，陶瓷产品设计风格、主题也呈现出空前多样化的趋势。只要能找准目标消费群体并有所针对进行设计，无论是精研东、西方传统或是现代派，古拙或是精致，华丽或是素雅，都能够得到认可。

三、重视陶瓷文化宣传

除了在设计中注重人们对陶瓷产品的文化诉求外，还要从战略高度来主动引导市场对陶瓷文化的认知，从而深化人们对日用陶瓷的文化理解。在目前的中国，尽管家庭消费水平有了很大提高，但人们普遍没有意识到日用陶瓷对生活品质的意义，真正懂得日用陶瓷的消费群体还没形成，许多家庭对餐具、茶器的要求仅是能用，甚至很多消费者还不知道有成套日用陶瓷销售，所使用日用陶瓷与整体家居环境格格不入，这与人们对家纺、家具等家居用品精益求精的追求形成对比。在发达国家，稍有条件的家庭都备有几套精美茶咖具和餐具，以应变不同的场合需要。以杯来说，人们一般认为喝红茶最好使用英国骨瓷杯，意大利咖啡适宜搭配意大利小咖啡杯，美式咖啡用马克大杯，果汁、牛奶用玻璃杯，而用一次性材质杯子招待客人被认为是不礼貌、缺乏环保观念的行为。日用之外，人们还有收藏名窑瓷器的习惯，他们将精美的陶瓷陈列在起居室中，视为反映自身品位、身价的标志。这种日用陶瓷消费观念的形成一方面有一定历史因素，另一方面也与国际上著名日用陶瓷品牌不遗余力的宣传、塑造日用陶瓷文化有关化。在台湾等新兴陶瓷市场，精美的陶瓷广告对消费者的教育、培养具有巨大作用。基于国内产业现状，建议由陶瓷产业协会、业界著名企业牵头宣传、启发消费者，以培育国内日用陶瓷市场并发展用户的日用陶瓷文化诉求。

四、结语

无论面向国内或国外，日用陶瓷企业只有深入了解目标市场的文化诉求，有针对的进行设计才能赋予日用陶瓷产品以活的灵魂，实现产品的文化价值并最终使设计获得市场的认可。

注释：

[1] 陈庆德《文化产品的性质初探》，《云南大学学报》，2006.1

[2] 所谓“八宝”是指民间广为流传的神话故事“八仙过海”中的仙所用的器具，也称为暗八仙（花篮指蓝采和，荷花指何仙姑，葫芦指铁拐李，芭蕉指汉钟离，宝剑指吕洞宾，道情简指张果老，檀板指曹国舅，洞箫指韩湘子）。

[3] 姜键《 论商品的文化价值》，《社会科学战线》，2003（02）. 249-251

[4] 庞朴《 商品的文化价值》，《商业文化》（上半月）， 1994（00）. 9-10

日用陶瓷范文第5篇

关键词：陶瓷装饰；民族特色；个性化

中图分类号：G642 文献标识码：A 文章编号：1003-2851（2013）-10-0288-02

“装饰”一词，在西方国家最早出现于18-19世纪，装饰泛指艺术修饰，各种能使人感到赏心悦目的视觉效应。稍后出现了装饰艺术、装饰派艺术等词汇。所谓陶瓷装饰，是根据装饰美的一般规律和表现形式，在限定的陶瓷器物上，将客观世界的真实感受上升到理性认识进行艺术的再创造。运用装饰规律和美的法则去组织、安排陶瓷从器型到画面的关系组合，从而构建起一个新的视觉世界。日用陶瓷中的装饰，作为人类生活和观念意识所释放的产物，是人类文化历史的重要组成部分，是人类在不同社会和历史时期的思想感情及内在信仰的自然反映，也是人类造物和审美的历史见证。

一、日本的陶瓷装饰风格

日本陶瓷工艺起源于具有神秘审美意识的绳纹土器，它是日本最早的土著文化。到弥生时代，弥生土器受到了汉文化的影响，造型纹饰趋向于精练简洁。进入古坟时代，其烧制技术的提高和自然釉的产生促使日本陶瓷飞速发展，江户时代的瓷器生产形成规模。著名的有伊万里烧、京烧、古九谷烧、萨摩烧、砥部烧、锅岛烧、仁清烧等，这些瓷器在造型和纹饰上体现了各个窑系瓷器制作的艺术风格。器物造型包括茶具、水器、陈设器、瓷塑作品等，品种有青花、五彩、五彩描金、交趾釉、青釉等，纹饰有花鸟、花卉、山水、游鱼、云龙等。瓷塑作品施彩浓重艳丽，图案设计中多有团花和象征福禄的纹饰。这之后，日本陶瓷艺术的飞速发展令人叹为观止，在吸纳中国和欧洲制瓷艺术的基础上，形成了本民族独特的陶瓷艺术风貌，挤身于现代世界陶瓷强国之列。

目前日本传统瓷器生产有有田及九谷两处。有田瓷在日本陶瓷中占有重要的地位。有田系中伊万里的着色技术、柿右卫门的彩瓷成就、瓷器上描金技法的应用，都派生于中国瓷器，但在它们的发展中，很快融入了本民族的风格，形成了日本瓷器独特的艺术魅力。

九谷烧瓷器艺术风格高雅、技艺独特，它非常善于采用金、银等华贵的装饰材料进行装饰或绘画。装饰技法有红彩、金彩、绿彩、银彩等种类。现代九谷瓷器，在色彩种类方面更加用色大胆，颜色扩展到红、黄、绿、褐、紫、金、银等色。九谷烧彩瓷艺术，作品内容丰富。有花鸟、山水、风景等内容；有鱼纹、鹤、神灵等寓意吉祥的题材；也有人物、儿童；还有松、竹、梅、菊等纹样。目前已经形成了古九谷风、饭田屋风、永乐风、庄三风、吉田屋风、釉里金彩、釉彩、银彩、深绿等艺术装饰品种。体现出九谷烧厚重、丰富、色彩艳丽与悦目等独特的彩瓷风格。今天的九谷瓷秉承各个时代的彩绘传统技艺，精益求精，进入一个新的辉煌时期。

日本文化自然随性﹑朴质﹑闲淡。而这一切也在日用陶瓷中得到了体现，呈现出日本日用陶瓷的独特之美：自然、枯淡、纤细、空寂和悲凉。由于日本民族特有的“物哀”的审美心理，其对事对物总有一种枯寂淡泊的悲哀之情。在他们的陶瓷作品里也体现出了这一既质朴又枯淡的审美文化。陶瓷作品的装饰和造型即兴性强，娱乐性强，不拘小节，但给人一种随性自然却又放逸，朴实无华而又枯淡的美。

二、欧洲的装饰风格

欧洲早期陶器生产的中心是古希腊，它生产的陶器通过地中海运往临近诸国。按其装饰风格的不同和演变过程分成四个时期，即“几何纹样期”、“东方样式期”、“繁盛期”和“衰落期”。题材取自于神话故事和英雄传说，陶器装饰风格宏伟严谨，又生趣盎然，人物造型写实，比例准确，神态生动，富有情节性。

文艺复兴时期，由于陶器价值低廉，符合市民阶层的广泛需求，从而获得了充分的发展，它如同其他艺术一样，在意大利首先繁荣起来，进而影响到欧洲各地。意大利陶器纹饰仍主要以神话故事为主。但到了16世纪后期，法国陶器工艺异军突起，创造了 “田园风味”的陶器，以浮雕式的装饰手法代替了意大利陶器装饰的绘画性。

17世纪，欧洲制陶兴盛之地转为荷兰，由于受到东方陶瓷的影响，荷兰陶器还尝试在白色化妆土覆盖的陶胎上绘天蓝色纹饰，以模仿中国青花瓷。直到1709年，才在德国的德累斯顿烧制了欧洲最早的硬瓷。欧洲各国陶瓷都有明显的地区风格。如法国釉陶装饰豪华，质感柔和细腻，在瓷器纹饰上大量出现罗可可风格。英国制瓷略晚，但很快以软瓷器打入市场。北欧各国的陶瓷则表现出天真、纯朴的装饰风格。欧洲人把18世纪看作是瓷器工艺的黄金时期，其后一直保持着造型高雅，做工精细的装饰风格。

工业革命后，欧洲的日用陶瓷从手工业生产方式的小作坊中脱离出来，开始工业化生产，其中经历了六个阶段：①仿古风格银制餐具的工艺瓷阶段；②注意外表装饰的新巴洛克风格阶段；③追求实用的功能主义风格阶段；④刻意表现形式的先锋派设计阶段；⑤讲究实用和形式简洁的斯堪的纳维亚风格阶段；⑥以及企盼重新诠释传统与现代结合的后现代主义阶段。后现代主义促使具有传统手工风格， 同时又是建立在现代设计意识，结构合理的陶瓷风格出现，这种带有装饰性浮雕，弦纹和手工痕迹的陶瓷制品的出现，给人们一种新奇感。

第二次世界大战后， 欧洲经济的复兴，使人们生活水平不断提高，需求大幅度提升，不少著名的陶瓷制造和设计的公司，不断推出的新颖、具有开创性的日用陶瓷，对整个陶瓷设计起到了推动作用。现今，随着人们环境保护意识的增强，以及逐渐厌倦拥挤，喧闹的城市生活，向往充满自然气息的田园生活方式，使回归自然成为一种时代精神。这一理念正逐渐体现在现代日用陶瓷装饰设计上。

三、中国的日用陶瓷装饰

1.装饰应用于陶瓷拥有悠久的历史和传统

陶瓷无疑是中华民族最美丽的瑰宝，图案纹样装饰于陶器早在新石器时代的仰韶文化中的彩陶上就已出现。先民们感受生活的自然现象创造出波折纹、圆形纹、编织纹等图案，以二方连续的形式呈现在陶瓷器物上。商、周时期人们发明了釉和器表施釉的新技术，使刚刚诞生的原始瓷器一开始就披上了一层“美丽的外衣”。从此，各种高、低温颜色釉的材质美和施釉技巧的工艺美便成了瓷器中不可缺少的审美因素和重要的艺术语言。

隋代，中国窑工烧成了白瓷，改变了青瓷一统天下的局面，以邢窑白瓷最为有名，有“类雪”之誉，开创了“南青北白”新格局。陶瓷的魅力在北宋格外受到关注，陶瓷美学的高峰在此时迅速形成。宋代的五大名窑汝﹑官﹑哥﹑钧﹑定，以及遍布民间的磁州﹑耀州﹑龙泉﹑景德镇﹑吉州﹑建窑等窑系，将陶瓷之美表现得淋漓尽致，并影响后世。元代以后，景德镇作为瓷都，青花﹑釉里红﹑五彩﹑斗彩﹑珐琅彩﹑粉彩﹑以及惟妙惟肖的仿生磁，应运而生。这原本与生活相关的器物，其功能也由单一变得复杂，由实用趋于艺术。

明清时期达到了制瓷业的顶峰。永乐年间的白瓷洁净如玉、薄如纸，给人以甜美的感觉。宣德年间的青花瓷达到了完美无缺的地步，祭蓝瓷尤为精致。清代的瓷器在康熙中后期有所发展，康熙时期的青花纹饰采用西洋画技。雍正、乾隆时期彩釉瓷发展最快，雍正时期以清丽媚见长，乾隆时期以富丽堂皇为特点。这期间烧制的仿古窑精品，无论纹饰、造型、款识都达到足以乱真的地步。

追溯中国历史各个时期的陶瓷产品，装饰艺术由“素瓷”到“彩瓷”、单彩到多彩、釉下彩瓷到釉上彩瓷的演变。陶瓷装饰表现出两大特点：一类是以适合陶瓷器皿的图案纹样装饰形式；另一类是以中国绘画形式在陶瓷器皿上进行的工艺转换表现形式。

2.瓷器装饰风格在当代的承继创新

当代瓷器在装饰风格上，更多地是表现出简洁、自然、含蓄以及轻松活泼的特征。在装饰题材上，多体现自然景物、风俗民情和民族文化。在装饰表现形式上，工笔与写意、具象与抽象共存，工笔严谨，写意洒脱，抽象深邃，给人留存更多的联想空间。在装饰工艺技法上，更考究泥、釉、彩的综合效应。充分体现泥坯的材质美，善于发挥色釉相互渗透熔融的特点，展现釉质的色泽美和肌理美。

在陶瓷装饰艺术中，综合装饰的发展历史悠久。综合装饰集造型、纹饰、色彩、材质、工艺、技法等装饰要素于一体，将各装饰要素有机地组合、巧妙地设计，以形成赏心悦目的综合艺术效果和意趣横生的艺术魅力，综合装饰的美学特征最突出的表现是在创意美、纹饰美、材料美、工巧美、整体美等诸方面。它是现代陶瓷艺术中被广泛运用的装饰艺术形式。以装饰形式和工艺手法作为综合装饰艺术风格的陶艺家不乏其人，而且形成了风格迥异的艺术特色。

3.提高我国日用陶瓷的装饰水平的途径

日用陶瓷的装饰是影响陶瓷艺术性和消费者视觉效果的主要因素，从市场来看，我国目前日用陶瓷装饰做工粗糙、设计思维陈旧，这样的日用陶瓷的装饰已不再符合时代的潮流，消费者需要个性化、艺术化、多样化、高级化的日用陶瓷。

在色彩装饰方面。我国日用陶瓷大多用白釉装饰，在配套的日用陶瓷中色彩处理用一种釉色，易于统一。是否可以考虑用不同的釉色来装饰，也可以在一套制品中的各个部件用不同的釉色。

日用陶瓷的装饰还可以采用手绘装饰，增加日用陶瓷的艺术效果。有水彩画、水墨画、蜡笔画、油画等表现形式。这种模仿用颜色釉手工绘制的效果， 随意、轻松自然、简洁又不失时代性， 让消费者能享受具有手工意味的自然情感。

在肌理效果方面，包括刻画、浮雕、甩釉、晕染、比刷釉的效果、喷釉的效果、海绵、叶子等印贴效果的加入，让人感到一种自然手工化的轻松审美享受。

不管采用何种装饰，都是为了提高器皿的审美价值，满足人们精神生活的需求，达到良好的赏用结合。

四、结束语

当代世界级的名牌日用瓷器，已不再是产自中国，而是产自德国、英国、日本。中国的瓷器只能在国外的普通商场、超市，甚至地摊上廉价出售。中国的日用陶瓷相对陈设陶瓷来说发展落后。在世界范围内尚未建立起自己的当代设计，更多的是继承传统和模仿别人。我国日用陶瓷的制造以传统的手工方法为主，产品开发设计受到几千年传统思想的影响，工艺技术没有大胆创新，材料、机械和设备落后，生产模式以家庭或者小作仿为主。

无论日本还是欧洲，他们的日用陶瓷设计充分地体现了本民族的文化精神内涵，呈现了其独特之美。设计者这种深入体味和发掘自身文化特质的意识值得我们学习和研究，我们应该在吸收他国的优秀成果的同时强调自己的民族特色，避免盲目的照搬照抄，这样才能出现突破性的设计理念和优秀的设计作品。

参考文献

[1]方文生.浅谈提高日用陶瓷艺术性的途径[J].佛山陶瓷，2006，（6）.

[2张亚林.空寂的悲凉[J].南京艺术学院学报，2008（2）.

[3]张亚林，陈晶.浅谈机制日用陶瓷设计的手工意味[J].中国陶瓷工业，2008（4）.

[4]刘锦生.简述日用陶瓷的历史发展[J].安徽文学，2006（10）.

[5]葛华.浅议旅顺博物馆藏日本陶瓷器[J].收藏家，2006（8）.

日用陶瓷范文第6篇

一 个性与个性表现

什么是个性及内容？个性一词最初来源于拉丁语Personal，开始是指演员所戴的面具，后来指演员一个具有特殊性格的人。一般来说，个性就是个性心理的简称，在西方又称人格。

个性，在心理学中的解释是：一个区别于他人的，在不同环境中显现出来的，相对稳定的，影响人的外显和内隐模式的心理特征的总和。个性就是一个人的整体精神面貌，即具有一定倾向性的心理特征的总和。一般而言，个性具有下列八个特性：个性的倾向性、个性的复杂性、个性的独特性、个性的积极性、个性的稳定性、个性的完整性、个性的发展性、个性的社会性。从构成方式上讲，个性其实是一个系统，其由三个子系统组成：个性倾向性、个性心理特征、自我意识。而日用陶瓷设计的个性我们也同样拥有这二个方面。

（1）个性倾向性――指人对社会环境的态度和行为的积极特征，它是推动人进行活动的动力系统，是个性结构中最活跃的因素。决定着人对周围世界认识和态度的选择和趋向，决定人追求什么。包括需要、动机、兴趣、理想、信念、世界观等。个性倾向性是人的个性结构中最活跃的因素，它是一个人进行活动的基本动力，决定着人对现实的态度，决定着人对认识活动的对象的趋向和选择。个性倾向性是个性系统的动力结构。它较少受生理、遗传等先天因素的影响，主要是在后天的培养和社会化过程中形成的。而世界观属于最高指导地位，它指引着和制约着人的思想倾向和整个心理面貌，它是人的言行的总动力和总动机。由此可见，个性倾向性是以人的需要为基础、以世界观为指导的动力系统。

（2）个性心理特征――指人的多种心理特点的一种独特结合。所谓个性心理特征，就是个体在其心理活动中经常地、稳定地表现出来的特征，主要是指人的能力、气质和性格。其中能力，能力指人顺利完成某种活动的一种心理特征。性格指一个人客观事物的基本态度及相适应的习惯化的行为方式中比较稳定的独特的心理特征的综合。气质无好坏、对错之分，而性格有。

二 日用陶瓷个性化设计的表现

在2002年第七届全国陶瓷艺术设计创新评比活动方案有关日用陶瓷评比原则的第一条这样写道：“造型、装饰的独创性以及整体艺术效果，鼓励具有超前意识的概念性设计”。从这条评比原则中，我们能清楚地认识到当前日用陶瓷设计界对创新设计的渴望。我国的日用陶瓷设计在西方现代设计观念的冲击下，并没有象其它领域的产品设计那样有质的飞跃。由于被传统的设计观念束缚得太久，我国的日用陶瓷设计总让人感到缺乏创新的活力。

（1）个性化装饰和色彩

装饰是日用瓷设计中不可缺少的元素，设计师会借助设计因素所组合的视觉装饰：手绘的、雕刻的、喷釉的等等。以装饰的随意表达出消费者对商品理想价值的要求，以促使消费者的联想，牵动人的感情而激起购买欲望。

色彩是最具视觉冲击力的表现要素之一，也是最先声夺人的艺术语言。在长期的生活积累和感受中，色彩在人们的心理产生了各种情感联想。日用瓷的色彩既要能表现陶瓷的品质与属性，也要触及人们的审美并引起人们的美好联想，寄托人们的个性表达，对色彩的功能性、情感性、象征性行研究，将色彩的感觉（视觉、味觉、嗅觉）充分调动，以满足不同的企业，不同的消费者由于自身的定位、性格、喜好对日用瓷的色彩提出的不同要求。如红绿彩，是由红、绿、黄、蓝色构成，但在诸多颜色中主调是红，绿色次之。搭配用黄、蓝色调鲜明，对比强烈，使人在精神上感觉强烈、富丽、喜庆、并具有浓厚的东方民族特色。

（2）多种材质个性组合

除了日用瓷结构的别具匠心外，材质组合也是表现现代日用瓷个性化的一大要素。如果说色彩、装饰、造型更多的是视觉上的表现，那么日用瓷的材质组合就是在以触觉的方式传递个性因素，彰显独特的魅力。打破固定材质的束缚，巧妙地运用材质暗示，隐喻的作用，寻求多样性，多变性发挥它们的各种优势，使日用瓷更具特点。使用布类、缎带、塑料、玻璃、木质、竹签、金属等等。这些质感不同的材质本身没有任何情感而言。但是它们所呈现的轻与重，软与硬，亮与暗，会产生冷、暖、粗、细等不同的视觉感受，使产品富有了稳重、活泼、优雅、高贵的气质，配合装饰的画面、内容、散发出不同的个性特色。

三 日用陶瓷设计个性表现的发展趋势

就目前我国日用陶瓷的市场情况来看，缺乏有个性和时代性设计的产品。从日用陶瓷设计落后的情况来看，主要有两方面的原因。首先，由于新产品开发周期长，投入大，很多企业缺乏市场竞争意识和新产品的开发意识，一味地满足现状。因而，所谓的设计只是在现有的产品上做文章，缺乏品牌意识和创新意识。其次，是缺乏日用陶瓷专业设计人才。再次，缺乏从学术上对日用陶瓷设计进行探讨和研究，没有从根本上改变设计观念。

市场消费者的意识正在不断提高，个性化的产品，因一些细部的个性化处理而让人感到格外地舒适和特别。因此，宁愿花钱不菲，也喜欢选择“个性化”。消费者的共同希望，就是通过设计师们多花费时间和精力，将普通的物品摇身一变成为个性化的极品。对每个拥有个性化作品的人来说，他们与产品本身建立了一种难以割舍的情感上的纽带。就是他们个性表达和原创精神的最佳体现，是“与众不同”的象征。

21世纪的人们更具个性，思维方式更开放，日用陶瓷设计也应跟上这种思维步伐，迎合时代潮流。这就要求设计师站在一个全新的角度去思考，设计应具有超前意识，敢于向传统的设计观念挑战，勇于冲破习惯模式。从追求理性，经验到重视反常规，直觉；从习惯一个角度去认识对象，到多角度，多层次去认识对象。当然，也不能只是单纯追求形式上的标新立异，还是要认真了解和研究人们的生活需要和审美爱好，这样的陶瓷产品设计才符合时代的个性潮流。

参考文献

[1] 陈英丽.《论美术创作中的个性表现》.《漯河职业技术学院报》.2009年第1期.

[2] 余建荣.刘玮.《日用陶瓷造型设计的创新方法》.《佛山陶瓷》.2009年版第12期.

[3] 吕金泉.《论日用陶瓷设计的时代性》.浙江工艺美术出版社.2002年第4期.

[4] 方文生.《漫谈日用瓷装饰色彩》.《陶瓷研究》.2006年第3期.

日用陶瓷范文第7篇

摘 要：通过在日用陶瓷配方坯料中，加入一定量的水溶性碱性活化剂，用其制得的坯料，采用注浆成型方法制得的坯体，利用坯体的毛细管力，在干燥时水分向上迁移的载力作用，使坯体内的自由碱盐富集于坯体表面。在1280℃左右烧成，因其强烈的熔剂化作用而在制品表面形成釉层。此工艺免去了釉料制备与施釉两大工序，简化了工艺流程，从而可大大降低生产成本。

关健词：日用陶瓷；自释釉；碱性活化剂；工艺控制

1 引言

按传统方法生产的有釉日用陶瓷制品，一般是在坯体表面施上一层釉料，然后通过适宜的温度与气氛烧成，使釉料在坯体表面熔融，形成一层玻璃质薄层。施釉的目的在于改善制品的技术性质与使用性能，并提高制品的装饰质量，增加美观。

不需事先制备釉料，坯体也不施釉，只在配制坯料时添加一种或几种物质，采取一定的工艺措施，烧成后就能在坯体表面自动形成一层玻璃质的釉层，对于这种坯体不施釉，靠自身释放釉质覆盖坯体表面，称之为自释釉或自上釉的技术。释釉工艺的最大优点在于简化了陶瓷产品传统生产过程中制釉、施釉两大工序，缩短了生产周期、减少了生产成本。目前，国内一些陶瓷研究所、厂家进行过不懈的研究，也取得一定的成果，但是由于难度大而一直难于在生产中推广应用。

本试验是探讨采用自释釉法生产日用陶瓷的可行性和关键技术，希望能为陶瓷生产厂家在这一技术领域试验研究，提供一定的依据和参考。

2 工艺实验

2.1试验所需设备

25 kg小型球磨机，30 kg电子称，4寸小花瓶石膏模型，小型搅拌机，0.1 m3试验梭式窑。

2.2工艺流程

实验原料、碱性活化剂按配方球磨细磨高强磁除铁陈腐注浆成型修坯干燥z验烧成。

2.3坯体配方

本实验采用的坯料其组成以本地高岭土、粘土原料为主，配以一定量的长石、烧滑石等原料，1280℃烧成后瓷化程度好。从原料的化学组成看，碳酸锂：40.4%Li2O，碳酸钾：45.6%K2O。高岭土等原料化学组成见表1。

通过多次试验，得出最佳配方组成（表2、表3）。

2.4工艺参数

将原料按配比称重入磨。

料：球：水=1：2：0.55；

水玻璃：0.5%；

细度：300目筛余0.1 ～ 0.2%；

泥浆用磁场强度1万高斯的除铁器除铁3次。

2.5成型

采用注浆工艺成型，产品为4寸小花瓶，注浆泥料含水率： 36 ～ 38%。

2.6烧成

本试验坯体采用0.1 m3试验梭式窑一次烧成，烧成温度为1280℃，从室温至1280℃的烧成时间为7.5 h，最高温度保温30 min。1280 ～ 850℃急冷，850℃后自然冷却至室温。

3 讨论

3.1自释釉原理

本试验日用细瓷自释釉的原理是在坯体配料中，加入一定量的碱性活化剂，制成注浆料，成型为坯体。在干燥过程中，当水分借助于坯体毛细管的作用力扩散渗透，从坯体内部迁移至表面时，坯体内这些可溶性碱性物质，借助于水分向上扩散的作用，而富集于坯体表面。在烧成过程中，碱性活化剂与坯体其它化学成分发生反应，生成低共熔化合物，最终在胎体表面形成一层玻璃质薄层，即釉层。

用这种技术制作的日用瓷器，与按常规方法生产的日用瓷器基本具有同样的釉面效果，而生产工艺流程则可大为简化，生产成本也可大大降低。

3.2坯料粒度与颗粒组成

坯体强度的好坏，除取决于瘠性料与塑性料的比例、粘土类原料的矿物组成、坯体的致密程度之外，坯体疏水性与坯料粒度及颗粒组成关系也对其有较大影响。如果坯料粒度过细，坯体过于致密，会降低坯体的毛细管效应，坯体干燥时内扩散阻力增大，水分难以迅速向坯体表面扩散并蒸发，自然也会影响到活化剂向坯体表面的迁移，使释釉效果减弱。如果坯料粒度过粗，坯体过于疏松，坯体的疏水性能过大，则会降低坯体干燥抗折强度。且烧成后外观较为粗糙，釉质缺乏细腻感。所以必须使坯体表面平整，无缺陷，具有适当的疏水性。为此，坯料细度采用标准筛300目检测，筛余量控制在0.1 ～ 0.2%内。

3.3活化剂的选择与用量

（1）活化剂的选择。根据试验原理，坯料中添加活化剂的种类与用量是自释釉的关键之一。试验选择多种熔剂作用强、与水亲和力大、水溶性好的碱性物质作为活化剂。最后采用Li2CO3和K2CO3两种作为活化剂进行释釉试验。注浆料配方中加入Li2CO3、K2CO3，在水份含量为38%时，泥浆触变性较大，但搅拌后可注浆半成品。

（2）活化剂的用量。为了得到良好的释釉效果，同时考虑到其它因素，如辐射干燥的温度与时间、烧成温度等对释釉厚度、釉面外观质量、坯体烧结程度的影响，经多次试验，确定活化剂Li2CO3和K2CO3最佳用量分别为1%、2%。

3.4坯体修坯

坯体成型后，坯体内可溶性碱性物质，借助于水分于坯体毛细管的作用力扩散渗透，从坯体内部迁移至表面时，坯体渐渐干燥。坯体干燥后进行修坯，此时会把坯体表面可溶性碱性物质抹去，也就是把释釉抹掉，产品煅烧后没有自释釉的效果。为此产品应该在成型后稍为硬化有一定强度时进行修坯，即是应采用湿式修坯工艺。同时注浆应选用新的石膏模型。

3.5 坯体干燥

本试验干燥制度为：烘干房（或窑炉余热）干燥，干燥温度80 ～ 100℃，干燥时间2 ～ 4 h，在此条件下既保证液态水和活性碱盐通过坯体毛细管的作用力顺利迁移，又能使自由碱含量沿坯体厚度有一个合理的梯度分布。烧成后，表面能产生平滑而细腻的釉层，玻璃相含量和孔隙率从表面至背面平稳地变化，制品不变形，不开裂。

4 结论

（1）在日用陶瓷坯料中加入一定量的碱性活化剂，并采取相应的工艺措施，严格控制各项工艺技术参数，可制得质量符合要求的自释釉陶瓷制品。

（2）采用强碱弱酸盐活化剂，有利于注浆料工艺性能控制，利于注浆成型。

（3）自释釉工艺免去了制釉、施釉两大生产工序，大大简化工艺流程，可减少生产设备、生产场地占用，节约原料，提高工效。如推广使用可大大降低生产成本，提高企业经济效益。

参考文献

[1] 李家驹. 日用陶瓷工艺学[M]. 武汉理工大学出版社， 1992.

日用陶瓷范文第8篇

关健词：计划经济；市场经济；产量虚；出口转型

瓷器是中国古明之一。陶瓷餐饮器皿作为人类生活的必需用品已有很长的历史，对人类生活品质优化作出了贡献。

1 历史的回顾

中国日用陶瓷产业自1949年中华人民共和国成立之后有了巨大的变化和发展，从手工劳动作坊转化成机械化工业化的工厂模式，为增强国家经济和保障人民需求作出了努力。其发展变革之途径随着国家政治生态的转变同步而行，具有明显的时代标志。

1.1 建国后的新景象

（1）建国后经过三年的经济恢复期，1953年开始了国家第一个五年规划，对日用陶瓷行业实行国有化的经济改造，赎买了私有资本并建立了全行业的国营工厂结构，由轻工业部实行计划经济管理。内销由国营合作社统辖经营，外销归外贸部直管的进出口公司承担，工厂职工也成为国家领导阶级工人的一员，在抓革命促生产的政治动员号召下，行业生产有序向上发展。根据历史渊源及资源产地，全国自然形成了唐山、邯郸、淄博、宜兴、景德镇、醴陵、佛山、潮州重点产区，产区较多的国营工厂领略兴国时代冠名，如光明瓷厂、国光瓷厂、建国瓷厂、为民瓷厂等，颇有张扬中国日用瓷业的兴盛意味。

（2）建国后，国家外事活动日益增多，宴会用中西式餐饮器皿及馈赠外国友人礼品陶瓷制品成为时尚。时任政务院副总理兼中央教育文化委员会主任和中国科学院院长郭沫若曾向中央建议：“中国是瓷器之国，新中国建立后应该把历史上好的经验总结出来，创造新中国的国家用瓷和国家礼品瓷”。根据总理指示此任务随即下达给轻工业部和文化部承担，以改变大量进口器皿的格局。

按照中央与地方各级领导的体制，轻工业部将任务下达到江西省委和景德镇市委并组成专门领导，轻工业部由部长助理李仁凤挂帅，生产司司长田锡富领衔主管和两名业务干部。参与研制的主要科技人员全是当代顶尖的国内专家：中国科学院冶金陶瓷研究所所长周仁及李家治研究员等多人，轻工业部硅酸盐研究所所长赖其芳和高级工程师李国桢以及从南方瓷区特批调来硅酸盐研究所的高级技师聂怀德领导一个专门的坯釉工艺实验小组进行研制工作。景德镇陶瓷研究所派送1956年华南工学院应届专业毕业生潘文佩来上海参与研究有利于返回景德镇工作。景德镇当地著名的技艺高才潘庸炳及众多技艺人员参加。时任文化部郑振铎局长等众多文化界领导极为关注，文化界祝大年、梅建鹰等高级专家积极提出宝贵建议共同研制。1956年第一批试验样品专程送北京，经总理审阅后十分高兴，在北京前门全聚德烤鸭店接见宴请专家们共庆取得成功。

经过积极努力，研制产品投产后于1959年建国十周年国庆宴会上展示出中国历史文明及工艺精湛的釉下青花中西餐饮器皿。随后定名此瓷种为“建国瓷”。此后“建国瓷”的技艺成为各产区产品优质评比的鲜明指标，景德镇瓷都也成为世人拓展共识的文化历史艺术并逐步称之为“中国瓷都”为国扬名。

（3）“建国瓷”的研制生产成功，其核心技艺资料成为建国后国家科委首批提供“中苏”“中德”“中保”等国家交换的技术文件，中国日用瓷开始了崭新阶段。

1.2 上升下伏的60年代

（1）上世纪60年代在研制“建国瓷”的过程中对科技就是生产力认识上有了提高，各产区相继建立了陶瓷研究所为本地区产业发展出力。在此期间各产区也建立了行业配套工厂如机械制造修配厂、花纸颜料生产厂、石膏模制造厂等，使产区成为充分完整的生产基地，也为产区人民增加就业，提高生活水平增强活力。

轻工业部为自管行业提供高等技术人才创建的景德镇陶瓷学院，行业组成产、学、研完整体系，为日后行业发展奠定了基础。

与此同时在国家科委和部领导的重视下，安排派出了多批人员出国前往联邦德国（西德）、英国、意大利、捷克斯洛伐克、罗马尼亚、日本等国进行技术考察，吸取国外生产、科研、产业结构的有益经验，写成考察报告业职工参阅。

（2）根据国家备战、备荒、为人民的政治环境，轻工业部指派老产区支援技术力量，协助新建的省区陶瓷厂工作，完成了国内除外全国都有日用陶瓷厂，满足近地供应。

（3）在消除了柴烧龙窑及煤烧倒焰窑后，国家充分供油期间重点进行了以油换煤烧成技艺的改造，经过工厂职工的努力，机械化操作的隧道窑全面铺开，间歇式油烧窑也试验成功投产，改变了生产工艺，改善了污染并开始提高关注能源节约的思维。进入21世纪企业都已改用气体燃料了。

（4）国家为提高日用陶瓷工业化水平，从当时社会主义阵营捷克斯洛伐克人民共和国引进整体二次烧成技术的系统机械装备，工厂设置在景德镇市。十分痛心的是瓷厂还在建设中就被强行拆毁改建成军用飞机制造厂，这对行业是一个极大的摧残。

（5） 为了体现当时中国的对外政治面貌及可能的经济实力，在60年代我国为阿尔及利亚、越南等国援建了日用陶瓷厂，表现出中国当代社会主义制度的新生态。

（6）在上世纪我国人民不能忘怀的运动期间，60年代后期人民在昏昏亢奋的生活环境中渡过。产I整体处于无政府状态，出口贸易还在执行“低档货”已成为国际上的共识，国际上有“Fine China not from China”中国不生产优质瓷的歪语论调，资源价值极度贬低，外汇收入大降，但也无可奈何，只能暗吞苦果。

1.3 70年代的新跃升

（1）70年代中国日用陶瓷产业再次振奋，有了产、学、研配套的快速发展的环境，轻工业部再次投资加快集合规模工厂的技术改建和提高生产工艺档次，从英国、西德和日本引进了一批先进的生产机械设备，出现了产区工厂相互争先的愿望，国营工厂领导层独立自主的走势抬头。

（2）1972年春季广州交易会传来噩耗，时代信息技术落后闭塞，中国日用陶瓷被国外拒绝采购，被认定为“有毒”商品无法进入各国市场销售，原因是釉上彩花面餐饮具中铅、镉含量过高，危害人体健康。国家自由外汇收入因此显著减少引起关注。国务院指令轻工业部尽快解决恢复出口贸易。轻工业部领导指定科研司专人负责此任务，当时组织了全国专业科技人员采取 “大会战“努力攻关，国务院有关领导极为关注任务的完成进度。经过半年的艰辛努力，于当年广州秋季交易会上展出新产品达到了日用陶瓷各国制定的危害人体健康的铅、镉限量标准。中国产业科技人员能如此快速解决问题得到外商赞扬，重新开拓了国际市场贸易。在解决“铅毒”的同时研究成功当代先进的“釉”装饰技术推广用于全行业，淘汰了釉上彩技艺，百姓可放心使用陶瓷餐饮器皿。与此配套的彩烤辊道窑也研制成功，大大改善了彩烤技艺，达到了安全、高效、节能、优质的新技术工艺，从务实的功效言之，体现“多、快、好、省”价值观的业绩。从此也根除了中国百姓每天“中毒”的危害，健康得到保障。

1.4 计划管理软化，企业自主抬头

（1）软质瓷的生产也引起行业人士关注。按照轻工业部科技发展规划纲要下达研制骨质瓷新产品项目的要求，在唐山研制成功，产品出口获好声誉、换汇较高，为陶瓷出口增加了新品种。

（2）上世纪80年代，十一届三中全会后中国国家政治生态对领导体制政策作出调整，改革与开放成为经济发展前进的主要动力。国家设立了深圳、汕头等几个经济特区，对中国日用陶瓷出口推动作用明显。往后一段时间美元汇率及国内矿物资源、能源及劳动力价格偏低，出口势头猛增，工厂的产销自然增长，对地方财政收入及扩大地方人员就业显出得益。全国产量飞快增加，工厂个数迅速膨胀。

（3）轻工业部的行业管理权限和外贸进出口限制管理都开始松动，产区国营工厂全面松绑。产业经济面貌开始快速转化为工厂的自主营销。

1.5 20世纪终结，产业全面民营化

（1）改革开放政策实现的第二个十年，日用陶瓷行业的国营工厂全面转化成民营企业结构步入了市场经济主导领域。在国营工厂消失民营企业无序增长时，国有资产有了较大流失，这是很不理想的。

（2）随着世界科技发展，在80年代耐热玻璃、不锈钢、专用塑料及纸品等多种日用品迅速大量上市，市场经济推进人民大众生活的自由化，有充分对商品使用的选择空间，日常生活趋向于自由、简便和省力。一次性使用的产品成为大量市场营销商品。这种时代因素对陶瓷器具的功能使用观点有了很大改变，日用陶瓷餐具器皿已不再是人民生活中的单一必需品，陶瓷餐饮器具的生产和营销有了明显的需求变化，企业在时代观念的改变中，对产业面临的资源短缺、成本大幅度提高、盈利明显降低的情况仍不以为然，认为生产出商品就能赚钱，对产业的持续发展缺乏整体规划，行业指导也任其自生自来。

1.6 新的产业展现时代

在2001年中国加入了世贸组织后更加突出了外贸形势，出口贸易大增、产量与产能迅速增长，全行业处于旺盛产业发展期。见表1、表2。自2008年亚洲经济危机出现后，年产量的高增长已超过国内国际市场营销容纳量，提高出口高端产品进入市场更为艰难，国家对外汇管理有了较大调整，生产资源价格比上一年代有了较大提升，企业盈利已大不如前。而与新兴工业国家在中低档产品销售价格上争夺，企业盈利也太难。且与中作为最大的发展中国家的政治地位不合拍，从此产品内外销处于徘徊下降走势。

2 行业现况实示

人类已进入21世纪智能社会，“十”以后国家经济建设在改革开放新常态的大道上奋勇前进，社会环境在创业与创新的观念领域发展，中国日用陶瓷当前面临的实况是：

（1）产量过高产能过剩，在“十二・五”规划后期日用陶瓷总产量达300亿件以上，这是当今产业前景首要的思维转型，不应再是“虚胖”产业门类。不符合当今及往后的国民经济格局。

（2）产量的“虚胖”在于企业个数膨胀，据2013年全国登记企业个数为733家，实际还多一些，这也令人过激，近期减少明显。

（3）中国日用陶瓷器皿出口商品质量不高，至今没有国际市场认定的中国名牌商品，行业缺乏名牌效益的价值观。2014年年末出口单件平均价值0.6美元/件，相当于换汇4元人民币，堪为低价位，国外优质名牌商品高达10美元/件以上，其差价十分明显。

（4）行业整体缺乏高文化素质人才，当前民营企业主虽然有了较多的营销经验，但总体上基础文化低，跟不上时念的认识，创业创新意识方向失准。当前的产业现状依价值定位人才，引进不易、用才不当、留用也难、产业的发展缺乏智能作支持，应予关注。

归纳言之，当今中国日用陶瓷的实示是产量“虚胖”、产能过剩，企业数量要“瘦身”，出口贸易应提高质量，以名牌占位，不再是“多出低收”，而应转化为“能出高得”的营利策划。

3 “十三・五”规划期的框架论谈

国家“十三・五”规划已开始实施，日用陶瓷产业作为国家范畴的市场经济必须研讨产业定向既要满足市场供需又要改善供应质量。现今的国际经济形势令人十分关注，它影响人民生活的意愿形象。日用陶瓷餐饮器皿已从人民日常单一必需品转化为个人生活的意愿消费品，这取决于人们工薪可支配部分的选择消费用品。从当前国际整体经济形势表现低迷尚有一段相应的低沉期，这就表明日用陶瓷餐饮器皿不会有很大的营销定向，这正为产业调整改革创新提供了有利的时间因素，我们应抓住机遇，迎接挑战。

（1）产量的预设。中国有十三亿多人口，按传统统计规范人均陶瓷需求为3件/年，国内年需求为50亿件可以平衡。还有宾馆用瓷、酒类瓶装用瓷和其他部分用瓷，百姓常用的食品贮备缸罐和三煲（饭煲、汤煲和药（茶）煲）等，再加之另有2.6亿老龄人群的饮茶爱好所需的茶具，考虑到国内应急需求，理论上的供需预计可以再宽泛至100亿件，这样的预定是合理的。外贸出口可根据国际市场随时调整日用陶瓷总产量，不应再是“虚胖”的产业门类。这不符合当今及往后的国民经济格局。

（2）企业个数应予大幅度减少，重点面向间歇式窑炉生产的企业。重组成集中规模的生产企业，产量的“虚胖”在于企业个数膨胀，企业个数应“瘦身”，以“关、停、并、转”方式加快改革转型，使国家资源、资金合理利用环境保护，生态保障回归至社会需求，适应国家经济体中合理的市场商品营销的布局。这方面调整改革策略企业主可会同在地方政府统一规划中实施，并保障退离职工的生活基本要求。

（3）中国日用陶瓷器皿出口商品质量不高，至今没有国际市场认定的中国名牌商品，行业缺乏名牌效益的价值观。

名牌有如下几个营销策略内涵：

（1）首先是品质的要求，有充分的企业科技和管理层面的保证，使产品保持市场共识的高级商品的基因不会变动。

（2）有定量生产规模化，产品不是样品也不是观赏品，要有充分的商品供应市场变更能力。

（3）有面向世界多个地区的市场购买者心态认可度，使商品家喻户晓有口碑，争得充分的知名度。

（4）产品要有时尚创新的外观形貌，具有携带便捷、外形包装朴实美观的特点，按商品品牌价值采取新包装。

（5）要有充分的售后服务，尤其是成套商品要有补购或附添加的可能性，以满足购买者对商品售后服务的美好感觉。

4 实施和期望

根据国内国际市场及中国现有的资源利用合理化及技术控制能力，应该重点关注产品结构改革。就是要充分使产品转化为商品有更大的附加值，既要降低生产成本，更要有利于提升出口商品价格。有中国特色的品种为先导，以与国际名牌商品比拼为前提，还要符合产业发展绿色经济的理念。

过高产能可探求在沿“一带一路”的“上海合作组织”国家中落地。这些国家无日用陶瓷产业链，有利于中国日用陶瓷产能的转移延伸。

骨质瓷是当前国际一致认同的名优商品。骨灰瓷是英国人斯波特于1794年首先制作，国际商品以它为优质高价格标示难以松动。我国规模化生产三十年，已有技术的成熟度，采取化学合成骨粉和动物骨粉作原料有了一定的生产技术经验，但总体看来与国外同等商品相比还有差距，要仔细分析、突破y点，使产品更上一层楼，再辅以市场营销策略，尤其是以名牌效应不断提高市场价格的主动权，再经过5 ～ 10年争得国际市场有利的地位。从产业的盈利收益高低价值评估发达的工业化国家对它的发展已减少了研发力度的投入，呈现出维持常态的经济理念，这使我国争取高端商品市场有了提升空间。

滑石质瓷是根据我国滑石资源丰富而研发的新瓷种，它强度高、透光度好、釉面滋润，生产工艺和技术我国已有了很好的主动权，应重视产品发展的空间，这种材质瓷器在国际商品中有好前途。我国广西、山东、辽宁有丰富优质滑石矿可提供南北产区充分的原料供应，保证企业需要。

高硅质瓷是中国自主创新的瓷种，40%高含量二氧化硅的日用瓷已投产。测得的功能性数据与国外优质日用瓷相比并不逊色 。此瓷种利用国内极为丰富的石英矿源，生产高强度、高透明度、釉面强度高符合国家标准的中国创新材质。主席2013年10月21日在欧美同学会100周年纪念会上指出“在激烈的国际竞争中，惟创新者进，惟创新者强，惟创新者胜”。应该认定产品要创新，技术要革新，管理要转型才能在国际日用陶瓷产业中有强劲立足之地。

瓷器CHINA名，世人都知其。

产业须发展，机遇在前面。

改革走在先，开放随着行。

努力加拚搏，梦想显光明。

参考资料

[1] 张锡秋. 品牌和名牌――日用陶瓷的战略意识[J]. 江苏陶瓷， 2009， 42（2）：1-2.

[2] 胡守真，张锡秋，张玉春.陶瓷餐具铅毒及其消除技术[M].轻工出版社 1987.

[3] 张锡秋. 论“十二・五”规划期的日用陶瓷[J]. 中国陶瓷， 2014（12）：1-3.

日用陶瓷范文第9篇

原洪山陶瓷厂始建于唐末宋初，距今已有1200多年的历史。在千年的历史长河中，洪山陶瓷厂曾获得多项殊荣。经过多年的持续创新，洪山陶瓷厂成了山西省乃至华北地区陶瓷生产的重要基地，企业拥有自营进出口权，生产的产品远销国内外，并且在2001年10月，“洪山牌”商标被认定为山西省著名商标。2006年洪山窑址被国务院认定为全国重点文物保护单位。然而，受国企改革、市场竞争加剧等因素影响，曾经的山西陶瓷业巨头日渐凋敝，企业连年亏损，员工工作积极性逐年减弱。

2010年8月，著名企业家、介休市安益煤炭公司集团董事长李宏伟，积极响应国家大力推进文化产业发展的号召，将原洪山陶瓷厂与介休市陶瓷厂整合收购，更名为山西安益洪山陶瓷有限公司。并投资1.2亿元对生产设备进行了全面改造，新建了年产3500万件高档日用瓷生产线，其中年产日用细瓷2300万件，高档骨质瓷1200万件。

在解决数千员工就业问题的同时，践行了安益公司的社会责任，传承了洪山陶瓷千年古窑的历史与文化。

二、品牌定位

安益煤炭集团公司属于资源性企业，对完全竞争市场的日用陶瓷品牌与产品、市场营销、生产管理等都不太熟悉。经营层不仅在生产和管理上大力使用原有企业的有生力量，努力做好基础工作，同时，还调派安益煤炭公司总经理张龙生担任洪山陶瓷总经理，并从景德镇邀请著名陶瓷营销经理魏晓鹏任营销总监。李宏伟多次专程带队考察景德镇、潮州等地的日用陶瓷基地，拜访多家著名企业，与各类专家交流探讨陶瓷经营理念策略和产业前景，彰显出他对企业的重视和决心。为了振兴安益洪山陶瓷的品牌与市场，安益公司委托里程碑顾问机构策划洪山陶瓷五年品牌与市场发展规划工作，力求通过第三方辅导来实现企业快速的发展。

近一年时间里，里程碑顾问机构团队对全国主要日用陶瓷产区进行了实地考察。通过近三个月的市场调研与分析，里程碑顾问机构成功地对安益洪山陶瓷品牌的发展进行了规划，该规划得到了安益洪山陶瓷公司高层的一致认可，规划的主要内容有：

品牌定位：打造中国日用陶瓷第一品牌。

品牌广告语：人说山西好风光，生活用瓷选洪山。

品牌文化定位：品质生活、艺术享受。

品牌形象及消费群体定位：高端VI形象；时尚人士；艺术及文化产业群体；社会高层、企业领导者；企事业精英人群。

品牌传播理念：品味历史，幸福人生。

品类广告语：用好碗，过好日子。

三、市场推广

里程碑顾问机构对洪山陶瓷的现状进行了深入研究，针对当前营销不力、团队建设滞后、渠道拓展空白、产品传播不当等现状，有目的地进行了专项研读，并提出了短期、中期、长期的改进办法。短期工作为建设两大样板工程——专卖店体系样板工程及太原商超体系样板工程；中期的重点是建设狼性营销团队，使每一名营销人员都达到“召之即来，来则能战”的要求，同时建设专卖店和商超两大渠道体系；长期的内容主要是核心品牌的打造，包括品牌形象的树立与传播、品牌延伸与维护等。

1.两大样板市场的打造：专卖店样板及太原商超样板工程

A：灵石专卖店样板工程

灵石位于山西省中南部，是一个经济水平中上等的县级城市。里程碑顾问团队对灵石地区的调查结果显示，该地区具有以下几个特点：

（1） 灵石地区日用陶瓷的竞争较小，洪山陶瓷品牌完全可以在短时期内成为区域品类的领头羊。

（2） 灵石专卖店负责人张女士是一位极具亲和力且对销售行业十分热衷的人，具有一定的营销基础。

（3） 外部环境情况良好，张女士与当地主管部门、政府保持着良好的沟通，而且市场对日用陶瓷的反应也不错。

（4） 媒体资源的利用与整合情况能够为洪山陶瓷品牌的传播提供便利。

基于以上特点，里程碑顾问团队对灵石专卖店负责人张女士进行了系统而全面的培训，并对灵石区域进行长期的跟踪辅导。2个月内，灵石地区成长为洪山陶瓷专卖体系最优秀的区域，且计划继续投入，开设新的专卖店。

B：太原商超样板工程

通过调查发现，当地绝大部分消费者对日用陶瓷的关注度不够，重复购买率低。基于此，产品的终端曝光率与广告促进在营销过程中的作用会凸显。因此，结合洪山陶瓷的现状，他们决定在太原市建立商超体系样板市场。

太原样板市场的主要目标有：

（1）进驻太原市各大商超，如山姆士超市、美特好超市、华联超市、佳佳乐超市等，总商超店数达到50家。

（2）商品的种类达到100个，主要产品为餐具，包括散件和套装。

（3）配合超市的促销活动，提升销量的同时，增加产品的终端曝光率和品牌知名度。

（4）力争使每店每月的销量目标达到2万元。

（5）区域核心营销队伍的建立，为全国市场的推广做准备。

2.旗舰店的目标

洪山陶瓷旗舰店分三层布置。第一层为日用陶瓷展示区；第二层为高端艺术陶瓷展示区；第三层为休息及洽谈区。旗舰店是集购物、休闲、品鉴、欣赏、收藏于一体的多功能店面。其市场以太原为基础、辐射周边几个市，目标消费群为高端人士，年销售额目标为2000万元。旗舰店既能起到产品宣传展示功能，又具备品牌传播效应。

3.全国市场推广规划

洪山陶瓷进军全国市场的布局已拉开大幕，目标区域的选择以该市场的经济实力与日用陶瓷的市场背景为主，以介休市（总部）为中心点，太原市为营销中心，将全国市场的推进分为三个阶段。（见表1）

4.国外市场推广计划

陶瓷作为中国的名片，在世界范围内享有盛誉。中国虽是陶瓷大国，却不是陶瓷强国。洪山陶瓷曾于巴拿马世界博览会上荣获博览会金奖，产品出口欧美等地，具有向外传播的基础。其海外市场推广计划分两部分：一是以出口咖啡具为主；二是品牌推广，使洪山陶瓷走出国门，基于对市场的了解和分析，构建了海外网络。（见表2）

四、洪山陶瓷践行企业社会责任

2010年，通过对原厂房和设备进行升级改造，洪山陶瓷厂迅速成为山西乃至全国综合实力前列的企业。为了更好地节省能源，达到环保的目的，李宏伟将原来的煤炭烧制设备，替换成为天然气。此举虽然使企业成本上升数百万元，但有效地保护了环境，得到消费者的认同。李宏伟是山西煤炭业少有的另类企业家，他为人儒雅低调，沉静而内敛，是当地最受人尊重的企业家，让追随者充满激情与向往。“煤炭早晚会被挖完，但晋商和公司精神必须传承下去，陶瓷是中国文化符号，我们有责任把它做好。而且，煤的污染大，总不能我们这辈子就把子孙的煤都挖完吧。所以再大的困难与代价，都要将洪山陶瓷做出名堂，让世人知道，山西不但有煤炭、五台山、乔家大院、绵山，还有非常好的骨质瓷名品——洪山陶瓷。”创建了近十个以服务和民生相关的公益和事业机构，在当地有着良好口碑的李宏伟如是说。

日用陶瓷范文第10篇

关键词：花草植物装饰题材；日用陶瓷；运用研究

1 花草植物装饰题材的起源

在中国的工艺美术史上，以花草植物为题材的陶瓷作品历史悠久，技法丰富，一直是艺术家们创作的对象。在日用陶瓷的装饰中，唐代已出现了装饰成熟的梅花、莲瓣等题材纹样，并且此时带来了一种新的装饰形式。如图1所示：罐身整体饰以梅花纹饰。梅花原于中国，具有中华民族不畏、坚忍不拔的民族精神，体现中国人自信、含蓄、坚毅的品格，被誉为“花中君子”。是历代陶瓷艺人常用的装饰题材，至今仍受人喜爱。

在宋代，遍布于华北、东南的“名窑”艺术创作，对这一时期的装饰艺术起着不可估量的作用。卷草纹等以花草植物为装饰题材的纹饰，在唐虽已流行，但到宋以后使用的范围更加广泛。这些纹饰从“官窑”到“民窑”大量使用在日用生活器皿中，装饰丰富多彩，鲜明生动。以窑系之一的定窑为例，定窑白瓷，多采用刻花、印花等技法进行装饰；题材也非常丰富，有牡丹、莲花等，刀法流畅自如，有很强的立体感。以图2为例，莲花花大叶丽，清香远溢，出淤泥而不染，虽仅用刻划花表现手法，却达到简练大方的效果。

青花瓷是元明朝最著名的陶瓷品种之一，其中以花草植物作为装饰题材占有很大的比重，其组织图案多种多样，有缠枝花、折枝花等。清朝装饰艺术达到了顶峰，有青花、五彩、三彩、粉彩、斗彩、珐琅彩和高低温颜色釉等陶瓷品种，而装饰纹样以花草为主。康熙时期，常见的装饰纹样就有双犄牡丹，冰纹梅花，十二月花等。如图3所示，众所周知，牡丹千百年来一直被人视为富贵繁荣、美好幸福的象征，因此牡丹花经常运用于陶瓷装饰之中。此盘牡丹纹饰在装饰上被尽情抒发，丰姿卓绝，形大艳美，仪态万方，观赏价值极高。

2 花草植物装饰题材的发展

在当今社会，日用陶瓷的运用变得越来越广泛，其中装饰题材尤以花草植物最多。

花草植物装饰题材一直受到人们青睐的主要原因以其特有的审美情趣和当今人们的审美心理是分不开的。随着时代的发展，社会的进步，科技的发展，人们的生活、工作等各个方面都处在十分紧张的节奏之中，急促的城市化生活给人们造成了无形的压力，人们在心理上对现代高楼日显厌倦，人们表现出一种渴望回归自然、享受原始情调的迫切心理，感受轻松、愉悦，以调剂日益激烈的竞争。人们常说自然产生美，花草植物作为自然的主人，能充分体现日用陶瓷的自然美，满足了消费者的审美需求。大自然中的花草不仅和人们的物质生活有着密切的联系，而且以其优美的品性和生动的形象而给人们以精神上的享受，寄予了人们无限的主观精神情感。

但是，目前陶瓷市场的运用花草植物为题材装饰的日用陶瓷，良莠不齐，如何设计出消费者满意的产品是当前需解决的迫在眉睫的问题：

首先，艺术家们将花草植物引进于陶瓷装饰之中，需从装饰变化方面去分析，认识和表现花草，挖掘其本质的美，运用花草装饰是把生活中自然美的形象通过概括提炼，采取归纳提炼，移花接木等艺术手法，将花草植物很好的运用到日用陶瓷中，能使日用陶瓷增色不少。

其次，还要注意花草变化的丰富性，因为单调的花草装饰会使人感到疲倦，而变化丰富的装饰则会令人感到兴奋。在日用陶瓷中的花草图案其处理方法和表现技法属于工笔型的，如果运用对称的构图等，就会显出呆板感。因此如果能够运用丰富的表现手法，可达到很好的装饰效果，给人以美是感受。

第三，装饰一定要与器型相一致，根据不同的日用陶瓷造型运用不同的花草进行装饰。如修长的器型适合装饰高耸的题材，稳重的器型则适合装饰粗壮宽广的画面，这样才能使日用陶瓷的造型和装饰相统一。

第四，注意主次分明。在结构上，一般以花为主，放在最主要的位置，然后在对花的局部和细部进行变化加工；在视觉上，也要注意主次分明。只有表现出明确的主次关系，才能收到良好的艺术效果。

综上所述，运用花草植物作为装饰题材制作的日用陶瓷，能将花草植物从自然形态转换于陶瓷装饰之中，能创造比自然美更好的艺术形象，亦能创作成新颖的画面，达到美观的效果，满足人们的审美需求，日用陶瓷才能得到更大更广的发展。

参考文献：

[1] 张晓霞.天赐荣华：中国古代植物装饰纹样发展史[M].上海：上海文化出版社，2010：15-33.

[2] 钱正盛.中华吉祥装饰图案大全：吉祥禽鸟/植物[M].上海：东华大学出版社，2006：199.

[3] S莉.植物形态在陶瓷器皿设计中的运用研究[D].景德镇陶瓷学院，2015：5.

[4] 费晓瑞.浅析植物在陶瓷创作中的人文含义[J].艺术科技，2013（05）：109.