时间：2023-10-16 00:10:38
江必名《雪景山水图》 纸本墨笔，纵130厘米，横62厘米。
天象阴暗，冰山远立，银装素裹的高山峡谷间，房亭披雪，万木挂莹。尖角嶙峋的大石块上，积雪闪耀着奇异的光泽，雪天山林，晴旷幽静。虽画有亭屋，却不见人踪，他们是去了深山赏雪还是在屋内烤火闲聊？耐人寻味。图左上角作者行书自题“膏融新雪，仿范中立笔。江必名”。钤“必名”、“德父”二印。“范中立”即范宽，北宋画家，“擅写雪景，风仪峭古，尤具气骨”。
江必名，生卒年不详，安徽歙县人，明代画家。《歙县志》载：“必名，字德父，号天际，明，江村人。父一鹤，尝迎董其昌馆于家，教必名书画，年余始去。一鹤又善陈继儒，陈数游新安，皆主一鹤。”可知江必名为董其昌入室弟子，其江画又入宋元名家之法，“画多古意”。
吴定《剡溪积雪图》 纸本设色，纵130厘米，横61厘米。
此图描绘雪山积重，巨岩欲倾，群林古树披银装，溪江笠翁槁撑船，船内长者侧身而坐观赏雪景。岸边庭院屋中高士伏案拢袖思诗，旁立书童，显露出文人士大夫阶层的闲情逸致。画面笔触细腻，空气异常清新。画树木阳的一侧轻勾，阴的一侧重抹，既画了雪迹，又增加了体积感。整个画面大气磅礴，苍茫深远，十分壮观。图右上角自题“剡溪积雪，戊申秋九月写。息庵吴定”。下钤“吴定私印”，另一印文不可辨。“戊申”为清康熙七年（1668年）。
吴定（1632-1695年），字子静，号息庵，安徽休宁人。擅作山水，初宗渐江，为“新安画派”名家之一。后尝摹唐宋诸大家山水作品，从中搜索古法。从《剡溪积雪图》中可以看出其传统画法的笔墨遗迹，还有其特有的笔线与造型，或是又受到徽州民间版画艺术的影响，因而带有浓重的抽象装饰意趣。其传世作品有《溪山亭子图》《秋高叶醉图》《子静山水册》（十页）等，现均藏安徽博物院。
鲍楷《寒庵香雪图》册 纸本设色，纵25.5厘米，横30.5厘米。
图绘巅顶突起，天上寒气深笼，曲栈蜿蜒攀上，寺庙错落，红墙在亮雪反照中愈发显眼。远山瀑布直流而下，腾起一片烟雾，乍暖还寒之季，春意萌动凝迟。全幅着墨不多，林木枝叶，粗简放纵，山体用乱麻皴，有染无点，少着赭，章法奇古，颇有元人意韵。图无年款，左上角草书自题两句七言诗“枝横暮雪春回早，香满寒庭月上初。去邪仿白石翁”。题下钤“鲍”、“楷”二印。
鲍楷，生卒年不详，字端人，号棠村、天都去邪子，安徽歙县人，清代书画家。擅画山水，少时师恽寿平花鸟法，后客沈凡民署，遂事山水，疏朗秀韵，得古法意而别开生面。
邹《雪山寒溪图》 绢本设色，纵168.2厘米，横46.3厘米。
《雪山寒溪图》绘重峦积雪，山舞银蛇，山石锐利，溪水寒凝，白雪皑皑，万籁俱寂。高路入山巅，秀亭依石而建，凭添几分野逸之处。山麓溪水口处隐现茅屋数间，屋内两高士促膝清谈，含蓄地点明了隐者怡然自乐的生活情趣，境界幽邃，引人入胜，也反映了画家对自然景色的真切感受。图右上款署“丙午嘉平月邹写”。钤“邹印”、“方鲁”印章。“丙午”为清康熙五年（1666年）。
邹，生卒年不详，字方鲁，江苏吴县（今苏州）人。擅画山水，松画尤奇，兼长花草，得其父邹典之传。一生居贫不得志，遂寄意山水，作品多写隐逸山林，设色古雅，笔致细腻，意境纯洁。居金陵（南京），为“金陵八家”之一。
程士镳《冬山雪居图》 纸本水墨，纵102厘米，横72厘米。
这幅雪景作品，俨然是一个琼雕玉砌的世界。天色阴暗，群山披雪，玉树琼枝。作者处理雪天条件下各种景物的特征及其统一氛围，确有非常精到之处，他不加皴擦，而以简括肯定的线条勾勒群峰的轮廓，既把握了山的体积，突出了雪的丰厚，又使房屋、树木在雪山背景相对单纯的“底子”上，显得异常醒目。整个画面，茫茫白雪，莹莹树挂，令观者望而生寒。然而，在冰封山路上有长者拎壶行进，风度不凡。屋内隐者掩卷，童子伴随，观赏雪景。《冬山雪居图》显示出一种淡淡的、自满自足的生活情趣。图右上角自题“樾亭程士镳”。钤“程士镳”、“樾亭”二印。
程士镳，生卒年不详，字盛瞻，号樾亭，安徽歙县人，清代画家。《歙县志》云，善画山水，书法清秀，山水仿戴进，派别与渐江稍殊。安徽博物院藏程士镳《瘦西湖图》，工整朴茂，人物亦佳。
樊沂《雪景溪山图》 纸本设色，纵85.2厘米，横50.5厘米。
晴空气寒、树木无叶的《雪景溪山图》绝壁一侧，板桥横跨两岸，主人踏雪而归。隔河相望，水阁界画，严谨整饰。远山起伏，似道道屏障。画面构图简洁，笔触细腻，以少胜多。用色清淡，只在关键部位用重墨提醒，干净利落，全图“极淡远清空之致”。图左上款署“癸卯夏日，写作敬竹词翁寿。樊沂”。钤“樊沂印”等。“癸卯”为清康熙二年（1663年）。
樊沂，生卒年不详，字浴沂，江宁（今江苏南京）人，清代画家。擅画山水、人物、花卉，作品以“穆然恬静”的风格受到时人推崇。与其弟樊圻以画名世，世称“二樊”。
张经《玻璃世界图》 绫本设色，纵25.8厘米，横17.8厘米。
此幅《玻璃世界图》为张经所作16开山水图册中的末页。右下侧作者署款“康熙壬申年研夫张经仿诸名家画法十六帧”。钤“臣经”印。十六幅作品，所作景物、季节及所用技法都不相同，表露出作者对自然的不同变化，有着强烈的不同感受，有评其“画仿宋元诸家遗韵而独具自家风貌”，“壬申”为康熙三十一年（1692年），为作者青年时期作品。
《玻璃世界图》笔墨细腻雅洁。高山古寺，山静林深，峡谷流泉，石桥拱立，尤其是大面积怪石奇岩积雪，有如层层白絮，加之黑沉沉水天一色之烘托，又如同一个“玻璃世界”，意境旷幽，雄奇壮美。
张经，清康熙至乾隆年间画家，字研夫，安徽当涂人。擅画山水，兼擅人物花鸟。其作品《岁朝图》赢得乾隆皇帝赏识，钤盖“乾隆御览之宝”玺印，载入清宫《石渠宝笈》史册。
20xx清明节旅游好去处：桂林阳朔阳朔位于漓江西岸，风景秀丽，有“阳朔堪称甲桂林”之誉。面积1428平方千米。阳朔以其独特秀美的风光吸引众多游人，有“中国旅游名县”的美誉。
“桂林山水(门票)甲天下，阳朔山水甲桂林”，高度概括了阳朔的自然风光在世界上所占有的重要位置。“山青、水秀、峰奇、洞巧”，为天下四绝。
“桂林山水甲天下，阳朔堪称甲桂林，群峰倒影山浮水，无山无水不入神”高度概括了阳朔自然风光在世界上所占有的重要位置。阳朔地处中亚热带季风区，气候温和，四季宜人。属典型的喀斯特岩溶地貌，境内山峰林立，平地拔起，千资百态，如人物、似走兽、若器皿、类飞禽，另具情趣，令人回味无穷，山上竹木繁茂，四季常青，山山有洞，洞洞奇美，洞中乳石遍布，晶莹剔透，如艺术长廊，似天然迷宫。
20xx清明节旅游好去处：婺源(门票)油菜花推荐理由：又到了一年一度赏油菜花的时节，从春寒料峭的城市里逃离，来到这中国最美的乡村婺源，那山、那水、那花、那人家，在山野乡村间，在小桥流水间，在花姿百态间，共赴一场一年一度的花海盛宴。
婺源赏油菜花最佳时间：3月中下旬到4月中下旬。
婺源赏花线路推荐：花海梯田真仙境——江岭，小桥流水古人家——李坑(门票)，春江烟雨一扁舟——月亮湾(门票)，晓起——美丽的生态村，一脉清溪鸟欢鸣——大鄣山卧龙谷(门票)，儒商第一村——思溪延村。
20xx清明节旅游好去处：西藏林芝桃花西藏林芝“桃花沟”，三面环山，高处有水源，四周林木葱郁，拥有一片天然野生桃林。每年的三四月，寒意未尽，远方的雪峰白雪皑皑，但是这片巨大的野桃林，桃花已如醉霞绯云般争奇斗艳，给林芝带来了一片壮丽的春天。
林芝的桃花有三大特点：一是树干雄伟，二是花朵繁茂，三是气势磅礴。从波密(门票)向林芝，再从林芝沿雅鲁藏布转去米林县，是桃花的海洋。
20xx清明节旅游好去处：丹巴梨花四川丹巴藏寨曾被《中国国家地理》评为“中国最美的乡村”第一名。由大小金川河汇集而成的丹巴大渡河峡谷，拥有中国规模首屈一指的梨花区。每到3月底，万亩梨花在山坡、碉楼、藏寨边绽放，绵延百余公里的金川河两岸，粉装玉砌，美不胜收。
另外，丹巴的藏寨、碉楼也是川西地区的一大特色。有着“中国最美乡村”之称的丹巴甲居藏寨，不仅建筑外部装饰色彩鲜艳，图案丰富，房屋内饰也颇有特色。藏寨通常建有三层楼，自下往上分别是养家畜、自己居住、祭拜用。现在，第一层楼成了游人休息的接待厅。藏族主人都很热情，会用酥油茶、青稞酒、锅庄舞等充满浓郁民族风情的美食和表演，来迎接远到的客人。
全国规模最大、保留最完好的梭坡碉楼群也在丹巴。川西碉楼与电影《让子弹飞》中的广东碉楼有何不同?亲自去看看，就能知晓答案啦。
20xx清明节旅游好去处：苏州拙政园(门票)拙政园，江南园林的代表，苏州园林(门票)中面积最大的古典山水园林。位于苏州市东北街一百七十八号，是苏州四大古名园之一，也是苏州园林中最大、最著名的一座，被列入《世界文化遗产名录》，堪称中国私家园林经典。
拙政园占地面积520xx平方米，又分东园、中园、西园三部分。东园山(门票)池相间，点缀有秫香馆、兰雪堂等建筑。西部水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁，其中主体建筑鸳鸯厅是当时园主人宴请宾客和听曲的场所，厅内陈设考究。中园是拙政园的精华部分，其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江 南水乡的特色。主体建筑远香堂位于水池南岸，隔池与主景东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林荫匝地，水岸藤萝纷披，两山溪谷 间架有小桥 山岛上各建一亭，西为雪香云蔚亭，东为待霜亭，四季景色因时而异。远香堂之西的“倚玉轩”与其西面船舫形的“香洲”遥遥相对，两者与其北面的“荷风四面 亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。
20xx清明节旅游好去处：台湾阿里山(门票)四月游台湾阿里山，除了能看到日出、云海、晚霞、森林与高山铁路等阿里山五奇外，更能邂逅闻名世界的阿里山樱和阿里山高山茶。每年三月中旬至四月中旬的阿里山花季，山樱、吉野樱与重瓣樱等将整座山装点成美丽缤纷的花海，漫步在古木参天的林荫道上，可静静地聆听鸟儿优雅地歌唱。
关门山国家森林公园位于辽宁省东部的本溪县境内，占地面积3517公顷，森林覆盖率95%。公园地处温带针阔叶混交林地带，森林植被区划属长白植物区系，自上而下分布着原始针阔叶混交景观林带（海拔800米以上）、天然次生阔叶混交景观林带（海拔600-800米）、人工景观林带（海拔600米以下）等3个垂直景观林带。
公园生物资源丰富，种类繁多。园区内还广布山野菜和食用菌，如蕨菜、大叶芹、猴腿、刺龙芽、刺五加、黄花菜、榛蘑、白蘑、油蘑、冬菇、铆钉菇、牛肝菌、多孔菌、猴头、珊瑚菌、木耳等。
公园地处长白山系向南延伸的千山支脉北段，地势东南高、西北低，海拔310米-1234米。有奇峰险崖49座，兼有华山之险、黄山之奇、峨眉山之秀。有的孤峰独耸，有的双峰竞秀，有的似铜墙铁壁，有的如古老城堡，千姿百态，引人入胜。
辽宁四大河流之一的太子河（古称“衍水”）上游汤河流经园区，溪水潺潺，流水忽聚忽散，时急时缓层次分明多变，飞瀑、碧潭、翠湖，似明珠散布。
景区内常现云海雾浪翻腾缭绕，峰如海岛，云若锦带，光如银，阔如海，波涛滚滚，时隐时现，气势壮观。烟雨朦胧时，则景象深邃，妙趣横生。
每当春回大地、万物复苏之时，园区百花芳菲，枝叶滴翠。簇簇映山红开满峰头岩角，崖畔条条细瀑凝玉，大山犹如巨人侧卧，在沉睡中慢慢醒来。
盛夏，林壑葱郁，峰峦逶迤，幽谷含秀，凉爽宜人，是消夏避暑的好去处。本溪市市花天女木兰，六七月份盛开，洁白如雪，花形俏丽，乃花中珍品。珍稀植物天女木兰，是第四纪冰川时期幸存的古老树种。
关门山除了夏日里郁葱的丛林遮天蔽日外，更具魅力的是秋日景色。当秋风起、万木枯、寒霜降的时节，唯有漫山遍野的红叶，彰显浓浓的秋意，显示出别样的风韵。秋日红枫是关门山最具特色的景观。
冬季，皑皑白雪如棉絮铺就了只有大山才能感受到的温暖。鸟儿在觅食，水在冰层下缓缓地流淌，阳光、白雪与远处村落缕缕不散的炊烟，一抹淡淡的北国风光。
春天，万物苏醒了，长颈鹿走到小溪边见到雪白的积雪融化成绿色的春水，情不自禁地喝了一口。顿时感到沁人心脾。看着远处的森林犹如林海，不由得深深地吸了一口气。感叹道：“真美呀！”是呀，这森林真美呀！松树、柏树、桦树……都争着吐出嫩绿的新芽，青松做衫，白桦为裙，怎么不让人陶醉呢？
夏天到了，溪水变成了河水。一切都生机勃勃的样子。此时的小河格外的热闹。动物们在小河边高兴地嬉戏，你看，它们正在进行着一场激烈的比赛呢！天鹅姐姐遥遥领先，小鸭弟弟奋起直追，惹得岸上的观众大声地助威。
秋天，是丰收的季节，森林悄悄地换上了新装。金黄的衣衫在阳光下显得格外夺目。松鼠姐姐忙着为冬天储藏食物；青蛙忙着为冬眠打洞；大雁呢！依依不舍地向伙伴们辞行……大家都在为过冬做准备。
冬天到了，森林变成了银白的世界，动物们大多数都纷纷躲了起来，只剩下很少的动物在雪地上爬行。
春去冬来，就这样过了一年又一年，森林里的动物们就是这样安宁而快乐地生活着。可是，一天，一群人的到来打破了森林的宁静。他们开着拖拉机和牵引车，手持电锯在森林里忙碌开了。动物们四处逃窜，纷纷离开了家园。
当人们庆幸自己占据了一片森林的同时，山洪爆发了，美丽的森林消失了，而那破坏森林的人们也因此得到了应有的报应。
指导教师：英子
有关风的古诗（一）：
1、长风万里送秋雁，对此能够酣高楼。——李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云陪侍御叔华登楼歌》
2、西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。——秦观《满庭芳·碧水惊秋》
3、春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。——韩翃《寒食寒食日即事》
4、爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。——王安石《元日》
5、暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。——林升《题临安邸》
6、微微风簇浪，散作满河星。——查慎行《舟夜书所见》
7、南风知我意，吹梦到西洲。——佚名《西洲曲》
8、休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？——辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》
9、好风凭借力，送我上青云。——曹雪芹《临江仙·柳絮》
10、参横斗转欲三更，苦雨终风也解晴。——苏轼《六月日夜渡海》
11、迟日江山丽，春风花草香。——杜甫《绝句二首》
12、细草微风岸，危樯独夜舟。——杜甫《旅夜书怀》
13、暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。——李清照《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》
14、秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。——李白《三五七言秋风词》
15、春日游，杏花吹满头。——韦庄《思帝乡·春日游》
16、卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。——苏轼《六月七日望湖楼醉书》
17、风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。——李白《金陵酒肆留别》
18、长风几万里，吹度玉门关。——李白《关山月》
19、子规夜半犹啼血，不信东风唤不回。——王令《送春》
20、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。——刘禹锡《望洞庭》
21、风淅淅，雨纤纤。难怪春愁细细添。——纳兰性德《赤枣子·风淅淅》
22、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。——李白《行路难·其一》
23、满目山河空念远，落花风雨更伤春。——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》
24、风乍起，吹皱一池春水。——冯延巳《谒金门·风乍起》
25、风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。——杜甫《登高》
26、西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。——唐温如《题龙阳县青草湖》
27、伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。——柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》
28、今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》
29、风雨送春归，飞雪迎春到。——毛泽东《卜算子·咏梅》
30、云尽月如练，水凉风似秋。——欧阳詹《荆南夏夜水楼怀昭丘直上人云梦李莘》
31、风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。——佚名《荆轲歌渡易水歌》
32、泠泠七弦上，静听松风寒。——刘长卿《听弹琴》
33、昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。——李商隐《无题·昨夜星辰昨夜风》
34、轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。——岑参《走马川行奉送出师西征走马川行奉送封大夫出师西征》
35、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——崔护《题都城南庄》
36、柴门闻犬吠，风雪夜归人。——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
37、洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。——张籍《秋思》
38、常恐秋风早，飘零君不知。——卢照邻《曲池荷》
39、东风夜放花千树。更吹落星如雨。——辛弃疾《青玉案·元夕》
40、野火烧不尽，春风吹又生。——白居易《草赋得古原草送别》
41、朔风如解意，容易莫摧残。——崔道融《梅花》
42、唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。——贺知章《回乡偶书二首》
43、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。——王之涣《凉州词二首·其一》
44、最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。——赵翼《野步》
45、莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。——李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
46、亭亭山上松，瑟瑟谷中风。——刘桢《赠从弟》
47、等闲识得东风面，万紫千红总是春。——朱熹《春日》
48、狂风吹我心，西挂咸阳树。——李白《金乡送韦八之西京》
49、大风起兮云飞扬。威加海内兮归故乡。安得猛士兮守四方！——刘邦《大风歌》
50、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。——陆游《十一月四日风雨大作》
51、饮马渡秋水，水寒风似刀。——王昌龄《塞下曲四首》
52、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
53、风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。——白居易《江楼夕望招客》
54、红泪偷垂，满眼春风百事非。——纳兰性德《采桑子·当时错》
55、西风多少恨，吹不散眉弯。——纳兰性德《临江仙·寒柳》
56、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南《绝句》
57、八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。——杜甫《茅屋为秋风所破歌》
58、秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。——刘彻《秋风辞》
59、大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。——王昌龄《从军行七首》
60、风雨如晦，鸡鸣不已。——佚名《风雨》
61、小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。——李煜《虞美人·春花秋月何时了》
62、北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。——岑参《白雪歌送武判官归京》
63、音尘绝，西风残照，汉家陵阙。——李白《忆秦娥·箫声咽》
64、东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。——苏轼《海棠·东风袅袅泛崇光》
65、东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。——杜牧《赤壁》
66、风雨替花愁。风雨罢，花也应休。——赵秉文《青杏儿·风雨替花愁》
67、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。——李清照《武陵春·春晚》
68、晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。——王安石《初夏即事》
69、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。——高适《别董大二首》
70、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。——贺知章《咏柳柳枝词》
71、黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。——杜甫《江畔独步寻花·其五》
72、春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。——孟郊《登科后》
73、云淡风轻近午天，傍花随柳过前川。——程颢《春日偶成·云淡风轻近午天》
74、春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。——杜牧《赠别》
75、林暗草惊风，将军夜引弓。——卢纶《和张仆射塞下曲·其二》
76、风暖鸟声碎，日高花影重。——杜荀鹤《春宫怨》
77、天苍苍，野茫茫。风吹草低见牛羊。——佚名《敕勒歌》
78、萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。——叶绍翁《夜书所见》
79、风蒲猎猎小池塘。过雨荷花满院香。——李重元《忆王孙·夏词》
80、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。——张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》
81、柴门闻犬吠，风雪夜归人。——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
82、春风又绿江南岸，明月何时照我还？——王安石《泊船瓜洲》
83、潮平两岸阔，风正一帆悬。——王湾《次北固山下》
84、飞花两岸照船红，百里榆堤半日风。——陈与义《襄邑道中》
85、林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。——李煜《相见欢·林花谢了春红》
86、风烟俱净，天山共色。——吴均《与朱元思书》
87、细雨斜风作晓寒。淡烟疏柳媚晴滩。——苏轼《浣溪沙·元丰七年十二月四日从泗州刘倩叔游南山》
88、清风明月无人管，并作南楼一味凉。——黄庭坚《鄂州南楼书事》
89、柳絮风轻，梨花雨细。——谢逸《踏莎行·柳絮风轻》
90、秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归鹄南翔。——曹丕《燕歌行二首·其一》
91、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。——许浑《咸阳城东楼咸阳城西楼晚眺西门》
92、荷风送香气，竹露滴清响。——孟浩然《夏日南亭怀辛大》
93、日暮东风怨啼鸟，落花犹似堕楼人。——杜牧《金谷园》
94、水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。——高骈《山亭夏日》
95、谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。——纳兰性德《浣溪沙·谁念西风独自凉》
96、九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。——刘禹锡《浪淘沙·九曲黄河万里沙》
97、相见时难别亦难，东风无力百花残。——李商隐《无题·相见时难别亦难》
98、细雨鱼儿出，微风燕子斜。——杜甫《水槛遣心二首》
99、一片花飞减却春，风飘万点正愁人。——杜甫《曲江二首》
100、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》
有关风的古诗（二）：
1、夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》
2、四月南风大麦黄，枣花未落桐叶长。——李颀《送陈章甫》
3、有情风万里卷潮来，无情送潮归。——苏轼《八声甘州·寄参寥子》
4、南浦凄凄别，西风袅袅秋。——白居易《南浦别》
5、春风倚棹阖闾城，水国春寒阴复晴。——刘长卿《别严士元》
6、布被秋宵梦觉，眼前万里江山。——辛弃疾《清平乐·独宿博山王氏庵》
7、秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。——蒋捷《一剪梅·舟过吴江》
8、东风杨柳欲青青。烟淡雨初晴。——晏殊《诉衷情·东风杨柳欲青青》
9、春风知别苦，不遣柳条青。——李白《劳劳亭》
10、重阳过后，西风渐紧，庭树叶纷纷。——晏殊《少年游·重阳过后》
11、云山行处合，风雨兴中秋。——高适《送魏八》
12、东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳。——秦观《画堂春·春情》
13、风絮飘残已化萍，泥莲刚倩藕丝萦。——纳兰性德《山花子·风絮飘残已化萍》
14、花片片飞风弄蝶，柳阴阴下水平桥。——张先《浣溪沙·楼倚春江百尺高》
15、断香残酒情怀恶。西风催衬梧桐落。——李清照《忆秦娥·咏桐》
16、风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。——白居易《南湖早春》
17、香帏风动花入楼，高调鸣筝缓夜愁。——王昌龄《青楼怨》
18、春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。——晏殊《踏莎行·小径红稀》
19、行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。——李颀《古从军行》
20、何处秋风至？萧萧送雁群。——刘禹锡《秋风引》
21、晚来风起花如雪，飞入宫墙不见人。——刘禹锡《杨柳枝词九首》
22、春未老，风细柳斜斜。——苏轼《望江南·超然台作》
23、西风烈，长空雁叫霜晨月。——毛泽东《忆秦娥·娄山关》
24、惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。——柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》
25、一番荷芰生池沼，槛前风送馨香。——尹鹗《临江仙·一番荷芰生池沼》
26、天朗气清，惠风和畅——王羲之《兰亭集序兰亭序》
27、桃未芳菲杏未红，冲寒先喜笑东风。——曹雪芹《咏红梅花得“红”字》
28、林下春晴风渐和，高崖残雪已无多。——王守仁《春晴》
29、斜风细雨不须归。——苏轼《浣溪沙·渔父》
30、晓风不散愁千点，宿雨还添泪一痕。——曹雪芹《咏白海棠》
31、茅檐人静，蓬窗灯暗，春晚连江风雨。——陆游《鹊桥仙·夜闻杜鹃》
32、任是春风吹不展。困倚危楼。——秦观《减字木兰花·天涯旧恨》
33、小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里。——朱服《渔家傲·小雨纤纤风细细》
34、雨洗娟娟净，风吹细细香。——杜甫《严郑公宅同咏竹》
35、东风吹雨过青山，却望千门草色闲。——卢纶《长安春望》
36、明月照积雪，朔风劲且哀。——谢灵运《岁暮》
37、江阔云低断雁叫西风。——蒋捷《虞美人·听雨》
38、秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村。——谭用之《秋宿湘江遇雨》
39、木落雁南度，北风江上寒。——孟浩然《早寒江上有怀早寒有怀江上思归》
40、烽火城西百尺楼，黄昏独上海风秋。——王昌龄《从军行七首》
41、一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。——李商隐《重过圣女祠》
42、松月生夜凉，风泉满清听。——孟浩然《宿业师山房期丁大不至宿业师山房待丁大不至》
43、夜来南风起，小麦覆陇黄。——白居易《观刈麦》
44、无人知此意，歌罢满帘风。——陈与义《临江仙·高咏楚词酬午日》
45、春风尔来为阿谁，蝴蝶忽然满芳草。——李白《山人劝酒》
46、凉风起天末，君子意如何。——杜甫《天末怀李白》
47、何事春风容不得？和莺吹折数枝花。——王禹偁《春居杂兴·两株桃杏映篱斜》
48、飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。——黄巢《题菊花》
49、过春风十里，尽荠麦青青。——姜夔《扬州慢·淮左名都》
50、谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声？——曹雪芹《代别离·秋窗风雨夕》
51、雪暗凋旗画，风多杂鼓声。——杨炯《从军行》
52、春风不相识，何事入罗帏。——李白《春思》
53、西风乱叶溪桥树。秋在黄花羞涩处——张榘《青玉案·被檄出郊题陈氏山居》
54、金风细细。叶叶梧桐坠。——晏殊《清平乐·金风细细》
55、秋风萧瑟，洪波涌起。——曹操《观沧海碣石篇》
56、朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。——李清照《多丽·咏白菊》
57、行人与我玩幽境，北风切切吹衣冷。——李颀《少室雪晴送王宁》
58、北风其凉，雨雪其雱。——佚名《北风》
59、长条短叶翠濛濛，才过西风，又过东风。——夏完淳《一剪梅·咏柳》
60、东风恶，欢情薄。——陆游《钗头凤·红酥手》
61、北风吹雪四更初，嘉瑞天教及岁除。——陆游《除夜雪》
62、草色全经细雨湿，花枝欲动春风寒。——王维《酌酒与裴迪》
63、数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。——郑谷《淮上与友人别》
64、春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。——白居易《长恨歌》
65、江暗雨欲来，浪白风初起。——何逊《相送》
66、醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。——王昌龄《送魏二》
67、雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。——欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》
68、落日心犹壮，秋风病欲疏。——杜甫《江汉》
69、活水源流随处满，东风花柳逐时新。——于谦《观书》
70、晚风庭院落梅初。淡云来往月疏疏。——李清照《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》
71、飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。——李商隐《无题·飒飒东风细雨来》
72、朔风吹散三更雪，倩魂犹恋桃花月。——纳兰性德《菩萨蛮·朔风吹散三更雪》
73、风鸣两岸叶，月照一孤舟。——孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》
74、昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。——李煜《乌夜啼·昨夜风兼雨》
75、便觉眼前生意满，东风吹水绿参差。——张栻《立春偶成》
76、借与门前磐石坐，柳阴亭午正风凉。——范成大《夏日田园杂兴》
77、春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。——白朴《天净沙·春》
78、风驱急雨洒高城，云压轻雷殷地声。——刘基《五月十九日大雨》
79、水榭风微玉枕凉。牙床角簟藕花香。——苏庠《浣溪沙·书虞元翁书》
80、恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。——杜甫《绝句漫兴九首·其二》
81、草铺横野六七里，笛弄晚风三四声。——吕岩《牧童》
82、黄鸟翩翩杨柳垂，春风送客使人悲。——高适《东平别前卫县李寀少府送前卫县李宷少府》
83、春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。——晏殊《踏莎行·小径红稀》
84、歌泣不成天已暮，悲风日夜起江生。——魏禧《登雨花台》
85、无奈朝来寒雨，晚来风。——李煜《相见欢·林花谢了春红》
86、醉后凉风起，吹人舞袖回。——李白《与夏十二登岳阳楼》
87、袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。——屈原《九歌·湘夫人》
88、闻说东风亦多情，被竹外香留住。——史达祖《留春令·咏梅花》
89、风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。——周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》
90、天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。——苏轼《有美堂暴雨》
91、秋风起兮木叶飞，吴江水兮鲈正肥。——张翰《思吴江歌》
92、春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。——武元衡《春兴》
93、南陵水面漫悠悠，风紧云轻欲变秋。——杜牧《南陵道中寄远》
94、风劲角弓鸣，将军猎渭城。——王维《观猎》
95、月照城头乌半飞，霜凄万树风入衣。——李颀《琴歌》
96、舟遥遥以轻飏，风飘飘而吹衣。——陶渊明《归去来兮辞·并序》
97、清风徐来，水波不兴。——苏轼《前赤壁赋》
98、昨风一吹无人会，今夜清光似往年。——白居易《八月十五日夜湓亭望月》
99、大风起兮云飞扬。威加海内兮归故乡。——刘邦《大风歌》
100、城外萧萧北风起，城上健儿吹落耳。——刘基《北风行》
有关风的古诗（三）：
1、风雨端阳生晦冥，汨罗无处吊英灵。——贝琼《已酉端午》
2、庭前时有东风入，杨柳千条尽向西。——刘方平《代春怨》
3、长江巨浪征人泪，一夜西风共白头。——宋琬《江上阻风》
4、东风随春归，发我枝上花。——李白《落日忆山中》
5、重阳过后，西风渐紧，庭树叶纷纷。——晏殊《少年游·重阳过后》
6、风回小院庭芜绿，柳眼春相续。——李煜《虞美人·风回小院庭芜绿》
7、秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。——刘彻《秋风辞》
8、柳岸风来影渐疏，使君家似野人居。——杜牧《齐安郡晚秋》
9、寒月悲笳，万里西风瀚海沙。——纳兰性德《采桑子·塞上咏雪花》
10、风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。——佚名《荆轲歌渡易水歌》
11、饮马渡秋水，水寒风似刀。——王昌龄《塞下曲四首》
12、春未老，风细柳斜斜。——苏轼《望江南·超然台作》
13、柴门闻犬吠，风雪夜归人。——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
14、秋风万里动，日暮黄云高。——岑参《巩北秋兴寄崔明允》
15、春风来不远，只在屋东头。——于谦《除夜太原寒甚》
16、亭上秋风，记去年袅袅，曾到吾庐。——辛弃疾《汉宫春·会稽秋风亭观雨》
17、春风对青冢，白日落梁州。——张乔《书边事》
18、参横斗转欲三更，苦雨终风也解晴。——苏轼《六月日夜渡海》
19、楼前柳，憔悴几秋风。——贺铸《小重山·花院深疑无路通》
20、雪霏霏，风凛凛，玉郎何处狂饮？——魏承班《满宫花·雪霏霏》
21、莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。——李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
22、长风几万里，吹度玉门关。——李白《关山月》
23、最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。——赵翼《野步》
24、西风多少恨，吹不散眉弯。——纳兰性德《临江仙·寒柳》
25、烟水初销见万家，东风吹柳万条斜。——窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》
26、凉风起天末，君子意如何。——杜甫《天末怀李白》
27、西风烈，长空雁叫霜晨月。——毛泽东《忆秦娥·娄山关》
28、春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。——孟郊《登科后》
29、萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。——叶绍翁《夜书所见》
30、几度东风吹世换，千年往事随潮去。——戴复古《满江红·赤壁怀古》
31、世人解听不解赏，长飙风中自来往。——李颀《听安万善吹觱篥歌》
32、晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。——王安石《初夏即事》
33、微雨从东来，好风与之俱。——陶渊明《读山海经·其一》
34、风驱急雨洒高城，云压轻雷殷地声。——刘基《五月十九日大雨》
35、林暗草惊风，将军夜引弓。——卢纶《和张仆射塞下曲·其二》
36、远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴。——李清照《浣溪沙·小院闲窗春色深》
37、东风不管琵琶怨。落花吹遍。——许棐《后庭花·一春不识西湖面》
38、胡风吹代马，北拥鲁阳关。——李白《豫章行》
39、西风酒旗市，细雨菊花天。——欧阳修《秋怀》
40、云山行处合，风雨兴中秋。——高适《送魏八》
41、庭前时有东风入，杨柳千条尽向西。——刘方平《代春怨》
42、草铺横野六七里，笛弄晚风三四声。——吕岩《牧童》
43、岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白雪中。——杜甫《岁晏行》
44、闹花深处层楼，画帘半卷东风软。——陈亮《水龙吟·春恨》
45、日暮东风怨啼鸟，落花犹似堕楼人。——杜牧《金谷园》
46、风蒲猎猎小池塘。过雨荷花满院香。——李重元《忆王孙·夏词》
47、楼前柳，憔悴几秋风。——贺铸《小重山·花院深疑无路通》
48、轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。——岑参《走马川行奉送出师西征走马川行奉送封大夫出师西征》
49、清风徐来，水波不兴。——苏轼《前赤壁赋》
50、北风吹白云，万里渡河汾。——苏颋《汾上惊秋》
51、日暮东风怨啼鸟，落花犹似堕楼人。——杜牧《金谷园》
52、海畔风吹冻泥裂，枯桐叶落枝梢折。——陈羽《从军行》
53、东风动百物，草木尽欲言。——李白《长歌行》
54、凉叶萧萧散雨声，虚堂淅淅掩霜清。——元好问《秋怀》
55、今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。——白居易《琵琶行琵琶引》
56、秋萧索。梧桐落尽西风恶。——黄机《忆秦娥·秋萧索》
57、泠泠七弦上，静听松风寒。——刘长卿《听弹琴》
58、朔风吹散三更雪，倩魂犹恋桃花月。——纳兰性德《菩萨蛮·朔风吹散三更雪》
59、积土成山，风雨兴焉；——荀子《劝学》
60、凄凄岁暮风，翳翳经日雪。——陶渊明《癸卯岁十二月中作与从弟敬远》
61、醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。——王昌龄《送魏二》
62、昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。——李商隐《无题·昨夜星辰昨夜风》
63、暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。——林升《题临安邸》
64、最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。——赵翼《野步》
65、桃未芳菲杏未红，冲寒先喜笑东风。——曹雪芹《咏红梅花得“红”字》
66、置酒望白云，商飙起寒梧。——李白《登单父陶少府半月台》
67、轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。——岑参《走马川行奉送出师西征走马川行奉送封大夫出师西征》
68、城外萧萧北风起，城上健儿吹落耳。——刘基《北风行》
69、木落雁南度，北风江上寒。——孟浩然《早寒江上有怀早寒有怀江上思归》
70、春风依旧。著意随堤柳。——赵令畤《清平乐·春风依旧》
71、西风稍急喧窗竹，停又续，腻脸悬双玉。——阎选《河传·秋雨》
72、烟水初销见万家，东风吹柳万条斜。——窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》
73、行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。——李颀《古从军行》
74、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。——刘禹锡《望洞庭》
75、东风夜放花千树。更吹落星如雨。——辛弃疾《青玉案·元夕》
76、天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。——苏轼《有美堂暴雨》
77、烟横水际，映带几点归鸦，东风销尽龙沙雪。——贺铸《石州引·薄雨初寒》
78、长风万里送秋雁，对此能够酣高楼。——李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云陪侍御叔华登楼歌》
79、雨湿花房，风斜燕子，池阁昼长春晚。——吕渭老《选冠子·雨湿花房》
80、南风吹其心，摇摇为谁吐？——王冕《墨萱图·其一》
81、雨色秋来寒，风严清江爽。——李白《酬裴侍御对雨感时见赠》
82、风休住。蓬舟吹取三山去。——李清照《渔家傲·天接云涛连晓雾》
83、南风吹其心，摇摇为谁吐？——王冕《墨萱图·其一》
84、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。——刘禹锡《望洞庭》
85、霜风捣尽千林叶，闲倚筇枝数鹳巢。——范成大《冬日田园杂兴》
86、春风来不远，只在屋东头。——于谦《除夜太原寒甚》
87、好风凭借力，送我上青云。——曹雪芹《临江仙·柳絮》
88、满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。——王安国《清平乐·春晚》
89、朔风吹雪透刀瘢，饮马长城窟更寒。——卢汝弼《和李秀才边庭四时怨·其四》
90、凉叶萧萧散雨声，虚堂淅淅掩霜清。——元好问《秋怀》
91、烟横水际，映带几点归鸦，东风销尽龙沙雪。——贺铸《石州引·薄雨初寒》
92、东风兮东风，为我吹行云使西来。——李白《久别离》
93、晚风收暑，小池塘荷净。——刘光祖《洞仙歌·荷花》
94、茅檐人静，蓬窗灯暗，春晚连江风雨。——陆游《鹊桥仙·夜闻杜鹃》
95、东风兮东风，为我吹行云使西来。——李白《久别离》
96、日夕北风紧，寒林噤暮鸦。——大须《暮雪》
97、来扫千山雪，归留万国花。——袁枚《春风》
98、远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。——李清照《浣溪沙·小院闲窗春色深》
99、吴兴才人怨春风，桃花满陌千里红。——李贺《送沈亚之歌·并序》
100、东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。——杜牧《赤壁》
101、西风恶。数声新雁，数声残角。——黄机《忆秦娥·秋萧索》
102、南风知我意，吹梦到西洲。——佚名《西洲曲》
103、来扫千山雪，归留万国花。——袁枚《春风》
104、雪霏霏，风凛凛，玉郎何处狂饮？——魏承班《满宫花·雪霏霏》
105、远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。——李清照《浣溪沙·小院闲窗春色深》
106、淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。——葛立方《卜算子·席间再作》
107、秋风万里动，日暮黄云高。——岑参《巩北秋兴寄崔明允》
108、多事年年二月风，翦出鹅黄缕。——纳兰性德《卜算子·新柳》
109、风淅淅，雨纤纤。难怪春愁细细添。——纳兰性德《赤枣子·风淅淅》
110、夜来南风起，小麦覆陇黄。——白居易《观刈麦》
111、过春风十里，尽荠麦青青。——姜夔《扬州慢·淮左名都》
112、晓风催我挂帆行，绿涨春芜岸欲平。——查慎行《晓过鸳湖》
113、一番荷芰生池沼，槛前风送馨香。——尹鹗《临江仙·一番荷芰生池沼》
114、烟横水际，映带几点归鸦，东风销尽龙沙雪。——贺铸《石州引·薄雨初寒》
115、秋风吹地百草干，华容碧影生晚寒。——李贺《开愁歌》
116、北风夜卷赤亭口，一夜天山雪更厚。——岑参《天山雪歌送萧治归京》
117、风吹芳兰折，日没鸟雀喧。——李白《送裴十八图南归嵩山二首》
118、风吹仙袂飘飖举，犹似霓裳羽衣舞。——白居易《长恨歌》
119、忽大风起，尘气莽莽然，城市依稀而已。——蒲松龄《山市》
120、北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。——岑参《白雪歌送武判官归京》
121、江水漾西风，江花脱晚红。——王安石《江上》
122、无限春风来海上。便与春工。染得桃红似肉红。——苏轼《减字木兰花·立春》
123、日射纱窗风撼扉，香罗拭手春事违。——李商隐《日射》
124、夜来雨横与风狂，断送西园满地香。——阿鲁威《湘妃怨·夜来雨横与风狂》
125、日夕北风紧，寒林噤暮鸦。——大须《暮雪》
126、薄晚西风吹雨到。明朝又是伤流潦。——王国维《蝶恋花·百尺朱楼临大道》
127、蕙风如薰，甘露如醴。——左思《三都赋》
128、野火烧不尽，春风吹又生。——白居易《草赋得古原草送别》
129、昨夜狂风度，吹折江头树。——李白《长干行二首》
130、西风酒旗市，细雨菊花天。——欧阳修《秋怀》
131、日月照之何不及此？惟有北风号怒天上来。——李白《北风行》
132、晓风不散愁千点，宿雨还添泪一痕。——曹雪芹《咏白海棠》
133、芜然蕙草暮，飒尔凉风吹。——李白《秋思》
134、东风不管琵琶怨。落花吹遍。——许棐《后庭花·一春不识西湖面》
135、雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。——欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》
136、昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。——李煜《乌夜啼·昨夜风兼雨》
137、风萧萧而异响，云漫漫而奇色。——江淹《别赋》
138、积土成山，风雨兴焉；——荀子《劝学》
139、野火烧不尽，春风吹又生。——白居易《草赋得古原草送别》
140、卷尽残花风未定，休恨，花开元自要春风。——辛弃疾《定风波·暮春漫兴》
141、大漠西风急，黄榆凉叶飞。——田锡《塞上曲》
142、寒月悲笳，万里西风瀚海沙。——纳兰性德《采桑子·塞上咏雪花》
143、东风恶，欢情薄。——陆游《钗头凤·红酥手》
144、芜然蕙草暮，飒尔凉风吹。——李白《秋思》
145、寒月悲笳，万里西风瀚海沙。——纳兰性德《采桑子·塞上咏雪花》
146、胡风吹代马，北拥鲁阳关。——李白《豫章行》
147、长江巨浪征人泪，一夜西风共白头。——宋琬《江上阻风》
148、飞花两岸照船红，百里榆堤半日风。——陈与义《襄邑道中》
149、大漠西风急，黄榆凉叶飞。——田锡《塞上曲》
150、夜来雨横与风狂，断送西园满地香。——阿鲁威《湘妃怨·夜来雨横与风狂》
有关风的古诗（四）：
《送杜少府之任蜀2州》
唐·王勃
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
《水调歌头》
宋·苏轼
明月几时有?把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间。
转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆?
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
《无题》
唐·李商隐
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
《江畔独步寻花·其五》
唐·杜甫
黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。
桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红?
《绝句》
南宋·僧志南
古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
《渔歌子》
唐·张志和
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
《塞下曲》
唐·卢纶
林暗草惊风，将军夜引弓。
平明寻白羽，没在石棱中。
《泊船瓜洲》
宋·王安石
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，明月何时照我还?
《春日》
宋·朱熹
胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
等闲识得东风面，万紫千红总是春。
《春晓》
唐·孟浩然
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
《观猎》
唐·王维
风劲角弓鸣，将军猎渭城。
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
忽过新丰市，还归细柳营。
回看射雕处，千里暮云平。
《赋得古原草送别》
唐·白居易
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
《观刈麦》
唐·白居易
田家少闲月，五月人倍忙。
夜来南风起，小麦覆陇黄。
妇姑荷箪食，童稚携壶浆。
相随饷田去，丁壮在南冈。
足蒸暑土气，背灼炎天光。
力尽不知热，但惜夏日长。
复有贫妇人，抱子在其旁。
右手秉遗穗，左臂悬敝筐。
听其相顾言，闻者为悲伤。
家田输税尽，拾此充饥肠。
今我何功德，曾不事农桑。
吏禄三百石，岁晏有余粮。
念此私自愧，尽日不能忘。
《逢雪宿芙蓉山主人》
唐·刘长卿
日暮苍山远，天寒白屋贫。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。
《春夜喜雨》
唐·杜甫
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
· ·
· ·
· ·
· ·
· ·
· ·
· ·
· ·
· ·
宗白华先生《美学散步论中国的绘画》中有言:中国画家不是没有个性的表现，他的心灵特性是早已化在笔墨里面。有时亦或寄托于一二人物，浑然坐忘于山水中间，如树如石如水如云，是大自然的一体。这段话点明了中国山水画中人物与自然的关系浑然天成，是山水画中不可或缺的一部分。郭思云: 山之人物以标道路，山之楼观以标胜概，山之林木映蔽以分远近，山之溪谷断续以分浅深，水之津渡桥梁以足人事，水之渔艇钓竿以足人意。点明山水画中各类元素的作画规律需有一定讲究。
( 一) 山水与人的比例要求
一幅山水作品，树石、山川、烟云，往往占据画面的绝大部分，人物仅起点缀作用，甚至微小到不足以被发现。范宽《溪山行旅图》中，雄伟壮阔的山川、飞泻而下的瀑布、错落有致的密林几乎占满整个画面，但当你仔细观察画面右下角时，竟有一支商旅队伍，路边小溪静静地流淌，观者仿佛听见了水声、人声、骡马声。人物在山水画中所占比例之小，也表明人在自然面前谦逊和崇敬的态度，人努力向自然靠近，向自然学习。王维《山水诀》中有云: 渡口只宜寂寂，行人需是疏疏。也表明山水画中作画规律，人需是稀疏几人，不可人头攒动。山水画中茅屋寺庙藏于山林之间、亭台楼阁若隐若现、船只只画远帆、画人也不画完整，所以人不会破坏画面的和谐，充分体现出人与自然和谐相处的意境。
山水画中山水作为主体形象需做具体刻画，而人物只需简单几笔描绘。意在笔先。丈山尺树，寸马分人。远人无目，远树无枝。人物不过一寸许，松柏上见二尺。都点明山水画中人物刻画不需过多、过大、过精细，而只需表现出人物与自然的和谐美感。
( 二) 人在山水画中的点景作用
宋代山水画中的人物被称为点景人物，中国画创作讲究丈山、尺树、寸马、豆人，但往往画面中豆大的人物却有点景、点题的作用。山水画中，山、树、石、小溪、云雾都是平常的风景，若是在小溪边添加一个如豆的人物，这幅画的主题，就可以瞬间转移到人物身上，或可将此画命名为听泉图。范宽的《溪山行旅图》其实是一幅极佳的山水写景作品，但由于画中加上几匹马、几个人，便被后世收藏家命名为《溪山行旅图》。又如巨然作一幅秋山图，大山屹立，绿树成荫，并表现了丛林深处的幽谷，但画面刻画几间茅舍和几个小人物，这样一来画面的主题突然转向人物，因此，后人将此图命名为《秋山问道图》 。由于问道这一人物活动，画面中的自然、山川、树石、幽谷都相继成为问道者的环境，堂堂大山随即变成小人物的配景。一卷山水画，若是在适当处画上几个小人物，或是两三人交谈，或是几个行路人，或是乘舟泛于江上，或是牧童牧牛于山下这一卷普通的山水画立即从没有主题变为主题明确了。由此可见，山水画中的人物有着不可忽视的大作用。
( 三) 山水画中人物的特点、类型及审美倾向
山水画中采用的人物多为游人、渔夫、牧童或僧人，人物形象都是悠闲自在、极具亲和力、喜爱自然、与自然融为一体的精神状态。其中山水画家对隐士这一题材情有独钟，如郭熙《溪山访友图》，此画为深秋山水图，临云而出的高山，清澈的溪水，巨石突兀，长松乔木，点缀着寻幽访友的高士，表现了寄情林泉的雅兴; 马远《山径春行图》描绘一名儒雅的文人，身旁有一携琴的儿童，于山林间行走，溪山旁的柳树招引了两只小鸟，仿佛在枝头欢快地歌唱，文人站在小溪旁悠闲地捋着胡须，沉浸在大自然的美好当中。亦有巨然《秋山问道图》、郭熙《溪山行旅图》、范宽《临流独坐图》等，都是隐士题材的佳作。另一类受画家青睐的人物当属渔夫，渔夫形象在中国文人中有较深渊源，早在《庄子》中就开始塑造渔夫形象了，认为渔夫在天地间心意自得的境界才是众人所追求的最高境界。《楚辞》中有言: 沧浪之水清兮，可以濯吾缨; 沧浪之水浊兮，可以濯吾足。这是最早描写渔夫形象的诗句。宋以前有少量绘画作品表现渔夫形象，宋时则频繁在山水画中出现渔夫这一形象，郭熙《林泉高致》中收录了一位无名诗人的诗句: 钩罢孤舟系苇梢，酒开新瓮鲊开包。自从江浙为渔父，二十馀年手不叉。已点明了这一阶段渔夫形象所代表的精神内涵和意义。马远《寒江独钓图》《秋江鱼隐图》、夏圭《溪山清远图》《雪堂客话图》等山水作品中均出现过渔夫这一形象，而且人物形象的轮廓几乎没有太大差异，画面中用一大片留白来体现出水的感觉，渔夫则独坐岸边，抛洒出鱼竿，悠然自得地钓鱼，是典型的隐士形象的一种。
宋代，山水画较之前代有了进一步发展，提倡人与自然的和谐统一，人向自然的转化，情与景相互交融，是宋代画家追求的最高境界。苏轼《书晁补之所藏与可画竹》有云: 与可画竹时，见竹不见人，岂独不见人，嗒然遗其身。其身与竹化，无穷出清晰。庄周世无有，谁知此凝神。表达出文同画竹时已与竹子达到物我统一的状态，人在自然中找到了自己的定位，自然也具有了生命力。
二、宋代山水画中的自然
( 一) 宋代山水画中的山
山水画以山作为其主要题材来表现，是最接近自然的形态。名山大川尤其受到诗人画家的喜爱，如华山、黄山、庐山等。但更多作品中的山是无实指意义的山，如范宽《溪山行旅图》中的溪山，《雪山萧寺图》中的雪山实质并无溪山与雪山两座山，画家只是为自己想象中的山取名，他们关注的是自然在不同季节与时间变换时的景色。郭熙在《林泉高致》中收录王维与李成的《山水论》，其中就记叙了山石树木等自然景象在不同季节与时段等情况下应如何表现在画面当中。多数山的形象为作家的虚构想象，但这些山与客观世界存在之山的形体、灵魂却是完全吻合的，是画家经过对自然、世界的领悟而提炼升华而成的。这种对自然景物的选择，不再单纯是客观意义上的选择，而是具有强烈人文意义的形象。
( 二) 宋代山水画中的水
中国山水画中水这一元素非常重要。范宽《溪山行旅图》在深山夹缝的黑色中，一缕白色的瀑布飞泻而下，恰当地表现出山为实、水为虚的关系，使整幅画面因为有水而具有灵气。画家对山水画中树石的刻画同样讲究，寒山枯木用来表示清远，怪石常体现出平远悠长的意境。中国山水画家所喜爱的题材，是可以体现自然生命的题材，画山则重峦叠嶂、高耸入云、挺拔险峻，画水则多采用留白的手法，或画一船以示为水。中国画通常以画船来代表水，山水画中的山水与植物初看并无明显差别，这种现象的形成与画家崇尚自然生命的象征意义有密不可分的关系。
( 三) 山水在山水画中的象征意义
山水是人思想感情的寄托，有隐喻的作用。山川、云雾、流水、草木等皆是作者行其哀乐，达其性情的表现，画面中所表现的山水自然并非单纯指现实中的自然山水，画家所追求的是山水画中蕴含的言外之意，言外之象，是画家更高品味和修养的象征，思想性上远超出绘画作为艺术的审美功能。山水意境的形成，是作家主观情感对客观自然的表达，一幅山水画不是一幅简单的地形描绘图，而是寄托着人的情感，并表达着人的审美趣味。自然之美需要通过不同形式的表达才能呈现，一切美都来自于人的心灵，没有人存在的美变得毫无意义。画中物象虽取景于客观自然，但画家笔墨下的山川草木，无不体现出人的感悟，即人化的自然。山水中的自然与人的情感息息相关，是画家表情达意的一种方式。宋时的山水画与西方的风景画不同，西方风景画是再现客观自然，力求真与像，而中国宋代的山水画是融入画家个人主观情感、情绪的创作，甚至会忽略形体的真，而表达作者心中的真，对于中国画家来说，情是在画面中占主导地位的因素，山水画也不是对自然的简单临摹，人的情感支配着画家的创作。
王维《山水诀》记载: 回抱处僧舍可安水陆边人家可置。村庄着数树以成林，枝需抱体; 山崖合一水而瀑泻，泉不乱流。渡口只宜寂寂，行人需是疏疏。泛舟楫之桥梁，且宜高耸; 着渔人之钓艇，低乃无妨。悬崖险峻之间，好安怪木; 峭壁巉岩之处，莫可通途。远岫与云容交接，遥天公水色交光。山钩锁处，岩流最出其中，路接危时，栈道可安于此。平地楼台，偏宜映高柳人家; 名山寺观，雅称奇衫衬楼阁。远景烟笼，深岩云锁。酒旗则当路高悬，客凡遇水低挂，近树惟宜拔进，远山贵要安排。
这段话，对山水画的绘画规律做出了概括，其中众多因素均是以人为中心或供人使用的场所。如李成《晴栾萧寺图》 、郭熙《溪山楼观图》《关山村雪图》、范宽《溪山行旅图》《雪景寒林图》等，都对寺庙或房屋有所表现。寺庙和房屋作为山水画的点缀，使此画具有了人文气息的主题。画中房屋和寺庙隐藏在山林之中，巧妙地把山水自然与人融合在一起，几间房屋有锦上添花的作用，正因为有了这间间房屋和寺庙，才有了供人驻足休憩之地，山水从而具有了人性化特征，不再是冷清、寂静的荒郊野外，茅屋表现出家的寓意，再从家的角度来观看山水自然，充满浓浓的人文意味。此种作画风格备受山水画家喜爱并一直延续到元明清时期。亭台楼阁是宋代山水画家热衷于表现的另一种建筑题材，亭台楼阁相对于茅屋来说，只作为一个旅途中短暂休憩的场所，如李公年《山水图》中山峦在云雾中连绵起伏，寒溪曲折迂回，俨然一幅北方冬日寒冷萧索的景象，但仔细观察会发觉远方山脚处隐约刻画着一个小亭子，从而使这幅作品具有了人文的真实意义。此处有亭说明有人前来观光游玩，站在亭子中可以将整个景色尽收眼底。苏轼对亭子的妙处有诗言: 惟有此亭无一物，坐观万景得天全。
山水画中的路、桥同样也体现出浓厚的人文情怀。如巨然《层岩从树图》描绘大雨过后的山林中，几条曲折的小径穿梭于树林间，观者的目光不禁对这条小径产生无限遐想，眼光随着这条小径在山林中游走了一遍，想象着游人在小径上行走的情景。又如巨然《萧翼赚兰亭图》山峦起伏，山林间露出房屋，房屋前有溪水小桥，小桥连接道路，隐隐约约、断断续续连接着房屋，似乎表现出屋主人有意归隐山林但又不得已与世俗有所牵绊。
自然与人与人文因素相互关联。画面中的人、物与自然山水融为一体，茅屋人家、寺庙楼阁使山水画的内容更为丰富，并具有浓厚的人文意味。
三、结语
而孤山的林和靖先生之所以被后人追怀,不在于他一生淡泊名利、寄情林泉,而在于他平素常怀利世济人之心。
每到岁末年初,每当遇到风雪袭来,我总会想到迎风傲雪的梅花。每年二三月,正是梅花吐艳的时日。我曾与园艺专家品茶谈梅,行家在叙述我国梅花品种时神采飞扬,我由此知晓,我国种植梅花已有3000余年的历史,多达300余个品种遍布大江南北。云南昆明曹溪寺的“元梅”,已有700年高龄,时至今日依然花好果多;浙江天台山国清寺古梅的“寿龄”长达1300余年,历经风霜雪雨依然枝繁叶茂;湖北黄梅县发现距今1700年的“晋梅”,被列为世界最长寿的梅树……园林业内有“老梅树、少牡丹”之说,意思很明确:很多花都以鲜嫩为美,梅枝却以苍劲为珍。说来惭愧,如今我也双鬓染霜,渐入老境,却不能像梅一样笑对苦寒、孤寂自得,故此,每在赏梅之时,别有一番滋味在心头。
梅花能在“岁寒三友”中排名第一,在“花中四君子”中位列首席,我猜想,与它孤芳自赏、淡泊名利的性情有关。梅花从不贪求春的温馨与抚慰,从不羡慕秋的丰足与明灿,甚至无所谓绿叶的帮扶与映衬,敢于舍弃、敢于独立,敢于在百花沉睡时放情一笑,让观赏者细细感悟世间的得与失、荣与辱,其内蕴自然是妙不可言。冬游山水,与枝干遒劲的梅枝近距离接触,品味清香与风雪牵手的感觉往往诗意连连。怒放的梅花与晨昏的雪景相映成趣,游程每每便增添几分情怀。尽管那时归雁还远在千里,赏梅人的心中早已是春光四溢。
江南之美,在于它四季都能醉人,哪怕是三九严寒也不乏诗情画意。苏州的香雪海、无锡的梅园、南京的梅山、绍兴的沈园……或稠密或稀疏的雪花下,红梅、白梅、黄梅亮相枝头,相互会心一笑,各自舒展舞姿为春作序,引得我驻足留连、如痴如醉。相比之下,我更喜爱西湖之畔的孤山之梅,“孤”与“梅”常常在古诗中互映互衬,孤傲群芳当属梅花的风度,孤芳自赏应是梅花的性情。一人游览孤山去探寻一枝独秀的冬梅,也算是合乎情景。
记得那天,冬雪初霁。四面环波、一峰耸立的孤山游人稀少。由于雪路很滑,我买了一根竹杖,一步步走到山北麓的放鹤亭。登上古亭石阶之时,忽然想起明代词人“雪晴闲览瘦筇扶,过西湖,访林逋”之句,由此想起曾在这里举杯放鹤、赏梅赋诗的散淡派诗人林逋。
我想,中外游人之所以对杭州西湖心向往之,不仅仅因为那里有较为完整的古迹和神奇的传说,也不仅仅因为那里有名满天下的美味佳肴。我以为,西湖被人们魂牵梦萦的重要原因,是那里曾出现过为民造福的名士,见证了辉映古今的史实,如疏理六井、拦湖筑坝、让百姓从此喝上清甜水的白乐天;疏浚湖道、立塔为标,留下“苏堤春晓”美景的坡……而孤山的林逋(和靖)能被后人屡屡提起,不断描述,是因他不仕不娶、隐逸孤山20年、“以鹤为妻、以梅为子”的行止?还是他留下了“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”等传世佳句?我在孤山文澜阁与放鹤亭之间徘徊时,反复地问着自己。
直到眼前出现了簇簇梅花,直到晨风乍起,伸延的枝杈间飘来缕缕清香,直到孤山上下簇生的梅树在我眼前如诗如画,我陡然感悟:林和靖先生之所以被后人追怀,不在于他一生淡泊名利、寄情林泉,而在于他平素常怀利世济人之心。
仅有38米高的孤山,今日是观览西湖美景的最佳所在;而在林逋先生到来之前,却只有荒草野花、野溪土岗。一日,大才饱学却心存不仕之念、常以绘画填词自娱自乐的林逋乘一叶扁舟由远而近,登岸系缆,结庐于斯。他除了吟诗作画,放鹤品酒,就是起早贪晚地广植梅树。数年后,西湖冬日的孤山便呈现十里冷艳,如香雪之海。先生自食其力,收获颇丰,把袋袋梅子悬于门前换粮换菜,以度时日。
让四方百姓交口称道的是,平生不愿与世人来往、孤傲清高的林处士并不拒绝大家共赏梅花,由此,每在冬季,孤山便成为西湖一带的“主题观光地”。先生不会客、不导游、不接受咨询,只是在门上写下“休教折损,尽许人看,不迎不送,恕我痴顽”16字,往来的人们便深解其意,自觉爱护生态环境,维护游园文明。
舍弃,莫非是林处士一生的符号?他多次舍弃送上门来的功名利禄,甚至把精心推敲的诗稿也随意丢弃,因此一生中只留下一本诗集。和靖先生虽大舍大弃,却留下了千古美谈、翩翩鹤影,留下与灵峰寻梅、超山赏梅同为杭城三大赏梅处的“孤山探梅”之景。20世纪初,在林先生挥毫泼墨的孤山,出现了以精研金石篆刻为主旨的西泠印社,既把浙江金石艺术推向高潮,也使吴昌硕等书画大家的作品名满天下。
西溪始于汉晋，发展于唐宋，兴盛于明清，至民国渐趋衰落。1800多年来，湿地内农事活动和人文活动频繁，人类与自然和谐相处，留下了众多的历史遗存和人文积淀，景观文化、名人文化、民俗文化斐然。
“西溪之胜，独在于水”。大自然的鬼斧神工于上千年来人类的生活劳作构筑了水在村中、村在水中、人水交映、变幻无穷的西溪水乡风情。西溪内主要又6条纵横交错的河流围合汇聚，期间水道如巷、河汊如网、鱼塘栉比、渚岛棋布。西溪植物资源丰富，桑、竹、柳、樟、槐、莲、栀子在湿地内种植历史较长，尤以芦苇、荻、柿、梅最具规模和特色，现有保存下来的老柿树在一期工程内就有2802棵，形成了“河渚芦花”、“柿林夕阳”、“蒹葭泛月”、“西溪探梅”等一批情趣各异的水域生态景观。西溪湿地的存在，对杭城具有不可替代的调节生态、改善环境功能，故也被称为“杭州之肾”。
西溪得以传世，还在于它拥有历史与文化。西溪自古就是隐逸之地，被历代文人雅士视为人间净土、世外桃源。宋高宗赵构一句“西溪且留下”成就了西溪千古美名；清代康熙、乾隆都曾游历西溪并留下笔墨；宋魏国公洪适在西溪建“国公府”，其后人明代刑部尚书洪钟于故地重建“洪园”。“秋雪八景”、“曲水八景”等众多景点，吸引了苏轼、秦观、唐寅、张岱、厉鹗、黄宾虹、马一浮、郁达夫、徐志摩等来此赏景、修行、栖居、耕读、唱和、祭祀，并留下了众多的诗文、书画。民国时秋雪庵建有两浙词人祠堂，供奉历代词人牌位1044个，是中国词人圣地。始于唐宋的龙舟胜会是西溪湿地一项传统的民俗活动，今为西溪乡民每年端午节的一大盛事。西溪亦是越剧北派艺人首演地。1906年，越剧创始人之一的马潮水，在西溪蒋村陈万元宅邸用3张八仙桌搭台演戏，促进了越剧由落地唱书向舞台形式表演的转变。
“千顷蒹葭十里洲，溪居宜月更宜秋・・・・・・黄橙红柿紫菱角，不羡人间万户侯。”这诗描绘的就是西溪湿地人与自然和谐共生的奇妙美景。但到了近代，由于人类活动加剧，西溪湿地的自然生态、人文生态收到了较大程度的破坏，西溪虽然风韵尚存，但已风光不再。在杭州市委、市政府的领导下，杭州人民遵循“生态优先，最小干预，修旧如旧，注重文化，以人为本，可持续发展”的原则，通过农居搬迁、河道清淤、植物复种、生态驳坎、房屋整修等各种措施，对西溪湿地的水体、地貌、动植物资源、民俗风物和历史文化进行了保护和恢复，打造中国第一个湿地公园，赋予西溪新的生命力，重现西溪昔日美景。
西溪的景色特点以天然质朴为美，体现的是“冷、野、淡、雅”的意境，是都市的一剂宁静剂和红尘中的净土，是文人雅聚、渔翁垂钓和领悟自然之地。为保护西溪湿地的生态景观，工程中“制造”了许多不可逾越的“框框”，在湿地内全部实行管网配置，一改过去污水直接对西溪湿地水质和环境的影响，同时建立了生态净化系统。一期工程迁出624户农户后，湿地内建筑面积比原来减少约76％。在充分尊重原有地形、地貌、植被的基础上进行了植被恢复，采用了柳树桩进行生态护坎，补种芦苇约250亩，使更多的动植物能在西溪找到合适的生存、繁殖地，既恢复了景观，又净化了水体。一期工程还在现有大块湿地、林地和草地等自然场所的基础上，在农田、养殖场，甚至房子附近的树林、院落、花园、绿地上设置了人工鸟巢等设施，吸引鸟类栖息。
西溪的地理特色是湿地景观，在首期湿地公园3、46平方公里中，朝天暮漾、虾龙滩、费家塘三大生态保护区和其他生态恢复区面积达3、25平方公里，占总面积的94％，充分体现了生态有限的可持续发展原则，使西溪湿地水域景观中最精华的部分、最具有湿地特色的部分、最摄人心魄的部分完整地保护了下来。一期工程还十分注重西溪的文化遗存恢复，最大限度地挖掘、保护和恢复了西溪的文化遗存。一期工程以后，烟水渔庄、秋雪庵、西溪水阁、梅竹山庄、深潭口、西溪梅墅、西溪草堂等7个景点可供有人参观。