时间：2023-12-08 15:12:57
【关键词】《鲁豫有约》；多视角；声画
《鲁豫有约》作为一档电视谈话性节目，通过寻访拥有特殊经历的人物，一起见证历史，思索人生，直指生命的体验与心灵秘密，创造一种新颖的谈话记录。在主持人与嘉宾交流的过程中，图像、音乐的运用，以及问题的设置，都能够引领观众走近人物，感受一段与自身经历相似或截然不同的人生历程，在如此真实而直接的场景中探索蕴含着真、善、美的人生。
一、多视角下的主题呈现
每个人都有不同的故事，没有一个人的故事是不精彩的。《鲁豫有约》正是以展现他人的故事，将大众心中的名人平民化，这更有利于观众走入他们光辉背后的平凡生活，去关注一个更为真实立体的名人。
主持人鲁豫评价白岩松是：一个能让别人放心的人，而在接下来白岩松的叙述中，一个全面的他，正一点点展示在观众眼前。他也曾有艰辛贫困的生活，有做兼职赚钱的经历，这些过往的情景，都在主持人与白岩松的问答互动中得以细化。这时，我们会发现，一位名嘴的成长路程竟是如此曲折，由点及面地看，其他名人也是经历人生的磨难与挫折，才拥有了今日的成就。在白岩松率性真诚的表达之后，留给我们对成功的种种疑问与细致思索。
二、栏目中有机的声画结合
旧时的照片与录像，伴随着解说词接连呈现，这种形式有效地延伸了观众的视听空间，并有力迎合了节目主题，声画结合的表现手法令观众在心中大致描绘出白岩松的形象。在节目中，穿插出现的录像见证了人物的蜕变与成熟，而人物本身的介绍搭配在录像末尾定格的画面，现在的语言与过往的画面营造出时空的距离感，强烈突出了人物自身的改变，如此形式与内容的统一，由表及里地剖析着人物的背景、故事和内心情感的转变，在吸引观众关注节目的同时，节目寓教于乐的本质也得以体现。
适时响起的优美音乐映衬着人物的叙述，像是描述出白岩松所遭受的不为人知的故事，音乐与画面冲击着观众的感官，与此同时，也在潜移默化地改变着一部分人对名人的观念及认知。通过电脑特技呈现的字幕：足球第一，音乐第二，在无声中阐释着白岩松的为人修养，而在他淡然表情下说出的平淡生活，仿佛在这样的画面里被分解，在观众的想象中被构建。
三、整体节奏与风格统一
无需快进式的人物解说，慢而细腻的方式令人更感亲切舒适，影像资料的运用既把握了节目的整体节奏，也贴合了节目轻松、平和的风格。《鲁豫有约》中大量人物自身的叙述，将其过往的故事娓娓道来，每段故事仿佛恰是暗藏在节目整体中的节奏点，推动着节目的进行。而主持人的提问，则将节目内容划为多个层次，作为每个层次的切入点，问题的提出与解答也赋予节目本身契合主题的节奏美。
个性鲜明的主持人，无疑是节目的关键支撑点，面对面的谈话形式下，配合节目以稍缓的节奏帮助观众以全方位的角度去体会、感受人物的内心，让人物形象更为丰盈充实，也使得节目以简约、平等的姿态和深厚的寓意去感染观众。
四、结语
每个人都像一本书，其中记录了不同阶段的心绪与理想，艰辛与奋斗，成名的路途尤其坎坷。《鲁豫有约》这档节目虽没有华丽的形式，却真实地展现出每个人物此时此地最原始、最真切的心声，有对生活的感悟，有诙谐的语言表达，有追忆，有憧憬。用欢笑言说痛苦，用痛苦宣誓梦想，每一句，都是浸透着哲理的思维成果，也只有最平凡、最朴实的语言，才能引起更多人的共鸣，节目的价值才得以体现。
【参考文献】
[1]郑树森.电影类型与类型电影[M].江苏教育出版社，2009.
[2]大卫・波德维尔，张锦.电影诗学[M].广西师范大学出版社，2010.
生日：1968年8月20日
民族：蒙古族
政治面貌：中共党员
1985年考入北京广播学院新闻系
1989年毕业分配到中央人民广播电台《中国广播报》工作
1993年参与创办《东方时空》，后正式任中央电视台新闻评论部主持人
小时候最爱看的一本书是《一千零一夜》，《格林童话》，《西游记》。
最喜欢的作家是鲁迅
最喜欢的体育运动是足球
最喜欢的足球明星是巴蒂斯图塔
最喜欢的音乐摇滚音乐
白岩松，1968年生于内蒙古海拉尔，1985年考入北京广播学院新闻系，1989年毕业后被分配到中央人民广播电台《中国广播报》任编辑，1993年调入中央电视台做主持人。白岩松这个名字并不是他的原名，他改名白岩松还有一个小故事。在庐山的悬崖上，突出一块岩石，上面竟长出一棵松树，这成了庐山一景，人称石松，而这一景也正是他名字的由来，十五年前他拍完这张照片，被叫到一边，由于这一景游客不得不下去拍照，因此我违章，被罚款5元。在当时，这对我是大数目，特此叫白岩松。
了解白岩松的人都知道他是一个非常善于思考的人，他从痛并快乐着过渡到收获并快乐着，这与分娩有些相似，剧痛之后要有所收获。这痛才值得。
白岩松并不是天生爱思考的人，他在高中一年级时成绩还是很一般的，那时他很受宠，哥哥总是让着他，不用干活还能多吃些好吃的，惹了事受妈妈训的是哥哥，过着无忧无虑的生活，从来没有思考过自己的人生。
可是当白岩松的哥哥考上北京的大学以后，对他影响非常大。伐树、挖沟的活要干，挑水等家务活都要他干，由于以前没怎么干过，干起活来总不顺手，很厌烦，妈妈还要经常训他，觉得自己好像生活在水深火热之中，这时白岩松开始思索：要想改变这种现状，唯一的出路就是要考上大学，但是现在离考学时间不多了，怎样才能在有限的时间里掌握更多的知识，反复思考后找到了一个好的学习方法。白岩松说真正能帮他考上大学的就是学习方法。
白岩松是学文科的，他把所有的历史书、地理书、语文书装订起来，然后在纸上统计出来，比如说：假如四本历史书一共是600页，地理书一共是722页，语文书一共是1000多页，然后再计算我在高考前一共要看完四遍,那我就要写下每天要看多少页历史书,我必须看30页先做一下数学题,地理书要看多少页，列完这个计划之后，他就每天按照这个规律，认认真真地完成，所有的老师和家人都知道他的这一方法。比如说他今天下午四点钟，就把他的计划完成了，那他四点开始到晚上都不学习。但是如果他今天晚上10点钟还没看完，他看到12点钟也要都把它看完。
学习历史，还有地理什么之类。就是特别有方法，把那个什么地名，或者是伟人的名字编成了一个顺口溜了。比如第一次党的代表大会在哪儿召开的？第二次在哪儿召开的？因为从第八次党的代表大会之后，全是在北京召开的，最难记的是前八次，怎么都记不住，最后编一个顺口溜叫“上上广上，勿摸眼睛”。不要摸眼睛什么意思呢？前八次党代会是上上广上，上海、上海、广州、上海。勿就是武汉，摸就是莫斯科，眼就是延安，睛就是北京。一下子他就把前八次都记住了。
通过刻苦努力地学习，白岩松最后终于以优异的成绩考入了北京广播学院，现在成了中国优秀的主持人。白岩松不仅有好的学习方法，在工作和生活中他也在不断思考好的方法，他说好的方法可以达到事半功倍的效果。他希望学生们在学习过程中要找出适合自己的学习方法，提高学习效率。
【关键词】记者型节目主持人；综合能力；播音主持专业
在中国，以《新闻调查》、《新闻周刊》为代表的新闻节目中，出现了一大批记者型节目主持人，如敬一丹、水均益、白岩松、方宏渐、柴静等。他们大多数都有当记者的经历，不仅传播客观的事实信息，还对新闻事件和社会问题发表深刻的评论，从而在观众心中建立了权威性、信任感。
一、记者型节目主持人应具备的综合能力
（一）兼备主持人与记者双重素质的能力
主持人和记者不是一个相同的概念，但是记者和主持人之间可以找到某些契合点。记者的职业道德和职业精神自然赋予了主持人独特的魅力。其中，富于人文关怀就是记者型节目主持人所具有的特质之一。在采访汶川地震时，白岩松听闻堰塞湖坝顶武警官兵十几天没洗澡没刷牙，便调侃道，他们是最不讲卫生的最可爱的人。这次的采访仿佛就像朋友之间的聊天，没有大话空话，也没有歌功颂德，但记者的话语中却处处透露着党和人民对奋斗在抗震救灾一线的人们的关怀，这是记者的真情流露。这种细节常见于这样的新闻节目中，让我们看到了主持人的火热心肠，与人民同甘苦，共命运的人文关怀。记者型节目主持人必须具备主持人出色的语言表达能力、立场应变能力和即兴发挥能力，也要有主持人的端庄持重，给人以成熟、稳定之感。所以，记者型节目主持人须整合主持人和记者双重身份，树立一种现代化新闻观念。
（二）新闻评论能力
新闻评论能力，对于记者型节目主持人来说，是一种基本能力。白岩松曾经说过感觉不到评论的记者才是好记者。个人认为记者型节目主持人的最高境界就是，让观众觉得你讲得很有道理，从中挑不出毛病，认可你的观点，并愿意按照你说的去做，化有形于无形，从而潜移默化的影响人们的思维。说教毕竟会产生反感，而晓之以理，动之以情则更容易让大家接受。
李娜在澳网失利后，白岩松说，进步不能以成绩来衡量，我们看到了更好的李娜。她的一次又一次的攀升好像一个励志的故事，在职业体育中成长是她前进的强大动力。寥寥几句体育新闻的评论隐含着人生的哲理，不得不说白岩松的新闻评论功力实在是太深厚了。其实不止体育，生活也是一样，有时候我们要享受过程，不必太在意结果。李娜虽败犹荣，她已经创造了中国网球的最好记录了，她为了我们很多年轻人树立了榜样，在法网胜不骄，在澳网败不馁。不管我们在今后遇到什么样的困难，都要带着这种精神继续前行。
（三）具有善于提问和分析问题的能力
在报道的过程中，主持人的角色往往在转换，面对被采访者，主持人是代表观众去提问；面对观众，主持人不是简单新闻的转述者，而是通过一个个的问题引导观众根据主持人的思路深入到新闻事件内部。主持人要学会揣摩观众的心理，观众在什么时候对什么问题感兴趣，会对什么问题提出质疑，在采访中合理地铺张，增加节目的悬念性，这其中，主持人不是简单的陈述者，而要体现主持人的智慧和引导。
白岩松在采访莫言获得诺贝尔奖的时候，用聊天这种轻松的方式，分别问了“是不是诺贝尔奖的颁奖词其实有点落后于你的创作前行了？”、“正在准备过程中的作品”、“将来的文学路将准备怎么走？”等问题。这三个问题既排列紧凑、构思精巧，准确的勾勒出莫言先生的过去，现在和将来的创作，又体现了白岩松事前准备工作做得比较充分，对莫言先生的写作风格、主题、获奖等都做过了解。通过主持人引导式的提问，莫言先生也表示，不管获得什么奖都要感谢这块土地，以后会继续站在人的角度上写作。首先就问了莫言先生现在是否已经对媒体反感了，来试探莫言先生的态度。这说明白岩松会站在被采访者的角度去猜想对方的心情感受。白岩松看似随意的提问，其实能从中得到很多想要的信息。
二、加强对播音专业学生的训练
白岩松作为记者型节目主持人给我们做了一个好榜样，在学习中，老师又该更加注重哪几方面能力的训练呢？
（一）扎实基本功
学习播音主持就跟盖楼房的道理是一样的，只有打好了基础才可以盖高楼。主要抓学生的绕口令、吐字归音、停连节奏等基本功的训练，叮嘱学生坚持每天早上起来练声半个小时。一个主持人只有做到声音圆润、饱满动听才能更加打动观众。
（二）有意识的培养思维能力和口语表达水平
作为记者型节目主持人必须要有自己的立场，不能随波逐流，对事件最好能做出独特的见解。所以在专业课上我会抛出一些话题，有意识的训练学生的思维，比如即兴评述、无领导小组讨论等等的形式。让同学们围坐在一起讨论，有时候会有意想不到的收获。但是光有良好的思维还远远不够，如果只是会想而不会表达，没有人能够明白你到底在想些什么。所以，口语表达也是作为一名记者型节目主持人必要能力，在平时训练中要加强。
（三）训练心理素质和反应能力
一般的节目都是直播，什么突况都有可能会出现，所以，之前准备好的一套解说词可能就不能派上用场了，这就需要记者型主持人冷静下来，在现场重新组织语言，这点非常考验记者型节目主持人的心理素质和反应能力。对此，我要求学生除了在学校做一些实践外，还可以走出学校的演播室，多到单位进行实践，这样当我们真正走向工作岗位时，也能临危不惧。
（四）更加注重细节和加强知识的积累
在平时的训练中需注重细节，看到别人看不到的东西，这样做出来的新闻才会更吸引观众。作为大学生在阅历上可能还达不到这种程度，可以只有平时多留心身边的事物。同时播音主持作为艺术类专业，学生的文化基础比较薄弱，所以更应该加强文化课的学习。
2008年极端的沉痛与喜悦交织在一起，这是一个大国崛起的阵痛。年度主持人要架得住这一年重要事件的气场。白岩松以大气沉稳的中国面孔，在严肃平和中讲述着老百姓自己的故事。
――黄升民 中国传媒大学广告学院院长
搜狐娱乐网友提问：生活中的白岩松也很严谨、严肃吗？你有没有心烦，压力特大的时候？你都采用怎样的方式减压？
白岩松：我每天都在烦恼，而且似乎年龄越增长，烦恼越多，生活的，工作的都有。压力和烦恼是必须要付出的成本，慢慢就习惯了。
面对压力，听听音乐，玩乐的音乐，或者是很悲剧的音乐、摇滚乐发泄一下，各种音乐都好。看看书，去跟别人对话就不一定那么孤独了。另外每周去找两三个特别想吃的东西，比如在杭州开车跑到很远的山上吃农家菜，因为人这一辈子每天能够把握的幸福就是吃了。每一个城市都有我的美食地图。
作为一个新闻评论节目的主持人，白岩松身上集中了夸张的赞誉和过分的贬损，对此他从不回应。“你有拿我娱乐的权利，我有不参与的权利。25岁时，我给了自己9个字――关注人，说人话，像个人。做到这9个字，我用了15年的时间。2008年40岁时，我给了自己12个字――捍卫常识，建设理性，寻找信仰。捍卫常识就是当别人因为各种因素都在喊1+1=3的时候，要有勇气说1+1=2，哪怕被骂；建设理性就是不被自己的情绪所左右，有一个长远目标；寻找信仰非常简单。我和大家一样，似乎得到了很多东西，但是缺乏幸福感，所以我总在寻找照亮自己心灵的东西。希望这12个字能贯穿我的一生。”
关于获奖
“如果2008年没有那么多让我们难忘甚至不愿意见其发生的事情，获得这个奖项的心情会更轻松。毕竟有了地震、雨雪冰冻灾害，所以获得任何一个奖项，都不会让我有轻松的心情。话说回来，这也是新闻人的职责所在。如果2008整个年份歌舞升平、风调雨顺，我宁愿不获奖。”
新闻使命
从1993年进入中央电视台工作至今，16年里白岩松赶上了三次中国电视新闻的变革：第一次是改变观众的收看习惯。1993年5月1日《东方时空》的开播，改变了中国观众早间不看电视的习惯。白岩松在这个舞台上从一名报纸编辑转型成一名电视新闻记者；第二次是报道形式的变革。1997年香港回归的电视直播报道是中国电视史上的第一次现场直播报道，其间白岩松从一个电视新闻记者成长为新闻直播节目的评论员。现在，传播形式已呈融合之势，白岩松对此有独到看法――
“未来的媒体是嫁接的，各种媒体的边界变得模糊，这是我做《新闻1+1》时的感受，通过这个栏目，我们把来自报纸、网络的话题、意见、各界声音汇总到电视屏幕上，一个小时候节目又会出现在网络上。我们已意识到这是一个网络、电视、平面媒体融杂在一起，只不过是在电视上直播的栏目。我一直关注媒体的变化，关注硬件厂商的动作，最后发现他们致力于把电脑、电视、手机融合成一个媒体终端。但是，媒体归根到底还是内容为王。
随着社会的演进，尤其是民主进程的推进，再加上传媒科技的发展，当下需要新的变革，就像1993年那样。尤其是当前的中国电视新闻领域还是一片空地，竞争并不是非常激烈，有太多时段被无效占用。新闻节目的创新非常重要，娱乐节目可以学些别人的节目模式，但新闻不同，新闻节目的形式不会太复杂，关键在于内容创新，在于如何更准确地把握文化和价值观。
16年前的《东方时空》、《焦点访谈》让新闻人回到了该做的事情上，说人话，办人事，关注人，做到这些就已经赢得掌声了，真可谓在一片空地上仙人掌也是绿色植物。从去年开始，有了新的挑战，要确立新的目标。仅有舆论监督、仅有‘新闻是新闻’已远远不够。要让‘新闻更好地回到新闻’，更重要的是要思考在中国的民主进程中，在中国向大国发展的道路上，在大国精神、国民气质的塑造上，媒体该做些什么。这已不是简单的舆论监督命题。”
娱乐的意义
北京大学中文系教授张颐武对白岩松的评价非常独特：“他深入有趣地评论国际关系，‘把爱和恨放在一边，先去了解’；以乐观坚强地语气讲述汶川地震的威力；在春晚舞台上以中规中矩的表现与横空出世的小沈阳相映成趣。” 把白岩松和小沈阳放在一起，的确“相映成趣”。作为一名大多数时候显得颇为“担当”和“严肃”的新闻人，白岩松如何看待愈演愈烈的娱乐潮――
“目前娱乐节目数量多很正常，因为人们需要快乐。严肃的、舆论监督的、更理性的节目肯定是少数，在全世界都是如此，但是必须要有。
大家应该娱乐，不要让娱乐承担太多意义，笑才是最大的意义。但是，大家应该注意到，现在来自民间的声音越来越响亮，观点越来越明确，不管是通过网络还是报纸，社会已经发展到了这一步，大家要意识到中国正在发生着何种变化，然后做出与之相应的节目，否则就落后于时代的需求了。”
天花板
参加大量的直播节目是白岩松工作的常态，在很长一段时间，在国内外重大事件的发生现场，他总是手拿话筒奋战在镜头前。白岩松曾经同时担任《时空连线》、《中国周刊》、《新闻会客厅》三个栏目的制片人，这让他异常忙碌。即使是在辞去所有制片人工作后的现在，他一周七天中有五天要参加直播节目，另外一天则要录制一档周播栏目。于是，白岩松发烧的时候主持节目、脑子晕的时候主持节目、手术第二天主持节目、带着石膏主持十七大开幕式……《新周刊》主笔胡赳赳评价白岩松：“他坚持严肃性与思考力，没有在时间的磨砺中失去质疑的勇气。”白岩松如何看待自己的职业地位――
“如果仅仅是我一个人走那么远的话，不仅越走越孤单，而且越走越危险。如果一群人一起走的话，就蛮好。
现在面临一个天花板，我正尝试突破这层天花板。白岩松说如果不能突破这层天花板，等新人成长起来，至多也只能达到和他现今一样的高度。在新人成长起来前，如果我能突破这层天花板，意味着他们可以达到一个新的高度。
通过开播一年左右的《新闻1+1》的尝试，发现‘突破’不像想象中那般悲观。一年前创办《新闻1+1》时没有想象到会取得今天的反响――预估的困难是存在的，但尝试内容创新和突破的回报比想象中大得多。原因在于――我们正处于一个变化中的中国。”
Abstract： The vertical shafts were constructed by using normal methods in cuimu coal mine， the water inflow of vertical shaft was increased from 10m3/h to 90m3/h， the maximum water inflow of auxiliary shaft was 105m3/h， when main shaft， auxiliary shaft and ventilating shaft were constructed through the giant thick sandy conglomerate enriched aquifer of the lower cretaceous Yijun formation and Luohe formation one by one. That seriously affected construction progress of the vertical shaft， made shaft construction once stagnant， and even brought the danger of mine inundation.
关键词：立井井筒；强行通过；巨厚砾岩强含水层；壁后注浆；综合防治水技术
Key words： vertical shaft；forced through；giant thick sandy conglomerate enriched aquifer；backfill grouting；synthetic water prevention and control techniques
中图分类号：TD265 文献标识码：A 文章编号：1006-4311（2016）03-0133-02
0 引言
立井施工技术复杂，作业场所狭小，工作环境恶劣，且受地层地质条件变化（岩性变化、井筒涌水、地质构造、岩石特征）的影响，尤其是井筒涌水的影响比较大。井筒涌水量具有严重的不均衡性，井筒涌水几乎伴随着井筒的整个建设过程，影响了立井井筒施工的进度和质量，同时恶化了作业环境，增加排水设施和排水费用，给井筒施工带来了不安全因素，严重者甚至发生淹井事故，造成生命和财产的巨大损失。如何顺利安全地通过含水层，特别是强含水层，对井筒建设至关重要。本文以崔木煤矿主、副、风三条立井快速顺利安全强行通过下白垩统宜君～洛河组巨厚砂砾岩孔隙裂隙强含水层的成功实例为工程背景，对强行通过巨厚砾岩强含水层的立井施工关键技术进行介绍。
1 工程概况
崔木煤矿位于陕西省麟游县崔木镇，属于麟北矿区东端的北湾―太阳寺勘查区。设计生产能力4.0Mt/a，矿井服务年限约74a。矿井采用主、副、风三立井开拓，三井筒位于同一工业广场内。
副立井井筒全深609m，净直径8.4m，净断面积55.4m2，井筒表土及基岩风化带120m，基岩段489m。主立井井筒全深587m，回风立井井筒全深578m，两井净直径均为6.0m，净断面积为28.3m2。表土及基岩风化带段井筒设计为单层钢筋混凝土支护，混凝土强度等级为C35，井筒壁厚为500mm；基岩段支护方式为素砼支护，混凝土强度等级为C35，井筒壁厚为400mm。
崔木煤矿主、副、风三条立井均采用普通钻爆凿井法施工。其中副立井采用FJD-6.7A型伞钻凿岩，装备两台HZ-6型中心回转抓岩机装岩，布置两套单钩均配4m3吊桶提升，井上采用座钩式自动翻矸，自卸汽车排矸。主立井和回风立井均采用FJD-6G型伞型钻架，装备HZ-6型中心回转抓岩机装岩，布置单钩配5m3吊桶提升，井上采用座钩式自动翻矸，自卸汽车排矸。
2 地质及水文情况
崔木煤矿位于太峪背斜以南、遥远背斜以北含煤凹陷区，井田内沉积地层由老到新依次有三叠系中统铜川组、侏罗系、白垩系、上第三系、第四系。
下白垩统宜君～洛河组（K1y+l）砂砾岩孔隙裂隙含水层。在区内低山丘陵及各沟谷中广泛分布，厚度23.05～362.00m。岩性为紫红色及暗棕色巨厚层状砾岩、巨砾岩夹粗粒砂岩、砂砾岩薄层或透镜体，浅棕红色、棕灰色巨厚层状粗粒砂岩、含砾粒砂岩及少量砂质泥岩条带。崔木煤矿立井井筒砾岩含水层属于白垩系地层。副立井施工到垂深426.5m时迎头最大涌水量达到90m3/h。之后井筒穿过砾岩含水层进入泥岩层施工。井筒涌水量实测详见表1。
3 强行通过砾岩强含水层关键技术措施
3.1 综合防治水施工技术 井筒进入下白垩统宜君～洛河组砂砾岩含水层施工后，该层砾岩为鹅卵石型，呈基底式胶结，半成岩状，岩性较为松散，属不稳定地层，但井筒无明显裂隙，无集中出水点，井壁岩石整体向外淋水。强行通过该含水层时，采取了截水、导水、排水、堵水等综合防治水强排措施。首先需采用截水槽将迎头上部井壁涌水截住，但利用模板刃脚做出的截水槽截水效果不理想，后对截水槽进行了改进，采用嵌入式截水槽。实践证明，这种截水槽截水效果较好。
3.2 加强排水设备维护管理的关键技术 井壁淋水和迎头积水较为浑浊，且含有大量的细小的砂岩颗粒，这些颗粒在卧泵的平衡环与平衡盘之间相互摩擦，产生巨大的阻力，使得水推不开平衡环，对卧泵极易造成损坏。曾发生过一套全新的平衡环、平衡盘在使用4.5h后就损坏的案例。卧泵的损坏将会影响井筒涌水的排出，一旦卧泵损坏将严重影响排水工作的进行，单靠吊桶提升排水远远不能满足要求，井筒涌水量大的时候，短时间内水位快速上升，极易造成淹井事故，因此，加强排水设备的管理维护和对卧泵进行必要的改进具有重要的现实意义。
3.3 打眼、装药的关键改进技术 砾岩含水层为不稳定地层，岩性较为松散，多为鹅卵石。打炮眼易卡钎，打好炮眼拔钎易堵眼，严重时会使炮眼报废。炮眼充水后，装药时间长，劳动强度大，装药变得非常困难。该层打眼、装药效率低，严重影响着立井井筒掘进速度。为提高作业效率，需对打眼、装药操作技术及设备进行适当必要的改进。
3.4 立井快速提升安全技术保障措施 立井井筒强行穿越强含水层，施工需争分夺秒，对立井提升系统可靠性及安全提出了更高的要求。为保证安全快速提升，在井口信号房增加语音报警装置。具体操作步骤是当绞车向上提升吊桶运行至应打开井盖门最低位置时，语音报警开始，提示信号工开启井盖门，直到吊桶提升至井盖门可以完全关闭的安全距离位置时，语音报警结束，井盖门关闭。语音报警装置的投入使用有效的提高了立井提升体统的可靠性，增加了立井提升的安全系数。
4 壁后注浆关键技术措施
4.1 注浆方案 井筒施工进入泥岩两模后，封底后进行井筒壁后注浆。注浆过程中使用现行的排水系统进行排水，利用下层吊盘作为注浆工作盘，注浆浆液在下层吊盘采用现场搅拌，使用风锤凿眼埋管，下吊盘安设专用注浆泵注浆。注浆方式采用分段上行式注浆，上行式注浆结束后，再采用下行式找出水点复注的方案。
4.2 注浆设备、材料及注浆参数的选择 ①注浆机具采用YT29型风钻配Φ25×2200mm六角中空合金钢钎，Φ42mm十字型合金钻头；②浆液材料及注浆终压选取；③在注浆加固时，先注一部分，根据注浆的情况在确定合理的注浆孔距；④注浆孔布置，每模打一排注浆眼，东、西、南、北方向各一个。
4.3 造孔 采用YT2钻配Φ25×2200mm六角中空合金钢钎，Φ42mm十字型合金钻头，施工注浆孔。钻头钻至壁后进入岩石500mm～2000mm。钻孔结束打入孔口管，必须用清水洗孔检查后方可注浆。
预埋孔口管：在事先施工完成的注浆孔中打入车有“鱼鳞扣式”并缠麻的Φ42mm长600～1300mm的孔口管，外留50mm。安上1.5寸高压球阀后压水作孔口管耐压试验，如孔口管被压出则重新埋设。
4.4 注浆施工 ①做好压水试验。②做好注浆事项。③堵孔时每孔双液浆或化学液浆结束后，待5～6分钟后即可拆下注浆的输浆管，结束该孔注浆。④应该根据不同情况，采取相应的处理措施进行跑浆处理。⑤截水槽段注浆，截水槽注浆时全部封堵。⑥注浆过程中应做好详细记录。⑦注浆结束标准：集中出水点水量不大于0.5m3/h。注浆结束后，注浆孔口管的外露部分如果大于50mm要割除。
4.5 注浆技术要求 注浆过程中要做好注浆的每一个环节的观测、记录工作，主要包括：孔口管的安装与加固、注浆孔的钻进角度、深度，单孔吸浆量、浆液的起始浓度等。总体注浆工程结束后进行注浆效果验证，并记录。
4.6 安全注意事项 施工前对所有参加作业人员进行技术交底，安全教育；下井前、使用前都要严格检查；注浆期间设专人仔细观察周围井壁情况；每次注浆结束后，要及时冲洗注浆机；注浆期间吊盘起落频繁，应设有专人检查稳车，专人指挥；二平台上的所有电路、电缆必须要盘好，下部用细棕绳栓牢等。
4.7 注浆效果 注浆施工前，井筒涌水量为105m3/h；注浆结束后，最大程度上减小了井筒的涌水量至22.8m3/h，成功通过了强含水层，井壁无明显出水点，收到了预期效果，给井筒下段泥岩施工创造了良好条件。
5 结束语
立井施工尽量使用两套单钩提升系统进行提升，对于排水和出矸等工作副立井采用两套单钩提升比起主立井和回风立井单钩提升具有明显的优势；采取了截水、导水、排水、堵水等综合防治水强排措施，解决了施工关键技术难题，主、副、风三条立井相继顺利强行通过了下白垩统宜君～洛河组巨厚砂砾岩孔隙裂隙强含水层；进入下段泥岩后进行了壁后注浆堵水，取得了良好的效果，最大程度上减小了井筒的涌水量，成功通过了强含水层，给下段井筒施工创造良好条件；崔木煤矿三条立井通过该段含水层的技术经验，为麟北矿区采用普通法施工立井提供了参考和借鉴，同时具有重要的理论价值和工程意义。
参考文献：
[1]陕西省煤田地质局一八六队.陕西省黄陇侏罗纪煤田北湾―太阳寺井田勘探报告[R].2008.
[2]陈兆凤，黄坤升，骆志兵.崔木煤矿立井井筒松散砾岩含水层段壁后注浆技术[J].建井技术，2009（2）：7-9.
作者：北岛，中国当代著名诗人，曾多次获诺贝尔文学奖提名。
“为孩子留下一部作品”是诗人长久以来的夙愿。本书由他亲自甄别、挑选57位不同国籍诗人的101首不同风格的新诗，将自己心目中认为最适于孩子诵读、领悟的短诗公布于世。这本书汇集新老名家的经典译作，是范文，也是美文，携带着思想、文学、文明的火种，交给孩子，照亮下一代的阅读空间。
2.《我爱这哭不出来的浪漫》
作者：严明，中国著名摄影师，曾做过10年摇滚乐手，做过10年记者。
本书是素有“诗人摄影师”之称的中国著名摄影家严明的首部影像随笔集，书中文字细腻不滥情，对于热爱摄影的年轻人来说，本书有重要的指导价值。对于处于生活抉择路口的读者来说，书中严明带着一群年轻摄影师冲出体制的行为，本身具有破釜沉舟的勇气，可能是你我通过阅读想要抓牢的东西。
3.《如何成为一个妖孽》
作者：胡紫薇，曾做过主持人。2007年淡出荧屏，活跃于新媒体平台。
本书既有作者的个人心路历程，也有对女性问题的各种辛辣点评，还有她对读书观影经验的诚意分享。在本书中，她写章子怡，写邓文迪;评《青蛇》，评《致青春》，评《布拉格》和王朔;她写自己的故事，写女人怎么修炼成妖孽。也许很多读者冲着争议性的书名，为探“妖孽”真心，一哄而上才让它畅销得发烫，然而“不装”的写作，到哪里都能打动人心。
4.《行走在爱与恨之间》
作者：白岩松，著名主持人。
本书是白岩松行走、思考的散文随笔，由白岩松亲笔写序修订，是他近年来行走于日本的所见、所感、所悟，他以其一贯的冷静视角，平实、客观地将一个真实的世界呈现在读者眼前。《行走在爱与恨之间》正如其书名一般，“知日”和“制日”两种情绪交织相合。或许正如白岩松所说，“把爱恨放下，先去了解”，我们更能看清更多的问题。
5.《四季便当》
作者：吉井忍，日籍华语作家，致力于向华语读者介绍日本文化。
本书包括作者朴素温馨的关于美食的记忆、家常而可口的便当菜制作方法和步骤，以及关于制作便当的一些实用小贴士。他按照春夏秋冬四季轮转的顺序，向我们介绍40种日式和风便当的制作方法，让人们停下来享受健康而美好的便当时光。作者关于美食的朴素记忆，让我们反思自己的生活方式和家人的细微关系。
6.《世界与你无关》
作者：丁丁张，媒体人。
《世界与你无关》是用10万字写给世界的狠话，也是60个和你有关的片段及观点。书中所探讨的是那些破事儿，却也关乎如何在爱里过得更好，如何失去也不难看，如何在真相中慢慢长大。重要的是，我们如何直面并解决人生的难处。
当你失恋时，无人爱时，翻翻看――你都这么惨了，这些故事更惨，让你笑笑。感知世界，听老情歌，探寻爱和生活遇到难处时的解决之道，看人们受伤犯错又重新好起来。人生如此，其实我们都一样，从不普通，又那么平凡。
7.《甲午殇思》
作者：刘亚洲、丁一平等。
在纪念甲午战争120周年之际，“军事名家的甲午殇思”专栏请28位军事名家反思甲午战争的教训与启示。由本书引发的反思，已从军界扩展到政界、商界乃至普通民众，曾有“在商言商”之语的柳传志看完本书曾感慨：“中国90后的男孩子们如果有一半人喜欢读这种类型的文章・・・・・・中国就有希望。”
8.《奇石：来自东西方的报道》
作者：彼得・海斯勒（中文名：何伟），美国记者。
美国记者何伟致力于成为一个个国家的诚实记录者，从2000年到2012年，3个国家，12个家，24个故事，在何伟的笔下，你读到的不仅是奇形怪状的中国。本书是何伟近10年来刊发于《纽约客》的作品合集，大部分都是关于中国的诉说，小部分是关于美国与埃及的文章。在这个信息爆炸时代，了解一个国家并不难，而要做一个坦诚的记录者，记叙土地的忧伤和人民的努力，则既要有中立的旁观，又要有感性的亲历，这其实很不容易。
9.《纸牌屋》
作者：迈克尔・道布斯，全球最火政治小说家。
作为2014年度热播美剧《纸牌屋》的原著小说，本书作者迈克尔・道布斯用娓娓道来的笔触，讲述一个冷血无情的美国国会议员及与他同样野心勃勃的妻子在华盛顿白宫中运作权力的故事。主人公弗莱西斯是美国国会众议院多数党党鞭，是一个老谋深算的职业政客，他坚信新当选的美国总统及其幕僚背叛了他，于是发誓要将这一任总统赶下台，他不择手段展开一系列部署。他最终能否登上总统宝座，而知道越来越多内幕的玛蒂又能否安然周旋于权力斗争中，并实现自己的理想呢？
10.《21世纪资本论》
作者：托马斯・皮凯蒂，法国经济学家。
2011年初，倪萍出版一本新书《姥姥语录》。继《日子》之后，这是倪萍14年后出版的第二本书。名人出书已是常事，倪萍出书也不稀奇，但是，名人能为自己的姥姥写一本书，这在全国绝无仅有。倪萍衣着朴素，声音洪亮，三句话不离“姥姥”。在首发签字售书过程中，倪萍的露面让现场拥挤不堪，人气十分旺盛。
倪萍今年52岁，和姥姥一起生活了50年。姥姥一直住在倪萍家里，常去串门的白岩松一直念着姥姥，白岩松说：“倪姐，写写姥姥吧!我们需要姥姥的精神。”
姥姥影响了倪萍的待人接物，倪萍在央视赈灾晚会上，为地震灾区捐款100万元。倪萍说：“把这事告诉了姥姥，她的态度和预想的差不多，姥姥说这么大的事你考虑不知多少遍了，自己早知道哪头沉、哪头轻了，你愿意，姥就愿意。”姥姥对她有个评价很准：“大钱当小钱用，小钱拿着当大钱用。”
倪萍说起姥姥，话语滔滔不绝，《姥姥语录》这本书，倪萍在心里写了50年。书中特别配有倪萍的画作20幅，图文并茂。
姥姥活了99岁后去逝。用姥姥自己的话说是“一辈子没有大幸福，小幸福一天一个”。姥姥很平凡，她这些质朴的语录，看似普通却很受用。倪萍说姥姥就是她的人生的老师。姥姥的经典语录一个接一个。姥姥说：“靠山山倒。靠人人老；自己不倒，啥都能过去；自己倒了，谁也扶不起你。”姥姥对人的生活持忍让态度，她的语录是：“后退的人都是暂时吃亏，给别人一条路，就等于又给自己找了一条出路。”“吃哑巴亏的人心里都有数，沾哑巴光的人心里更有数。”姥姥为人忠厚，十分注重脸面。她说：“管哪儿的肉皮都好撕开，就是脸皮不好撕，撕一块儿你试试?这一辈子脸上都有块儿疤。”姥姥一生希望平平淡淡的生活。她的理论是：“平淡是真，普通是好，不信，你去问问山顶上的人，他要是和你说实话，他保准说他这一辈子不后悔，下一辈子他还上山顶。”姥姥一生善良，热心关怀他人。姥姥说：“有好事想着别人，别人就老想着你。你有了好事不想着别人，只顾着自己，最后你就剩一个人了，一个人就没有来往了。一个人一辈子的好事是有限的，使完就完了，人多好事就多。”“有一碗米给人家吃，自己饿肚子，这叫帮人；一锅米你吃不了，给人家盛一碗，那叫人家帮你。”
倪萍在书中说，小时候是她扯着我，长大了是我扯着她。多少个艰难的时刻，都是姥姥用她的话语教育我；多少个想不开的问题，都是姥姥经典比喻让我豁然开朗。姥姥说：“不管啥事你想不通倒过来想就通了。什么人你看不惯换个个儿就看惯了。”“人生下来就得受苦，别埋怨。埋怨也是苦，不埋怨也是苦。”“什么是甜?没病没灾是个甜；不缺胳膊少腿是个甜，不认字的人认了个字也是甜。”
倪萍每次去看姥姥，姥姥都为她包上她最爱吃的包子。刚吃完一个，姥姥又递上一个，倪萍希望能多吃几回姥姥包的包子。
跟了姥姥50年，从前不知时间金贵，今将离别，甚是痛苦。生怕姥姥死，很多个冬天，都是在祈祷姥姥长寿声中度过的。姥姥说：“人就是贪心啊，年轻的时候就想，能活够70岁那就算大福了，谁想会活到99岁啊!”倪萍问姥姥：“假如选择自己喜欢的年龄，你选择多大?”姥姥说：“二十来岁。”
文 / 陈松山
甲午元夕，予独坐冷斋，怅然中有朋招手，邀我入城观灯，遂与之往。春月初上，娟娟可人，情怡车快，移时至城矣。
城中火树银花，通明万丈。沿街名车满泊，通衢游人接踵。东风夜匀，人面泛春，予心为之一振。
遥看园门高耸，半空悬一巨像，火光冲天，不辨何物。抵近仰望，方知巨像乃一硕大“武生”，画花脸，插靠旗，雄姿英发，光照广场。凡观灯者，付币买票，俱从“武生”巨口涌入。
园内华灯岂止十万！各依地势，互为交辉。或高接云天，或低依水面。色分赤橙黄绿青蓝紫，形状龙虎犬马楼阁花。灯之会者，积其大成者也，元夕百城，何处不燃灯？但论其声光动形之美，唯有自贡一城。
但见“恐龙”张口，吼声动地；“骏马”扬蹄，“嗒嗒”有声。尤壮者在“梦幻天穹”，置身穹中，仰望百丈穹顶，或七彩旋转，或五光四射，色形一变，人即惊呼，久之目眩神幻，不知身在大地。尤美者在“松鹤延年”，湖起巨“岩”，“岩”生巨“松”，各高二十余丈，参差直入云霄。“松”干老壮伟岸，“松”针苍翠欲 滴。“松”枝有`白鹤"，约二十余只,，或独立，或群居，或鸣唤，或振翅，亦有往来飞徙，徘徊不下者。“松”上一"月"高悬，直径五丈许，实为一电子圆屏。“月”中玉女歌舞，颦笑顾盼撩人，真有倾城之美。"松"下巨“岩”处，有银河倒悬，飞星成瀑，“轰然”直下，太白至此，夫复何言？！予置身其间，口不能语，唯觉恍兮惚兮，飘飘然有飞升之慨耳！
“瀑”下为彩“河”，委婉曲折，或阔，或窄。“河”有“州”“岛” ，上杂廊桥水榭，各自曲径相通，“河”中帆船往来，俱可载人，置酒船中，三五知己围坐赋诗，当是如何？
园中观者如流 ，各自春风满面，着锦衣，舒笑颜。老者搀之，幼者架之，爱者牵之，恋者偎之；有踏歌者，有起舞者，有尖叫者，有迷思者：或录像，或拍照，俊男美女，焕然可爱，使我痛恨早生二十年！
人生苦短，良辰易过。灯城虽云美，夜深亦归家。碧空月容姣好，暗想一年之中，月圆十二，况今双节巧逢，最宜相亲相近，伊人不至，终为不美！遂搜枯肠，渐成打油云：一年月圆十二轮，爱恨交加在新春。鱼龙灯下无君处，坐看花前携手人。
诗成，车至家门。檐下悬灯犹红，今宵一过，即当卸下矣。
是为记。